Загадка «чорного квадрата» - портал цікавих статей

Загадка «Чорного квадрата»

«Чорний квадрат» Казимира Малевича - найзагадковіша картина минулого століття. Навколо неї до сих пір не замовкають суперечки. Висловлюються протилежні думки, судячи з яких картина викликає у глядачів весь спектр почуттів - від екзальтованого захоплення до повного неприйняття. Чим же так розбурхує любителів живопису «Чорний квадрат»?

«Я хотів зрозуміти, що я зробив. »

Вперше «Чорний квадрат» побачили на останній кубо-футуристичної виставці картин «0,10», що відбулася в кінці 1915 - початку 1916 року в Харкові. Малевич виставив там 39 картин. У їх числі - головну свою роботу, яка тоді називалася «Чотирикутник». Художник помістив картину в «червоному кутку», подібний до її іконі. Жест Малевича не залишився непоміченим.

«Без сумніву, це і є та ікона, яку панове футуристи ставлять замість Мадонни», - обурювався художній критик Олександр Бенуа.

Так «Чорний квадрат» почав свою дуже складне життя в світовій культурі.

Спонтанний акт створення «Чорного квадрата» і подальше болісне осягнення художником зробленого вказують на те, що Малевич написав картину, ведений чином, що перебували у нього в глибинах несвідомого. Звідки він там узявся?

Все почалося з передвижників

Казимир Малевич не отримав закінченого художньої освіти. Він - самородок, самоучка. У процесі становлення його особистості переважали то одні, то інші пріоритети. Малевич пережив вплив імпресіоністів, фавістов, символістів, кубістів. І яким би напрямком він ні цікавився, художник уважно, вдумливо вивчав роботи представників тієї чи іншої течії мистецтва. Теоретичні праці Малевича дозволяють зробити висновок про те, що він як би сканував власною свідомістю кожен квадратний сантиметр розглянутої картини, а після збирав отримане зображення в цілісну роботу. Художник звертав увагу на найдрібніші деталі зображення. Ймовірно, так він і відкрив для себе «Чорний квадрат».

Найпершим захопленням Малевича стали передвижники. У провінції він не міг бачити достатню кількість їхніх робіт. Художник вивчав передвижників за репродукціями. А репродукції в той час були чорно-білими, часто поганої якості.

Можна припустити, що на очі Малевичу попалася картина Миколи Ге «Пушкін в Михайлівському», адже вона відтворювалася навіть на поштових листівках. Сюжет її простий. Пущин в гостях у Пушкіна. Поет Новомосковскет одному свої вірші. У кімнаті знаходиться няня поета -Аріна Родіонівна і. чорний квадрат. Причому на білому тлі - все так, як на картині Малевича. Це квадратне простір каміна, в якому ще тліє вугілля. Але на чорно-білій ілюстрації камін здається плоским. треба дійсно докладати зусиль, щоб розгледіти в ньому простір. Частина каміна закриває фігура Пущина. Від цього картина отримує додатковий сенс. Камін у Ге - нагадування про пекло (вугілля - полум'я - пекло). Пущин - вірний друг поета, він приїхав в гості, щоб уберегти Пушкіна від пекельних мук самотності, від пекельних мук незатребуваності поета, що пише в стіл.

Відтворюючи фрагмент картини Ге як самостійний твір, Малевич, звичайно ж, відчував дивні почуття. Художник відчував, що зображує щось знайоме, але, можливо, так і не згадав, де він це бачив. Та й чорний квадрат у Миколи Ге - не єдиний у своєму роді. Квадрат, або навіть у множині - квадрати - присутні в творах великих художників епохи Відродження.

Чорні квадрати Леонардо

Вважається, що найзагадковіша картина Леонардо да Вінчі - «Джоконда». Однак не менш загадкова його фреска «Таємна вечеря». На цій фресці Леонардо представив відомий євангельський сюжет - остання вечеря Ісуса Христа з учнями. Але крім трапези Сина Людського і апостолів на картині зображені чорні квадрати і квадратики. Навіщо вони тут?

Малевич розумів свій «Чорний квадрат» як алегорію Бога. Зовсім по-іншому трактував суть картини Олександр Бенуа, який сказав про «Квадраті»: «Це один з актів самоствердження того початку, яке має своїм ім'ям гидоту запустіння». Бенуа не назвав імені, але і без того зрозуміло, що він мав на увазі зовсім не Бога, а противника його.

Припустимо ж, що на «Таємній вечері» Леонардо чорні квадрати - це темне воїнство. Таким чином художник деперсоніфікованого зло. І від подібного акту воно стало ще гірше.

Спокійний вечірній вечерю. Люди за столом. Але вони вже оточені злом. Злісні суті - чорні квадрати - навколо, за спинами апостолів. Зверху, на стелі, закриває небо рать дрібних бісів - маленькі чорні квадратики. І сам князь тьми, ворог роду людського, тут, за спиною Христа. Це найбільший на фресці чорний квадрат. Але він же - і самий збитковий. У ньому три дірки - три отвори, через які видно залитий сонцем пейзаж.

Леонардо своєю картиною пояснює. що це за отвори і звідки вони взялися. Якщо подумки підняти руки Ісуса в те положення, в якому вони перебували на хресті, то долоні потрапляють якраз на проломи в чорному квадраті. Третя пролом - на рівні голови Христа. Варто тільки осягнути це, як полотно Леонардо знаходить особливу глибину.

Учні Ісуса не відчувають, що навколо - зло. З пастки їм нікуди не дітися. Тільки Учитель бачить майбутнє. «Один з вас зрадить мене», - говорить він. Апостоли в сум'ятті.

Леонардо дає зрозуміти, що розп'яття Христа буде першою перемогою над злом. У проломи чорного квадрата видно не просто пейзаж, а той самий Едемський сад, що створив Господь для людини.

квадратура кола

Загадки людської сутності, а також космічних і божественних сил, з нею пов'язаних, завжди займали Леонардо. Відомий малюнок, на якому художник зобразив людини, вписавши його в квадрат і коло одночасно. Зрозуміло, що коло на малюнку уособлює сонце, світло, істину, а квадрат - все протилежне. Як в футуристичної опері Михайла Матюшина і Олексія Кручених «Перемога над Сонцем», тільки перемоги тут немає. Леонардо передає гармонію темного і світлого, гармонію подвійної природи людини. Його людина - страждалець в позі розп'ятого Христа і одночасно - переможний невіглас, широко розкинувши руки і ноги

Ймовірно, про це ж говорить своєю картиною і Малевич. Тому, вдивляючись в «Чорний квадрат», не треба боятися побачити в ньому себе.