Природне і неприродне тремтіння голосу під час співу

Природне і неприродне тремтіння голосу під час співу. сутність цього явища

Звуки людського голосу при співі зазвичай не тягнуться рівно, а розкладаються на ряд окремих частин, кожній з яких супроводжує пульсуюче посилення. Дотримуючись швидко один за одним, вони викликають то явище в звучанні, яке називається вібрацією голосу. У міру наявні вібрації в співочому голосі надають йому красу, пом'якшуючи часом наявні недоліки. Завдяки цьому і тієї позитивної ролі, яку відіграє вібрація в повноцінному звукообразованії, її можна вважати необхідним і важливим умовою співочого звуку. Але у ряду співаків вібрація підміняється негативним явищем в подачі співочого звуку, яке носить назву «тремолірованіе» голоси. Ті ж голоси, де вібрація є або з дуже великою або дрібної амплітудою коливання, вважаються такими, що заслуговують на виконавському відношенні уваги.

У той час, як фізіологічно законна вібрація голосу є, в залежності від якості вібрації, тим явищем, яке в значній мірі прикрашає голос, тремолірованіе голоси є надзвичайним і вкрай обтяжливим для співака недоліком. Найчастіше спостерігається тремолірованіе при співі у вокалістів, що наближаються до кінця своєї співочої роботи; але нерідко можна зустрітися з цим явищем у молоді, тільки вступає на шлях вокальної діяльності. З акустичної точки зору тремолірованіе голоси є тими ж пульсаторного поштовхами звуку, які слідують один за іншим, але ці вибухові поштовхи виходять грубими, без плавного переходу один в інший.

Вібрація і тремолірованіе голосу - це явища одного і того ж порядку, але з абсолютно протилежним чином впливу і сприйняття вухом іншої людини. Наскільки, як вже було вище сказано, вібрація прикрашає якість співочого голосу, який при відсутності вібрації є млявим і нудним, настільки будь тремолірованіе співочого голосу різко його погіршує. Чим більш рівномірно відбувається вібрація голосу, тим це краще відбивається на його якості. Найкращим для звучання вважають не менш шести вібрацій в секунду. Частота вібрацій менше чотирьох в секунду робить голос вже неприємним.

Було висловлено багато здогадок про справжні причини тремолірованія голосу. Говорили про те, що сутність тремолірованія полягає в коливаннях підняття і опускання звуку з одночасним посиленням і ослабленням його. Вібрації від тремолірованія відрізняються меншими коливаннями в висоті і силі звуку. Вважали, що тремолірованіе залежить від нерівномірності роботи голосових зв'язок.

Можна констатувати той факт, що тремолірованіе голоси є пороком досить поширеним серед вокалістів, а якщо тремолірованіе голосу велике, то воно може з'явитися фатальним для даної особи, так як безцільно займатися при таких умовах співом, яке у слухача буде викликати негативну реакцію. Чи становить собою тремолірованіе голосу хвороба або просто дефект вокальної школи, до сих пір не винесено остаточного рішення. Треба сказати, що в тих рідкісних випадках, коли лікаря або педагогу вдається домогтися зменшення або зникнення тремолірованія, результат здебільшого не буває тривалим внаслідок постійних повернень до такої манери звуковидобування. Явище, що носить назву «інтерференція звуку», можна вважати прийнятним для пояснення того, що собою являє вібрація і тремолірованіе голосу. Для пояснення і доказ наводяться такі дані.

Для того, щоб одночасне звучання двох коливних тел дало безперервне протягом звуку, необхідно, щоб ці два тіла були абсолютно точно в унісон налаштовані. Тим самим вони повинні в певний час давати абсолютно точно збігається за кількістю кількість коливальних рухів. При самому незначному відхиленні від цієї вимоги в ту чи іншу сторону обов'язково повинна з'явитися інтерференція, а в кінцевому результаті - тремтіння.

Чи становить собою голосовий апарат ту суму умов, необхідних для однакової кількості коливальних рухів звучить його частини, в даному випадку обох голосових зв'язок?

Спостереження над величиною і будовою голосових зв'язок, як над іншими парними органами людського тіла, дуже часто виявляє їх неоднакову величину і розташування. Невеликі відступу зустрічаються більш часто, ніж повне їх збіг. Цього властивості не уникли і голосові зв'язки, які часто бувають різні як за своєю довжиною, так і по товщині. Всі органи наших почуттів не цілком однакові справа і зліва. При уважному обстеженні можна завжди виявити деяку різницю в точності, силі сприйняття і функціонуванні органів обох сторін. Це явище повністю відноситься і до функцій голосових зв'язок і безсумнівною різниці в одночасній роботі їх обох.

Абсолютно однаковими обидві голосові зв'язки бувають далеко не завжди. У більшості випадків ми зустрічаємося, хоча і з мало помітним, але все ж з неповним збігом за величиною і товщиною голосових зв'язок. В результаті виходить відставання однієї з них і неповне звучання в унісон.

Закон акустики говорить, що при спільному звучанні двох тіл відставання одного з них на одне коливання в секунду дає одне тремтіння в секунду, на два коливання - два тремтіння. Ось чому спільне звучання двох повному обсязі симетричних голосових зв'язок має давати тремтіння звуку. Ці заслуговують повного уваги припущення доктора Ле- видова були підтверджені стробоскопическими спостереженнями. У тому випадку, якщо піддати стробоскопічних дослідженню під час їх вібрації два тіла, які відрізняються один від одного дуже незначним числом коливань, то, коли одне з них буде представлятися абсолютно нерухомим, інше буде здаватися повільно рухається. Далі, якщо одне тіло буде здаватися повільно вагається, інше може в цей час здаватися знаходяться в повній нерухомості.

Особливо доказовим пояснення тремолірованія голосу виявилося тоді, коли при природній вібрації стробоскопічних не вдалося встановити нерівномірну роботу голосових зв'язок. Безумовно закономірні результати вийшли при обстеженні осіб, що володіли тремолірующімі голосами. У цих випадках ясно виявлялося значне розходження між коливаннями обох голосових ■ зв'язок.

Ще більш рельєфно виявлялася ця картина у тих співаків, де, крім явищ тремолірованія, були на одній або на обох голосових зв'язках вузлики.

Доктор Левідов довів своє припущення тим, що під час співу він виробляв фарадізація гортані. Тоді при видавання співочих звуків змінювався характер тремолірованія голосу і він починав походити на вібрацію. Тоді ставало ясним, що при явищах тремолірованія зв'язки коливаються не в однаковому періоді. Тремолірованіе може з'явитися результатом, неоднакового натягу голосових зв'язок.

Під впливом фарадіческій струму робота голосових зв'язок вирівнюється, внаслідок чого тремолірованіе голосу змінюється і в такі моменти стає схожим на фізіологічну вібрацію голосу.

Всі ці дослідження і спостереження над справжньою причиною тремолірованія голоси дають досить вагома підстава вважати, що тремолірованіе голосу можна розглядати як даний функціональне захворювання, яке потребує спеціального лікування. Так що погляд на те, що тремолірованіе голоси є один з видів неправильної постановки, є не зовсім обгрунтованим.

Відомо, що бувають випадки, коли досвідченим викладачам співу вдається після тривалих і ретельних занять голосом домогтися деяких задовільних результатів в питанні зменшення або послаблення цього пороку. Дуже рідко вдається досягти повного припинення тремолірованія. Такі явища бувають лише тоді, коли форма тремолірованія дуже мала і легка. Тоді вона може піддаватися впливам педагогічного характеру.

Всім відомо, що деякі розлади діяльності голосового апарату можуть проходити після того, як починаються методичні заняття з правильної постановки голосу.

Також відомо, що багато розлади функцій голосового апарату є наслідком порушення елементарних установок, потрібних при заняттях співом. Це, з одного боку, а з іншого, -вони можуть з'являтися при невмілому викладанні і неправильному підході до тих чи інших уподобань і голосовому матеріалу даного учня. Якщо вдається EJ деяких випадках шляхом старанних і правильних вокальних занять зменшити «Чи зовсім знищити тремолірованіе голосу, то аж ніяк не вдається змінити характер фізіологічної вібрації голосу. Всі спроби в цьому напрямку, як правило, виходять негативні, і навіть заняття цим є непотрібним насильством над голосом. Вони можуть принести великий, а іноді непоправної шкоди тому, над ким будуть виконуватися ці безцільні експерименти.

Небезінтересним представляється наступний факт. По-суті вібрація і тремолірованіе голоси є різними проявами одного і того ж акустичного явища. Чому ж вони виробляють на слух діаметрально протилежне враження? Приємне вплив вібрації на слух ґрунтується на позитивному сприйнятті переривчастого роздратування. Навпаки, безперервне роздратування стомлює орган слуху і цим притуплює його сприйнятливість. Коли частота тремтіння стає дуже значною, то вухо не встигає стежити за кожним з них окремо. Звук стає неприємним, набуваючи пронизливу і різку грубість.

Голоси з дуже дрібної вібрацією звуку також неприємно сприймаються слухом, але і занадто повільні тремтіння теж неприємні, так як через свою грубості дратівливим чином діють на орган слуху.

При порівнянні вібрації і тремолірованія виявилося, що останнє відбувається в більш повільному темпі. Можливо, що в цій властивості вібрації лежить головна причина неприємного воздейстия такого тремолірующего голосу на слухача.

Як говорилося раніше, вібрація від тремолірованія відрізняється не тільки кількісно, ​​але і якісно. При тремолірованіі перехід від однієї пульсації до іншої відбувається без поступовості і м'якості, яка є при вібрації. Перехід цей здійснюється різко, поштовхами. Звук також не вібрує, а гойдається.

Якщо кинути пестячи б поверхневий погляд на історію розвитку сольного співу в Європі, то ми побачимо, що витоки його беруть початок в Італії.

Кожна епоха висуває нові вимоги, по-новому ставить питання методики викладання співу, - видатні діячі вокального мистецтва різних країн Європи кожен по-своєму дозволяють ці питання.

Не зупиняючись на різних етапах розвитку сольного співу, ми перейдемо до практичних питань, пов'язаних про вокальну педагогікою.