Сюжет дня чиновники проти музейників

Чому музей Маяковського як і раніше в небезпеці

розмір тексту: a a a

Музей Маяковського зустрів мене неоднозначно: спочатку - обезоруживающе добрим охоронцем, а потім - гардеробницею, який шпурнув в мене номерком. У самого входу мене зупинила доглядачка з вигуком: «Дівчина, ви ж не туди йдете!» Пізніше я дізнаюся, що особливість експозиції музею в тому, що вона написана за сценарієм, і ходити по ньому потрібно за певним маршрутом.

Музей спланований так, що відвідувачеві доведеться то підніматися вгору, то спускатися вниз, то йти по спіралі. Кругом картини, документи, особисті речі Маяковського - все в якомусь безладі, здається на перший погляд. Але потім стає ясно, що експозицію робили професіонали. Незайманою залишилася тільки кімната, в якій жив Маяковський, і вхідні двері в квартиру. Розглядати музейну експозицію можна нескінченно. Страшно пропустити хоч якусь деталь, тому що їх занадто багато, і кожна несе сенс: ось камені, привезені з батьківщини Маяковського, а ось томик Леніна, а ось перевернутий догори ногами портрет Миколи Другого. Якщо придивитися, то дивне нагромадження стовпів виявляється сірниками, а червона пляма - частиною величезного малюнка. Без екскурсовода досить важко зрозуміти сенс. Що вже говорити про людей, які про Маяковського знають тільки зі шкільної програми. Але, незважаючи на це, музей викликає емоції, нехай у кожного вони будуть різні. Наприклад, на вхідних воротцах висить замок незрозумілою форми: для кого-то це пащу, а для кого-то - вафля. У екскурсоводів немає єдиного вірного відповіді - кожен бачить те, що хоче бачити.

«Експозиція - це те місце, де повинні бушувати емоції, де людина повинна бути захоплений часом, людиною, його долею, його трагедією або його тріумфом, це не має значення», - говорила в одному з інтерв'ю Світлана Стріжнева.

Принцип експозиції в тому, що вона як єдина історія, як сюжет літературного твору. Щось прибрати або замінити - значить переписати історію. Як колись писав архітектурний критик Григорій Ревзін. «Це єдиний в світі музей про те, як поезія трансформує фізичний простір».

У кабінеті директора музею Надії Морозової йде обговорення, але мені все одно пропонують залишитися там і почекати. Предмет обговорення - тривожна кнопка, на яку в теорії повинно йти 30 тисяч рублів на рік, але на ділі чомусь виходить 400. Прямо переді мною - портрет Маяковського - лисого, похмурого і з цигаркою.

- Просто потрібно засісти і обидва ці договори перечитати, - резюмує Надія Морозова, - все.

Працівники йдуть і її голос різко стає дуже тихим. Вона розповідає про те, як потрапила в музей:

- За освітою я філолог-мистецтвознавець. До цього я працювала в Ермітажі і Пушкінському музеї. Я пройшла там майже всі відділи - і адміністративні, і депозитарних.

- Чому ви пішли з попередньої посади?

- З ГМИИ ім. Пушкіна я пішла тому, що отримала дуже хороша пропозиція тут, не змогла відмовитися. Мені це підходить, тому що моя спеціалізація - це 20-30 роки.

- Ви вже звикли до цієї роботи? Як складаються стосунки з колективом?

- Адже є співробітники, з якими відносини не дуже хороші.

- Три екскурсовода? Ну ви ж розумієте, про що я. Як екскурсоводи, вони мене повністю влаштовують, вони добре виконують свою роботу. Все інше мені не дуже цікаво. Я готова розбирати їх роботу. Готова працювати з людьми, якщо вони цього хочуть.

- А як ви ставитеся до критики в вашу сторону?

- Ну як можна ставитися до критики? Мені це не заважає. Мені це не принципово, тому що, коли критикують саме роботу, я розумію. Коли критика конструктивна, я готова це обговорити. А коли це просто якісь незрозумілі вигуки на мене, незрозуміло звідки взяті документи, коли це все красти, невідомо звідки витягли. Як відноситься будь-яка людина, коли про нього пишуть щось в жовтій пресі? Шкода людей, які це все придумують.

- Ви бачили проект щодо майбутнього ремонту музею?

- Поки немає затвердженого проекту. Зараз він відправлений на узгодження в департамент культури, його розбирає техцентр, дуже докладно і дуже серйозно. І я настійно просила перевірити якість проекту. Я його вже бачила. Я не можу вам розповісти його ключові моменти, тому що він складається з більш ніж п'ятдесяти томів.

- Як зараз йдуть справи з обіцяної робочою групою з контролю над ремонтом?

- Ми її зібрали. В першу чергу туди входять ті люди, які займаються будівництвом, які розуміють, що вони роблять. Ну, напевно, це найважливіше. Плюс там буде архітектор, який спочатку був у витоків цього проекту, - Боков. І Лубейніков, який своїми руками все це робив.

- Що ви плануєте зробити до ювілею Маяковського?

- У зв'язку з тим, що наш музей збирається закриватися на капітальний ремонт, єдине, чим ми можемо це компенсувати - показати, що крім експозиції, музей Маяковського має в своїй колекції шедеври. Ми будемо робити велику виставкову програму.

- На інших майданчиках. На жаль, ми закриваємося.

- В якому сенсі? Тут нічого проводитися вже не буде?

- Сподіваюся, що ми все-таки встигнемо щось провести.

- Що буде далі?

- Ми зробимо хороший науковий центр, щоб не тільки в Європі, але і вУкаіни дізналися, що є абсолютно приголомшливий музей Маяковського і ось такі шедеври тут зберігаються.

- А ви любите Маяковського?

- Поза всяким сумнівом я прихильниця Маяковського. Адже його життя - практично відображення життя нашої країни.

Але мрії Морозової про «європейський центрі" не подобаються співробітникам музею, і вони з тугою згадують старого директора. За їх словами, Морозова не розуміє і не хоче розуміти принципи роботи установи, його специфіку та взагалі «ні в чиїх порад не потребує». Крім того, інформацію про ситуацію в музеї департамент отримує тільки від неї. А на її думку, в музеї все добре. Виходить, що захищати інтереси співробітників музею майже нікому.

Характеристика Морозової, скан Тараса
Полякова

Після тиску з боку департаменту вона написала лист Капкову про ситуацію в музеї. Потім вона запросила характеристику на Надію Георгіївну з Пушкінського музею. У ній написано, що у Морозової була величезна кількість стягнень, і що вона звільнена за систематичне порушення трудової і депозитарних дисципліни. Також Світлана Стріжнева розмовляла безпосередньо з начальницею Морозової - Зінаїдою Бонамі, і та все підтвердила. За деякими даними, зараз Морозова знаходиться в судовому позові з ГМИИ ім. Пушкіна, але сама це заперечує.

- Усередині музею у нас відбувся поділ. Є ті, хто підтримує Морозову, а є ті, хто не підтримує. Бійок немає, але все по-тихому відбувається. Відкритого конфлікту немає, - пояснює Дар'я Тоньшіна, старший науковий співробітник експозиційно-виставкового відділу, одна з «трьох екскурсоводів».

На питання, чому Надія Морозова не влаштовує працівників як директор, Дарина відповідає так:

- Як фондовий працівник Морозова - дуже хороший фахівець, але не більше того. Не самий хороший керівник. Не вміє перерозподіляти обов'язки між відділами. Вона намагається прийняти всю роботу на себе. Керівник повинен бути хорошим організатором, а вона якісно організувати роботу не може. Вона диктує умови людям, які 20 років роблять виставки, працюючи до цього в ГМИИ, де просто розвішують картини. Музей Маяковського - це інше. Тим більше, будучи директором цього музею, ні разу не прослухати жодної екскурсії, не впізнати про експозицію - це дуже дивно.

Але факт залишається фактом - музей не ремонтували вже більше двадцяти років. На стінах тріскається фарба, іноді на експонатах видно скотч. Крім того, за словами директора, необхідний ремонт всіх інженерних мереж, тому що вони майже вийшли з ладу «фізично і морально». Правда, поки немає експертних висновків про стан музею від пожежної служби та МНС.

- Ми всі зраділи, бо думали, що потім візьмуть людину, яка знає біографію Маяковського. Морозова її не знає. Вона - людина, яка просто працює з фондами. Один раз вона спробувала провести екскурсію і виставила себе не з кращого боку. Потім навіть працівники музею говорили: «Приходьте, послухайте, що вона вам розповість». З тих пір вона не вирішується цього робити, тому що вона не може нічого, - каже член ініціативної групи по захисту музею Олексій Сочнев.

Анастасія Дановська привела кілька цитат Морозової з тієї екскурсії: «" Вікна ЗРОСТАННЯ "називаються" вікнами ", тому що художники дивилися у вікна на вулицю і що бачили, то й малювали».

- Вона неодноразово призводила якихось, мабуть, спонсорів і розповідав про те, що музей - це тільки кімната (мається на увазі кімната, в якій жив і помер Маяковський - «РР»), - розповідає Марина Краснова, - а все інше - просто художній простір, яке може змінюватися як завгодно. При такому ставленні зрозуміло, що у нас є сильні побоювання, що експозиція не збережеться.

- Що ще стосується пана Капкова, який постійно заявляє, що нічого не збирається ламати, - зазначає Тарас Поляков, - на Першому каналі пан Познер поставив йому один дуже хороший питання. Приблизно так: «Чи часто вам доводиться говорити неправду?» Він відповів: «Іноді. По роботі". Так ось, мені здається, з музеєм - той самий випадок.

- Коли Морозова тільки з'явилася в музеї на місці заступника директора, на зустрічі з різними підрозділами музею вона заявила, що буде змінювати експозицію. Прямим текстом. Спочатку вона сказала це на зустрічі зі співробітниками бібліотеки, а потім і при інших співробітниках, - говорить Поляков.

За словами очевидців, після того, як Тарас Поляков на тій зустрічі поставив кілька запитань Сергію Капкову і пішов звідти, останній назвав його божевільним і додав, що у нього «поведінку склочною баби».

- Полякова ніхто не буде запрошувати, я впевнена, тому що він знаходиться в конфліктному відношенні з Капковим і Морозової, - міркує про це Марина Краснова, - а Амаспюр, який сказав, що не можна розбирати експозицію, що її неможливо буде відновити навіть з допомогою фотофіксації , швидше за все, теж не буде запрошений в цю групу.

Зараз в роботі музею виникає маса проблем на якихось простих етапах. Деякі акти не підписуються вже місяць. Марина Краснова, наприклад, не може віддати акти в Тимирязевский музей за програмою «Всією сім'єю в музей», тому що «Надія Георгіївна навіть не знає, що це».

Активісти захищають Маяковського

Крім «розсерджені городян» на захист музею встали люди, які просто небайдужі до долі музею Маяковського.

- А ось про покази колекцій молодих дизайнерів ви чули?

- Які покази? Хто це сказав?

- Надія Георгіївна Морозова.

Так як Світлана Стріжнева вже не хоче повертатися на це місце після того, що трапилося, та й з огляду на вік, активісти висунули вимогу провести об'єктивний конкурс, в якому могли б взяти участь люди, які б мали відношення до музею.

- Звичайно, є люди, які краще підходять на посаду директора. У музеї Маяковського, на мою думку, є дві людини, які готові брати участь в цьому конкурсі, - міркує Тарас Поляков, - це Марина Краснова, моя учениця, яка чудово працює в музеї, знає його. Це людина, яка вміє рости, який брав участь у кількох конкурсах екскурсоводів. Є ще Дарина Тоньшіна. Я вважаю, що, якщо б ці дві дівчини взяли участь в конкурсі, було б дуже добре. Я готовий їм допомогти написати програму.

Алла Семенишева пояснила позицію департаменту:

- Якщо ви вважаєте, що легко знайти людину на посаду директора музею, то ви помиляєтеся. Світлана Стріжнева ще кілька років тому звернулася в музейний відділ департаменту з проханням підшукати людини на посаду заступника, щоб плавно ввести його в колектив і передати справи. Департамент знайшов такої людини - Надія Морозова. Але в даній ситуації не варто говорити про її профнепридатність. Це, скоріше, особистісний конфлікт, який і послужив приводом до тієї дискусії, яка розгорнулася в пресі з приводу ремонту.

- Будь-який заклад має бути живим. Зараз поки всі дії, які здійснюються у зв'язку із захистом цього музею, відбуваються навколо, за периметром. Ми влили крові всередину цього музею, в якому, умовно кажучи, була ця кров пролита колись давно, коли Маяковський наклав на себе руки. Потрібна якась жива музика, читання віршів, - міркує Денис Мустафін з «Червоних бригад», - були Маяковські читання тут, але вони теж пройшли у дворі. Ми увійшли всередину експозиції, поділилися своїми силою і енергією, передали її музею в надії, що це допоможе йому втриматися і не здати позиції.

- Те, що музей закривається на реконструкцію, ми дізналися всі одночасно. Просто до нас стала доходити якась інформація про директора, про майбутнє музею. Ми до всіх нововведень, до всіх змін звикли ставитися з побоюванням. У нас є скепсис з приводу успішності цього проекту. Мені здається, що одиниці зможуть реконструювати цей музей, не пошкодити експозицію і взагалі залишити її в тому вигляді, в якому вона зараз є. Це дуже важко, - розповідає Матвій Крилов, організатор «Маяковських читань». - Ми не довіряємо владі і будівельникам, які візьмуться за цю важку роботу. Як могли, так і відповіли на новину про закриття музею - провели «Маяковські читання». Мені здається, вони пройшли дуже вдало. Зібралося більше ста чоловік. І поліція була, але ніхто нікого не чіпав.

- Ситуація змінилася в тональності самого Капкова, - говорить Олексій Сочнев. - Він спочатку постукав по столу, фігурально висловлюючись, сказав «все одно зробимо, що хочемо», а потім, коли він побачив, що інформаційно програє, почав бігати по телеканалах, давати інтерв'ю, де почав говорити, що нічого не буде і все повернуть на місце.

- Розумієте, для мене цей музей помер, - зізнається Тарас Поляков, - хлопці вже все без нас вирішили. Наступної суботи проведу останнє заняття зі своїми студентами з цією експозицією, і для мене ця тема буде закрита. Я буду робити інші музеї. Моя справа - не ходити як останній сутяга, всім газети показувати і пояснювати, що я не ідіот і не божевільний, а музеї будувати. Вони одну експозицію зламають, а я ще дві зроблю.

- Ми - музей, присвячений людині. Ми - не художній музей, - пояснює Марина Краснова, - це в Музеї Пушкіна можна виставляти унікальні предмети з фондів музею. У нас інша історія. Про людину, яка в останні дні свого життя намагався знайти підтримку. Де він її шукав? У якої родини? Чому він в передсмертній записці написав: «Моя сім'я це Ліля Брік. »На перше місце її поставив. Це історія не тільки про Маяковського, а й про людину, яка прийшла в музей. Про підлітка, який прийшов до музею, у якого точно такі ж проблеми. І він з цими проблемами не один. Маяковський шукав цей вихід. І, можливо, варто було прийти до мами і звернутися до неї, знайти в цьому підтримку. Або до сестрам. Чому він прийняв таке рішення? Чому він не знайшов підтримки? Хоча він шалено любив свою маму, сестер і говорив, що не може накласти на себе руки тільки тому, що у нього є мама. Але у нас буде історія про те, що фонди музею представляють унікальні предмети. І переконати людину неможливо. Вона впирається в це рогом і зеленіє, коли починаєш з нею про це говорити.

Я згадую, що Надія Борисова в інтерв'ю згадала про якісь шедеврах, і уточнюю у Марини Красновой:

- Є Родченко і плакати того періоду, але, по-моєму, вони не виставлялися. Що вона має на увазі, невідомо. Поняття «шедевр» більше пов'язане з художнім музеєм, ніж з нашим. Для нас, звичайно, цінні і фотографії, і книги, і листи, але ми проти бездушного уявлення Маяковського. Ми дуже б хотіли, щоб він «як живий з живими говорив. »