Валерій платників

Минулого тижня в Харківському просторі «Конюшинна, 2» пройшла зустріч з портретистом Валерієм Плотніковим. Фотограф, який все життя знімав українських знаменитостей, розповів, як утік зі зйомок «Соляріса», віз в багажнику Михайла Боярського і зробив останній портрет Сергія Довлатова.

Валерія Плотнікова називають портретистом минулої епохи. Він створив знакові портрети Лихачова та Ріхтера, Пугачової і Параджанова, Баришнікова і Плісецької, Михалкова та Тарковського, Лілі Брик і Висоцького, Бродського і Довлатова та багатьох інших представників української еліти XX століття. Про те, як йому працювалося з зірками, фотограф розповів на творчій зустрічі в Харкові.

український фотограф. Народився в 1943 році в Чернівцях, живе в Харкові. Навчався у ВДІКу, після закінчення якого зайнявся фотографією. Спеціалізується на портретній зйомці. Знімав радянських артистів театру і кіно. Ім'я користувача - Валерій Харківський.

Володимир Висоцький і Марина Владі

З Володею ми були добре знайомі, він же привів мене в Театр на Таганці, який я дуже любив і де багато знімав. Ця фотографія унікальна: на ній Володя в цій бороді. Тоді у нього півтора місяці була відпустка, він був в Парижі і на Таїті і повернувся звідти з розкішною бородою. Марина розповіла, що вони збираються випускати в Парижі його платівку, і ми вирішили зняти його портрет для обкладинки, а заодно і фотопроби для фільму, в якому Володя мав грати Пугачова.

Я пішов в Театр на Таганці, де під розписку мені дали ось ці афіші, з яких я зробив фон-колаж. Так і вийшла ця фотографія, на якій Володя стоїть у мене на кухні на тлі таких таганковской жартів.

Я тоді згадав, що йде «Вишневий сад», де Володя грає Лопахіна, голений. Я кажу: «Зіграй Лопахіна з бородою. Буде справжній український мужик ». І він зіграв єдиний спектакль з бородою. А на наступний день йшов Гамлет, я сподівався побачити з бородою і Гамлета, але Петрович (Юрій Любимов) був сильно проти.

А ось моя улюблена фотографія. Свого часу її обізвали «Висоцький і Марина на Кубі». Я сказав їм: «на кубі», - а хтось візьми та напиши з великої літери. Я зробив цей кадр в той час, коли Володя знімався у Мітти у фільмі «Арап Петра Великого». Мітта чомусь вважав, що арап повинен бути неодмінно з цими «навушниками», а мене це страшенно дратувало, і я попросив Марину причесати йому ці локони назад.

Вона підійшла до Володі, стала його причісувати - і раптом я побачив такий вираз обличчя! Так дивиться тільки хлопчик, коли в дитинстві його зачісує мама, - я такого Володі більше ніколи не бачив. І яке щастя, що камера вже стояла і що Марина його не затулила, - все приголомшливо склалося.

Вона підійшла до Володі, стала його причісувати - і раптом я побачив такий вираз обличчя! Так дивиться тільки хлопчик, коли в дитинстві його зачісує мама.

Фото: Настя Головенченко

Михайло Баришніков

З Михайлом ми були добре знайомі. Він був таким природним, таким дивовижним людиною, і, сподіваюся, зараз він такий же. Я весь час хотів зробити його портрет - НЕ балетний, не на сцені, але тим не менше щоб він був динамічним, що летять. Миша їхав на гастролі до Канади, і з'ясувалося, що повертається він тільки десь восени. Я зрозумів, що погода буде мерзенної, і запропонував зробити хоча б просто ескіз до його від'їзду.

Були білі ночі, і я зробив ось цей кадр: порожнє місто, а в цій будівлі - ніби стрімкість польоту.

А Міша поїхав на гастролі, з яких в СРСР так і не повернувся. Його втеча була зімпровізувати, незапланованим. Він збирав гроші на «Волгу» і купив її прямо перед від'їздом, на що енкавеесники, які нас потім допитували, сказали: «Треба ж, грошей назбирав в борг і втік». А обкладинку зняли з номера, вона так і не вийшла.

Андрій Тарковський і Юрій Ярвет

Це Андрій Тарковський і Юрій Ярвет під час зйомок фільму «Солярис». Це трагічна історія мого життя. Працювати на зйомках «Соляріса» мене запросив сам Андрій. Мені створили всі умови, виділили власну кабінку на майданчику, навіть якимось чином зробили московську прописку - без неї працювати на «Мосфільмі» заборонялося. А я місяців зо три промучився на картині і ганебно втік, зробивши всього кілька кадрів.

Це жахливо і страшно говорити, але я зрозумів, що він знімає зовсім не те. Там все зійшлося: Станіслав Лем сказав, що він дозволить знімати «Солярис», якщо буде знімати Тарковський, а Андрій тоді вже досить довгий час був в просте і, оскільки «Солярис» не найгірша літературна основа, погодився. Але я бачив, що це не фільм Тарковського.

Його наступною роботою було «Дзеркало», і ось з цього фільму я зробив би приголомшливий альбом. Це був мій фільм, але було вже пізно - я позбувся відносин з Андрієм на довгі роки. І я знаю: він мав на це повне право.

Я бачив, що це не фільм Тарковського.

Потім мене «врятував» Антоніоні. Коли Андрій побачив, що той розмовляє зі мною і подає мені руку, він хоча б став зі мною вітатися. І зняв тим самим з моєї душі великий хрест перед своїм від'їздом.

Мікеланджело Антоніоні

Це чудова історія, яка познайомила мене з Антоніоні - він сидить праворуч в профіль. Це був 1979 рік, тоді все збиралися компанією в майстерні у Белли (Ахмадуліної) і Борі (Мессерера). Боря запрошував мене, щоб я знімав історичні кадри, тому що у них бував і Павло Антокольський, і Олександр Тишлер, і кого там тільки не було.

В один з вечорів дзвонить мені Боря і каже: «Слухай, Валера, приїжджай. У нас Антоніоні, знімеш нас ». Я кажу: «Він не буде зніматися». Є люди, які на дух не переносять скляне око фотоапарата, і Антоніоні в їх числі. Але оскільки з усіх італійських режисерів самим «моїм» був якраз Антоніоні, я не міг не поїхати.

І ось я виставляю апаратуру, налаштовую камеру, і тут Антоніоні каже: «Но-но-но». «Ну, я так і знав, ладно», - думаю я, але апаратуру не забираю. Я сів за стіл, щоб брати участь у спільній розмові і бути поруч з великим режисером. Без задніх думок, просто щоб висловити те ставлення, яке у мене було до нього у ВДІКу, я розповів історію про те, як переглядав ті чотири його фільму, які були у нас в прокаті, і як вивчив їх текст по монтажним листам, так що мене навіть запрошували перекладачем, хоч я і не знав італійської взагалі.

Є люди, які на дух не переносять скляне око фотоапарата, і Антоніоні в їх числі.

Не знаю, чи пов'язано це, але через якийсь час раптом Антоніоні сам каже: «Давайте знімемося». Так і вийшов цей кадр, на якому зображені Ваня Бортник (перекладач), Тоніно Гуерра і Лора Яблочкина (вони тоді зустрічалися), Борис Мессерер, Юрій Петрович (Любимов), (Володимир) Висоцький, Белла (Ахмадуліна), (Мікеланджело) Антоніоні, його продюсер, італійська муза Андрія Вознесенського, сам Андрій, мати моїх дітей Ірина Кассіль-Собінова і Ілля Билінкін, чоловік Маріанни Вертинською.

Через якийсь час Лора (Яблочкина) і Тоніно (Гуерра) вирішили оформити свій союз. Тоді в Москві одружили іноземців і якихось дуже почесних гостей тільки в Грибоєдовському палаці одружень, і я поїхав туди. Андрій Тарковський був свідком Лори, а Антоніоні - свідком з боку Тоніно. Я зняв кілька кадрів Антоніоні в палаці одружень на тлі бюста Леніна. З дверей вийшла жінка і звернулася до Антоніоні, який стояв разом з дружиною: «Так! З килимка! Килимок тільки для наречених! »

Фото: Настя Головенченко

Олена Соловей

А це Леночка Соловей, це ми робили з Рустамом Хамдамову проби до фільму «Дубровський». З лівого боку на чорному тлі великого пальця самого Рустама, він тримає чорний фон, так як ми знімали на натурі. Зліва теж хтось тримає фон, білий, підсвічує особа. А бальне плаття на Оленці зроблено з газової фіранки, знятої з вікна. Вона коротка, тому я і знімаю не в повний зріст.

Бальне плаття на Оленці зроблено з газової фіранки, знятої з вікна. Вона коротка, тому я і знімаю не в повний зріст.

Микита Михалков

Цю фотографію Микити я зробив, коли він знімав свою курсову роботу у ВДІКу, де ми, до речі, разом з ним навчалися. Це знято в районі річки Оки. Микита сказав: «Приїжджай, я буду знімати курсову. Ти зійдеш на станції в чистому полі, візьмеш направо кілометра чотири, там буде улоговинка, ти її перейдеш. Дивись, щоб сонце весь час світило з лівого боку. Пройдеш сім кілометрів, потім повернеш наліво ».

Загалом, я йшов, не знаючи куди, орієнтуючись на ці улоговинки і кущики. І дійсно прийшов і зробив там ось цю фотографію Микити. Крім того, що вона мені дуже дорога, свого часу її дуже оцінив і Микита. Якщо зараз нагадати йому, він, напевно, буде сміятися, але тоді він сказав мені: «Знаєш, Валера, я хотів би бути схожим на цю фотографію».

Тоді він сказав мені: «Знаєш, Валера, я хотів би бути схожим на цю фотографію».

Юрій Богатирьов

Це проби Юрія Богатирьова, які я робив для Микити Михалкова, коли ми готувалися працювати над фільмом «Свій серед чужих, чужий серед своїх». Тоді проби знімали в студії, в павільйоні, в абсолютно безглуздої обстановці. Актори терпіти цього не могли - як можна зобразити щось на голому заднику з прямим світлом, таким потужним, що очі сльозяться?

А ми з Микитою вийшли на натуру. У той час в Москві було багато старовинних будинків під знесення, можна було знайти підходяще місце. На фотографії Юра спеціально схудлий для цієї проби. Все так і залишилося в фільмі. Крім мене.

Ми почали працювати над картиною, і тут Микиту забрали на Тихоокеанський флот. Коли він повернувся, мені спало на думку, що фільм-то ми будемо робити про НКВД і що я під цим підписуватися не хочу. І я пішов з картини.

Сергій Довлатов

Це остання фотографія Сергія - через кілька місяців його не стало. Я приїхав тоді до Америки з апаратурою, хотів знімати людей, яких я знав ще по Харкову: Смелаа Войновича, Васю Аксьонова, Мішу Шемякіна.

- Слухай, ось у нас тут Синявський з Розанової приїхали, зніми кращі за них.
- Добре, я їх зніму, але тобі теж не відкрутитися.

Я поставив світло і камеру для Синявського і Розанової, зняв, а потім прийшов за Сергієм і кажу: «Уже все готово, там треба тільки сісти». І він сів буквально на кілька кадрів. Кілька разів в житті я бачив, як людина «чорніє» перед відходом, це видно і на цій фотографії.

Кілька разів в житті я бачив, як людина «чорніє» перед відходом, це видно і на цій фотографії.

Інокентій Смоктуновський

Краще за всіх і з задоволенням знімався Інокентій Іванович Смоктуновський. Він геній, я присвятив йому цілий альбом. Після зйомок фільму «Дядя Ваня», де Смоктуновський був не в гримі, а зі своєю бородою і досить довгим волоссям, я попросив його: «Кеша, а будь люб'язний, відрости бороду ще, будь ласка, щоб вона була така російська, кілька запущена, і волосся трохи довше ». І він протягом двох або трьох місяців дійсно відрощував бороду.

Коли ми знімали цей кадр, він говорить:

- Ну слава Богу! Нарешті я підстригся і поголюся, а то мене замучили. (Тоді актори заробляли в основному на зустрічі з глядачами. Це так і називалося - «поїздка за ковбасою», тому що заробіток був гарантований і стабільний.)
- А що таке?
- Так замучили, весь час запитують: «А чому у вас довге волосся і чому ви з бородою?» А мені доводиться відповідати: «Плотніков повелів».

Він любив так кокетувати.

Михайло Боярський

Якось мені треба було зняти Мишу Боярського для обкладинки «Радянського екрану». І ось жіноча частина моєї родини - сестри, дружина, доньки - дізнаються, що я буду знімати самого Боярського, і кажуть: «Візьми нас на зйомку». І я погодився.

У мене була машина «Нива», Однооб'ємний - багажник з'єднаний з салоном. І коли ми всі сіли, з'ясувалося, що Міші-то сісти нікуди. Тут я і кажу: «Міш, ну, в багажник сядеш?» Сідає Миша в багажник (він вузький, коліна склав) і відмінно помістився. Їдемо по Каменноостровскому проспекту, раптом нас гальмує даїшник, і я в надії швидше відв'язатися кажу: «Ви вибачте мене, ми на зйомку їдемо, Мишу Боярського знімати». Він дивиться - одні дівчатка в салоні. «Що ти мені ліпиш?» - каже. Обходимо машину, я відкриваю багажник, а там сидить Міша і говорить: «Здрастуйте!»

Я відкриваю багажник, а там сидить Міша і говорить: «Здрастуйте!»