Поради по avid media composer для мігрантів з fcp

Вихід Final Cut Pro X знову розпалив (або краще сказати, «розпалив ще сильніше») інтерес до Avid Media Composer, чому також посприяла акція зі значними знижками від Avid. В результаті, безліч досвідчених користувачів FCP стали вивчати те, що їм здавалося абсолютно «чужорідної» програмою. Але, наскільки освоївшись в програмі, монтажери почали бачити більше подібностей, ніж відмінностей між МС і FCP. Але спочатку завжди буває важко. Тому, в цій статті я хочу навести декілька простих порад які допоможуть користувачам FCP більш комфортно себе почувати в МС.

Користувачі FCP звикли працювати з декількома секвенціями, розташованими у вкладках. Відповідно, їм цього сильно не вистачає в Media Composer. Але насправді, секвенції в MC є, просто вони дещо відрізняються від тих, що FCP. У випадаючому меню у верхньому правому куті вікна Record (аналог вікна Canvas в FCP), монтажерам MC доступні всі раніше відкриті секвенції. Хоча на таймлайн відображається тільки одна, за допомогою цього меню можна швидко перемикатися між різними секвенціями.

Відображення вейвформ і кліпів

Інший усіма улюбленої функцією FCP була можливість тримати відкритим більше одного проекту одночасно. Еквівалент цього в MC - Open Bin, «відкрита кошик». Вона дозволяє монтажеру отримати доступ до будь-якої кошика із будь-якого проекту. Відкриття кошиків з інших проектів дає повний доступ до майстер-кліпів і всіх пов'язаних з ними метаданими. Також, ця інформація пов'язується з поточним проектом, і команда Find для цих «зовнішніх» кошиків.

Одна з маловідомих функцій MC полягає в тому, що він обладнаний Avid FX, OEM-версією Boris RED, розробленої спеціально для систем Avid. Додавання фільтра AvidFX до кліпу відкриває доступ до повнофункціонального окремому інтерфейсу для створення ефектів, титрів і компоузінг. Доступно не тільки додавання ефектів на кліпи на таймлайн, або імпорт і маніпуляція зображеннями з великою роздільною здатністю, але і імпорт інших QuickTime-кліпів з дисків, які не є частиною проекту. AvidFX також включає деякі фільтри з Boris Continuum Complete і Final Effects Complete, навіть якщо BCC або FEC були встановлені в MC.

Відкрита таймлайн / суміщення фреймрейтом

FCP відомий своєю невибагливістю до форматів, але MC перевершує його, коли справа стосується відтворення кліпів з різними різних частотами і розмірами кадрів на таймлайн в реальному часі. Наприклад, можна спокійно ставити SD і HD кліпи на HD-таймлайн, і MC автоматично відмасштабуйте SD кліпи в більший розмір. А якщо поміняти формат проекту на SD, відбудеться зворотне: SD будуть відображатися нормально, а HD кліпи будуть отмасштабовані в менший розмір. Також, можна змішувати різні кодеки і частоти кадрів в одній секвенції. Наприклад, якщо поставити кліпи з частотою 23.976 кадрів в секунду на таймлайн з частотою 29.97 кадрів в секунду, або навпаки, то розроблена Avid технологія FluidMotion сама впорається з усіма параметрами і дасть можливість відтворювати матеріал без будь-яких «швів» або затримок, в реальному часі .

Простий монтаж на таймлайн за допомогою поєднання миші і гарячих клавіш завжди був відмітною рисою FCP. Розробники Avid вирішили запропонувати свою альтернативу у вигляді Smart Tool. Цей інструмент дозволяє проводити контекстуальний монтаж на таймлайн. Розташування курсору ліворуч, праворуч, знизу, зверху кліпу або склейки визначає функцію інструменту, і, відповідно, яку дію буде вчинено при кліці і перетягування. До цього інструменту потрібно звикнути, і багато старожилів Avid проти цього нововведення. Однак, ті монтажери, хто все ж набив руку в Smart Tool, швидко і легко переміщують кліпи і здійснюють тріммінг тим же методом, як і користувачі FCP працюють з Selection і Rolling Edit.

Переміщення по частках кадру

Точність монтажу в NLE обмежена одним кадром, але мало хто знає, що можна здійснювати тріммінг аудіо на величину менше одного кадру. Ще менше монтажерів знає, як цим користуватися в FCP і MC. У той час як FCP грунтується на семплах, MC використовує техніку, взяту зі свого кіномонтажного минулого. Для використання цієї техніки досить почати проект як кіно-проект (навіть не для кіно-матеріалів) - це дасть можливість використовувати команди Slip Perf Left / Right. Стандартна 35мм плівка використовує 4 отвори (перфорації) на кадр, що дорівнює точності в чверть кадру. Використання команд Slip Perf дозволяє точніше налаштувати синхронізацію субкліпов в разі запису звуку з двох різних пристроїв, наприклад з HDSLR-камери і окремого аудіо-рекордера.

Першою дією початківців монтажерів перед, власне, монтажем, як правило буває перетягування медіа-даних з жорстких дисків в проект. FCP працює саме за цим принципом, в той час як MC вже традиційно залежить від строго заданого процесу захоплення і імпортування матеріалів. Avid Media Access (AMA) - це спроба додати трохи того самого «перетягнув і користуйся» методу в MC. Можна підключати до AMA як і окремі файли (Link to AMA File (s)) так і цілі томи (Link to AMA Volume (s)). Процес схожий на Log and Transfer в FCP, і AMA також дозволяє монтувати безпосередньо з нативними файлами. Найкраще в роботі використовувати змішаний підхід: завантажувати кліпи через АМА, вибирати потрібне, і потім перекодувати тільки вибрані фрагменти. Формати, які підтримує АМА, включають: RED, Canon XF, P2, XDCAM і більшість форматів заснованих на QuickTime (наприклад, ARRI ALEXA і Canon HDSLR).

З тих пір, як Apple представили формат ProRes, він заслужив репутацію справжнього «монтажного» формату - завдяки широкому розповсюдженню QuickTime. Формат інтегрувався в велику кількість монтажних процесів FCP, тому при переході на іншу NLE збереження сумісності з ProRes вельми важливо. Media Composer 6 нативної підтримує ProRes. Файли Apple ProRes QuickTime можуть бути імпортовані на Mac і PC версії MC, але версія під Mac може також прораховувати і нативної експортувати в ProRes. У разі, якщо файли додані в систему стандартним методом (без участі АМА), файли ProRes проходять через «швидке імпортування». Це означає, що дані копіюються без перекодування, просто контейнер змінюється з .mov на .mxf. Avid цілком справляється із завданням імпорту, запобігаючи зсув гами, який часто трапляється при конвертації QuickTime. Для користувачів FCP, які перейшли на МС, це означає простий доступ до всіх матеріалів з минулих проектів. Доступні два методи: імпорт ProRes «безпосередньо» або підключення через АМА.

Цветокорекція через Resolve

Користувачі FCP звикли до великого ряду підтримуваних пристроїв для захоплення і виведення відеоданих. Та ж гнучкість властива і МС 6. Media Composer і Symphony працюють і як окремі, самостійні додатки, так і в поєднанні з пристроями захоплення від таких компаній, як AJA, Blackmagic Design, BlueFish444, Matrox і MOTU. Ну і звичайно, з пристроями від самого Avid. Просто починаємо проект, як зазвичай, і працюємо з будь-якою картою і зовнішнім пристроєм. Немає необхідності змінювати настройки. І так як можна використовувати пристрої з більшості існуючих робочих процесів з FCP, то МС стає дуже і дуже підходящим претендентом на заміну FCP.

Як доповнення - два посилання на 200 посібників з Avid для початківців від Брюса Дугласа: