Що значить опера - значення слів

Пошук значення / тлумачення слів

Розділ дуже простий у використанні. У запропоноване поле досить ввести потрібне слово, і ми вам видамо список його значень. Хочеться відзначити, що наш сайт надає дані з різних джерел - енциклопедичного, тлумачного, словообразовательного словників. Також тут можна познайомитися з прикладами вживання введеного вами слова.

Тлумачний словник живої велікоукраінского мови, Даль Сміла

ж. італ. музичне драматичне твір, на дані слова, які звуть лібрето, текст. Оперні співаки. Оперіст, автор опер; оперістка, оперна співачка. Оперетка зменшить. підходить іноді ближче до водевілю.

Тлумачний словник української мови. Д.Н. Ушаков

опери, ж. (Іт. Opera від латин. Мн. Ч. Opera - творіння).

Музично-вокальний твір в драматичній формі; драматичний твір, в к-ром мови дійових осіб співаються з супроводом оркестру. Лірична опера. Комічна опера. Італійська опера. Російська опера. Виконувати оперу. Відповідне театральну виставу. Взяв квиток на оперу "Євгеній Онєгін". Бути на опері або (устар.) В опері. У цей вечір Ростова поїхали в оперу, на яку Марія Дмитрівна дістала квиток. Л. Толстой.

Оперний театр. Купити абонемент в оперу. Що сьогодні дають в опері. Оперна трупа. Гастролі московської опери. Третій рік співає в опері. З іншої опери або не з тієї опери (розм. Шутл. Іронії.) - приказка про що-н. абсолютно не відноситься до справи. до теми даного розмови.

Тлумачний словник української мови. С. І. Ожегов, Н. Ю. Шведова.

Музично-драматичний твір, в к-ром дійові особи співають в супроводі оркестру. Російська класична о. Нова постановка опери.

Подання такого твору на сцені. Співати в опері. Соліст опери. Квиток на оперу (устар. В оперу). * З іншого (не з тієї) опери (розм. Шутл.) - про що-н. абсолютно не відноситься до справи.

дод. оперний, -а, -е. Оперна партитура. О. співак. О. театр.

Новий толково-словотворчий словник української мови, Т. Ф. Єфремова.

Музично-драматичний твір, призначене для виконання в # 13; театрі, в якому дійові особи співають в супроводі оркестру.

Сценічна вистава, що відтворює такий твір на сцені.

Сукупність уявлень такого жанру, оголошена театром.

розм. Оперний театр.

розм. Оперна трупа.

Імена, назви, словосполучення і фрази містять "опера":

Велика Радянська Енциклопедія

А. Е. Гретри ( «Річард Левине серце», 1789). В Австрії та Німеччині ≈ зингшпиль ( «Доктор і аптекар» К. Діттерсдорф 1786; «лотхи при дворі» І. А. Хиллера, 1766).

Видатне значення мала діяльність найбільших реформаторів оперного мистецтва К. В. Глюка і В. А. Моцарта. відобразили в своїй творчості передові ідеї Просвітництва. Глюк створив героїчну музичну трагедію, в якій досяг органічної єдності всіх музично-драматургічних засобів виразності ( «Орфей і Еврідіка», 1762; «Альцеста», 1767, і ін.). Моцарт, спираючись на досягнення опери-буф і зингшпиля, дав високі реалістичні зразки комедії ( «Весілля Фігаро», 1786), драми ( «Дон Жуан», 1787), філософські казки ( «Чарівна флейта», 1791).

Відгуком на Велику французьку революцію з'явилися монументально-драматичні твори агітаційного плану ( «Республіканська обраниця, або Свято чесноти», первинна назва ≈ «Свято Розуму», Гретрі, 1794) і ін. Опери героїчних жанрів, в тому числі «опера порятунку» ( « Лодоіска »Л. Керубіні, 1 791;« Печера »Ж. Ф. Лесюера, 1793). Драматургія її (назва відображає специфічну сюжетну ситуацію, завершується торжеством високих гуманістичних ідей, перемогою «добра») будувалася на зіставленні контрастних образів і сцен. Видатний зразок цього жанру в Німеччині ≈ опера Л. Бетховена «Фіделіо» (1805, 3-тя редакція 1814). Комічна О. продовжувала розвиватися в творчості Ф. Буальдье ( «Біла дама», 1825), Д. Ф. Обера ( «Фра-Диявол», 1830). Типові риси італійської комічної О. знайшли блискуче вираження в творчості Дж. Россіні ( «Севільський цирульник», 1816).

Початок і середина 19 ст. пов'язані із затвердженням романтизму в національних оперних школах. У Німеччині основоположником романтичної О. був К. М. Вебер ( «Вільний стрілець», 1820), в романтичному плані витримані ранні опери Р. Вагнера ( «Риенци», 1840; «Летючий голландець», 1841). У Франції романтичний стиль втілився в творчості Дж. Мейєрбера. з ім'ям якого пов'язаний розвиток жанру т. н. великої опери ( «Роберт-Диявол», 1830; «Гугеноти», 1835), в Італії ≈ В. Белліні ( «Сомнамбула», «Норма», обидві 1831), Г. Доніцетті ( «Лючія ді Ламмермур», 1835), Дж. Верді в ранній період його діяльності ( «Навуходоносор», 1841; «Ломбардці в першому хрестовому поході», 184

З рус. О. епохи романтизму виділяється «Аскольдова могила» А. Н. Верстовського (1835).

Епоха 60-х рр. викликала подальший підйом російської О. пов'язаний з діяльністю композиторів «Могутньої купки». Один за одним з'являються шедеври оперної класики, оновлюються старі жанри, створюються нові. Серед них ≈ народної музичної драми М. П. Мусоргського ( «Борис Годунов», 1869, 2-я редакція 1872 «Хованщина», завершена Н. А. Римським-Корсаковим. 188

де з небувалою силою зазвучала тема боротьби і страждань народу; епічна опера А. П. Бородіна «Князь Ігор» (завершена Римським-Корсаковим і А. К. Глазуновим, 1888); опери Римського-Корсакова ≈ казкова «Снігуронька» (1881), О.-билина «Садко» (1896), О.-легенда «Сказання про невидимий град Кітеж і діву Февронію» (190

О.-сатира «Золотий півник» (1907) та ін. Одне з найбільших явищ музичного театру ≈ оперне творчість П. І. Чайковського. Тонкий психологізм, глибоке розкриття душевного світу людини відрізняють його О. ( «Євгеній Онєгін», 1878; «Чародійка», 1887; «Пікова дама», 1890). Він звертався і до історико-патріотичним тем ( «Орлеанська діва», 1879; «Мазепа», 1883), і до народно-побутовим ( «Черевички», 188

Оперний репертуар збагатили також А. Г. Рубінштейн ( «Демон», 1871), А. Н. Сєров ( «вража сила», 1871), С. І. Танєєв ( «Орестея», 1894), С. В. Рахманінов ( «Алеко», 1892).

Класиком реалістичного мистецтва в Італії був Дж. Верді ≈ творець різноманітних типів і жанрів оперної драматургії ( «Ріголетто», 1851; «Травіата», 1853; «Анда», 1870; «Отелло», 1886; «Фальстаф», 1892). Для французького музичного театру 2-ої половини 19 ст. характерний жанр ліричної опери, що прийшов на зміну великій опері і багато в чому їй протилежний: «Фауст» Ш. Гуно (1859), «Лакме» Л. Деліба (1883), «Манон» Ж. Массне (1884). Вершина оперного реалізму у французькій музиці 19 ст. ≈ «Кармен» Ж. Бізе (1874), яскравість, емоційність образів, своєрідність музичної мови якої ставлять її в ряд кращих творів світової класики.

Німецька опера 2-ої половини 19 ст. пов'язана з ім'ям Р. Вагнера, що зробив великий вплив на музичне мистецтво Європи. Вагнер, як і Глюк, ратував за єдність музики і драми. Основа його оперної драматургії ≈ система лейтмотивів. Прагнучи до збереження цілісності музичного розвитку, він відмовився від поділу актів на окремі номери. Особливу роль в складній, психологічно витонченої О. відводив Вагнер оркестру. Однак скрупульозне підпорядкування цим принципам привело до протиріч в творчості художника. Реформаторські опери Вагнера ≈ «Трістан і Ізольда» (1859), тетралогія «Кільце Нібелунгів» (1854≈74), «Нюрнберзькі мейстерзінгери» (1867), «Парсифаль» (1882).

В останньому десятилітті 19 в. в італійській О. виник новий напрям ≈ веризм. Серед веристська О. виділяються «Сільська честь» П. Масканьї (1890), «Паяци» Р. Леонкавалло (1892). Веризм виявляється і в творчості Дж. Пуччіні ( «Манон Леско», 1892; «Богема», 1895; «Тоска», 1899; «Чіо-Чіо-сан», 1904).

В результаті визвольного руху в Східній Європі в 19 ст. складаються національні оперні школи. На світову арену виходять чеські, польські, угорські О. «Бранденбуржци в Чехії» (1863) і «Продана наречена» (186

Б. Сметани. «Галька» С. Монюшки (184

«Ласло Хуньяді» (1844) і «Банк Бан» (1852) Ф. Еркеля.

Аналогічний процес становлення національних оперних культур спостерігається у ряду народів дореволюціоннойУкаіни. Представниками цих шкіл є: на Україні ≈ С. С. Гулак-Артемовський ( «Запорожець за Дунаєм», 1863), Н. В. Лисенко ( «Наталка Полтавка», 1889), в Грузії ≈ М. А. Баланчивадзе ( «Дареджан підступна », 1897), в Азербайджані ≈ У. Гаджибеков (« Лейлі і Меджнун », 190

в Вірменії ≈ А. Т. Тигранян ( «Ануш», 1912) і ін.

Складні шляху О. в капіталістичних країнах. У неї проникли різні модерністські тенденції, спотворюють і розхитують оперний жанр. Однак прогресивні художники, поєднуючи досягнення сучасної музики з принципами реалістичної О. продовжують створювати цінні твори. До таких передовим явищам ставляться О. французького композитора Ф. Пуленка ( «Людський голос», 195

італійського композитора Л. Даллапіккола ( «Ув'язнений», 1948), італійського композитора, який живе в США, Дж. К. Менотті ( «Медіум», 1942; «Консул», 1950). Великими досягненнями сучасної англійської О. є твори Б. Бріттена ( «Пітер Граймс», 1945; «Сон в літню ніч», 1960), А. Буша ( «Уот Тайлер», 1950).

Літ. Роллан Р. Опера в XVII столітті в Італії, Німеччині, Англії, пров. з франц. М. 1931; Ля-Лоранс Л. де, французька комічна опера XVIII століття, пров. з франц. М. 1937; Асафьєв Б. В. Опера, в збірці: Нариси радянської музичної творчості, т. 1, М. ≈ Л. 1947; Друскін М. Питання музичної драматургії опери. На матеріалі класичної спадщини, Л. 1952; Ярустовскій Б. Драматургія російської оперної класики, М. 1952; його ж, Нариси по драматургії опери XX століття, М. 1971; Радянська опера. Зб. критичних статей, М. 1953; Гозенпуд А. А. Музичний театр вУкаіни. Від витоків до Глінки, Л. 1959; його ж, український радянський оперний театр. (1917≈1941). Нариси історії, Л. 1963; його ж, український оперний театр XIX століття, [т. 2] ≈ 1857≈1872, Л. 1971; Хохловкіна А. Західноєвропейська опера. Кінець XVIII √ перша половина XIX століття. Нариси, М. 1962; Ванслов В. Опера і її сценічне втілення, М. 1963; Ліванова Т. Н. Оперна критика вУкаіни, т. 1√2, М. 1966≈73 (т. 1, ст. 1 спільно з В. В. Протопопова); Loewenberg A. Annals of opera 1597≈1940, v. 1≈2, 2 ed. Gen. 1955; Ewen D. Encyclopedia of the opera, N. Y. 1955; Brockway W. Weinstock Н. The world of opera. L. 1963.

Імена, назви, словосполучення і фрази містять "опера":

Приклади вживання слова опера в літературі.

На противагу російській опері в Великому театрі ставилися з великою розкішшю балети, в яких особливо відрізнялася Андреянової, разом з подвизайся поряд з нею різними іноземними знаменитостями на чолі з Фанні Ельслер і Карлоттою Грізі.

Комічній опері або кровопусканням в сто тисяч франків з апоплектіческой півторамільярдного бюджету.

Ще десять років тому П'єр Булез закликав підірвати оперні театри - через кілька років він став за пульт байрейтского храму опери.

Крім іншого, подумав Барбер, розчісуючи мокрі від води волосся, цей мерзотник напевно знає п'ятдесят опер.

Злиденне дитинство, важке найми, громадянська війна, тривале лікування, консерваторія, успіхи перших виступів і, нарешті, опера і Великий академічний театр.

Чи треба говорити, що все вечора він проводив у друзів, а в суботу з Бєловим поїхав в оперу - послухати модного італійського кастрата.

У будинку склався гурток привітних і культурних людей: сини Бертена - художник Едуар Бертен, журналіст Арман Бертен, дочка Луїза, музикантка, яка ставила на домашній сцені опери на сюжети, почерпнуті у Вальтера Скотта.

Капітан явно втік з поганої космічної опери - такий собі підкорювач зіркових шляхів: рубане особа, пооране зморшками, покритий вічним космічним засмагою лоб, бляклі блакитні очі.

Ще в північних передмістях відстрілювалися, гинучи, блузнікі, а в кварталах Єлисейських полів, Опери та в новому кварталі променевої Зірки люди вже веселилися.

Не маю права приховати від Вас, дорогий товаришу, що в справі замішана і жінка, саме хористка італійської опери. на яку Ваньковскій, очевидно, витрачав гроші, одержувані від жандармів.

Для цього фінансово підтримуються через державні програми і приватний меценатство такі жанри, як опера і балет, куди обивателя і в якості покарання не затягнеш, але куди з тугою в душі, але з негою в зовнішньому вигляді ходить еліта суспільства, щоб на тлі подій, що розгортаються на сцені показати себе якомога з більш вигідної сторони в залі і в вестибюлі.

Старий аристократ прийняв його вибачення з великою чемністю, подякувавши за взятий ним на себе обов'язок навчити його слуг хорошим манерам, і, вгадавши по зовнішності нашого юнака, що він іноземець благородного походження, вельми люб'язно запросив його в свою карету, припускаючи, що вони обидва відправляються в оперу.

З тих же міркувань ми відкидаємо і такі грандіозно-комічні види мистецтва, як опера і балет.

Джерело: бібліотека Максима Мошкова