Як правильно фотографувати предмети частина 1

Професійний підхід до предметної зйомці.
Витягуємо вигоду з розсіяного відображення.
Використання розсіяного відображення і тіней для виявлення структури матеріалу.

Витягуємо вигоду з розсіяного відображення.

Яке освітлення допомогло б нам досягти цього? Щоб відповісти на це питання, давайте подивимося спочатку на сім'ю кутів, які виробляють пряме відображення від поверхні.
Ілюстрація 4.1 показує стандартну установку камери при копіюванні. Камера знаходиться на штативі і спрямована на об'єкт зйомки. Припустимо, що висота камери над об'єктом зйомки така, що зам об'єкт займає все поле зору камери.

Ілюстрація 4.1
Сім'я кутів, що виробляє пряме відображення в установці для копіювання. Світло всередині сім'ї кутів виробляє пряме відображення, а той, що поза нею - розсіяне. Схожа сім'я кутів є на кожній стороні від камери.

Ми маємо розподіл сім'ї кутів від джерела світла, або світло, який виробляє пряме відображення від поверхні зйомки. У більшості випадків при копіюванні використовується світло на кожній стороні від камери. Нам потрібен поки тільки одне джерело світла, щоб зрозуміти сам принцип.
Дана схема світла спрощує його установку. Ще раз повторимося: будь-яке світло, що потрапляє в сім'ю кутів, зробить пряме відображення на знімається поверхні, а світло, який не потрапляє в сім'ю - зробить тільки розсіяне відбиття. Оскільки нам потрібно тільки розсіяне освітлення - то розташуємо джерело світла так, щоб світло від нього не потрапляв в сім'ю кутів.
На ілюстрації 4.2 видно, що коробка сигар сфотографована зі світлом, які не потрапляють в сім'ю кутів. Ми бачимо тільки розсіяне відбиття від поверхні, і тон на фотографії близько наближений до оригіналу.

Ілюстрація 4.2
На даній етикетці ми бачимо тільки розсіяне відбиття. Тон фотографії близький до оригіналу.

Для контрасту, на ілюстрації 4.3 джерело світла розміщений всередині сім'ї кутів. Получающееся пряме відображення викликає неприпустимий відблиск на глянцевому поверхні.

Ілюстрація 4.3
Розміщення джерела світла всередині сім'ї кутів викликає неприпустимий відблиск на поверхні і затемнення деяких деталей на об'єкті зйомки.

Але це все добре для зйомок в студії або лабораторії. Фотографів ж часто просять сфотографувати великі картини в музеях, або інших місцях, звідки вони не можуть бути вивезені. Той, хто коли-небудь робив це, знає що хранителі музею завжди поміщають вітрини або опори точно там, де ми хочемо помістити камеру (найчастіше це кращі місця для зйомки). У таких випадках нам доводиться присувати камеру ближче до об'єкта зйомки і використовувати більш ширококутні об'єктиви, щоб вся картина, або оне твір мистецтва могли цілком потрапити в кадр.
На ілюстрації 4.4 показана загальна панорама нашої установки в музеї. Тепер у камери є ширококутний об'єктив, приблизно з 90-градусним кутом зору.

Ілюстрація 4.4
При використанні шірокофокусних об'єктивів ми маємо набагато більшу родину кутів і змушені розташовувати джерело світла під більш гострим кутом до поверхні зйомки, щоб отримати тільки розсіяне відбиття світла.
Дивіться, що сталося з нашою сім'єю кутів. Сім'я з кутів, що викликають пряме відображення стала тепер набагато більше, а діапазон прийнятних кутів для освітлення - набагато меншим. Джерело світла тепер потрібно розміщувати далі в сторону, щоб уникнути неприпустимих прямих відображень світла. Зйомка в цьому положенні дало б дуже погані результати, якби ми використовували схему світла, показану в ілюстрації 4.1. Той же самий кут освітлення, який добре працює, коли камера знаходиться далі від об'єкта зйомки може викликати пряме відображення світла, коли камера розташована ближче. В цьому випадку ми змушені перемістити джерело світла далі в сторону.
Нарешті, зауважте, що в деяких ситуаціях, подібних музею, форма кімнати може зробити розміщення джерел світла набагато важчим, ніж розміщення камери. Якщо правильне розміщення джерел світла здається неможливим, то ми можемо вирішити проблему тільки переміщаючи камеру далі від об'єкта зйомки (і відповідно використовуючи більш довгофокусний об'єктив, щоб зберегти масштаб об'єкта зйомки).
В ілюстрації 4.5 кімната є досить вузькою, щоб легко розмістити джерела світла, але зате ця кімната дозволяє розмістити фотоапарат майже на будь-якій відстані від об'єкта зйомки. Коли камера знаходиться далеко від об'єкта, то сім'я кутів виходить дуже маленькою. І стає легко знайти кут освітлення, щоб уникнути прямого відображення.

Ілюстрація 4.5
Схема для копіювання з використанням довгофокусного об'єктива. У цьому випадку ми маємо набагато меншу сім'ю кутів, що дає пряме відображення світла, і нам легше знайти правильне розміщення джерела світла.

Плюси і мінуси основного правила.

У підручниках часто намагаються представити схему світла, показану в ілюстрації 4.6 як основну, або стандартну для копіювання оригіналів. Зверніть увагу, що використовується 2 джерела світла, під кутом 45 градусів до об'єкту зйомки. Це загальна схема світла часто працює, але не завжди. З тієї причини, що ми бачили в попередніх прикладах, так як кут освітлення, придатний для використання залежить від відстані між камерою і об'єктом зйомки, а також від фокусної відстані об'єктива.

Ілюстрація 4.6
"Стандартна" схема світла для копіювання іноді працює, а іноді ні. "Правильний" кут освітлення залежить від відстані між камерою і об'єктом зйомки, а також від фокусної відстані об'єктива.

Це правило може не спрацювати для отримання хорошого освітлення, якщо ми не будемо враховувати відстань між джерелом світла і об'єктом зйомки. Для того, щоб зрозуміти про що йде мова - подумки об'єднайте два принципи, описаних в ілюстрації 4.1 і 4.6. В ілюстрації 4.7 ми бачимо дві можливі позиції розміщення джерел світла. Обидва вони світять під кутом в 45 градусів, але тільки один з них дасть прийнятне освітлення. Джерело світла, який ближче до об'єкту зйомки в межах сім'ї кутів викличе появу плями світла на об'єкті. Інше джерело світла знаходиться досить далеко, щоб потрапити в сім'ю кутів, і прийнятно освітить поверхню.
Таким чином ми бачимо, що правило з джерелами світла, розташованими під 45 градусів до об'єкту зйомки буде працювати добре, поки фотограф розміщує джерела світла досить далеко від поверхні зйомки. Фактично, правило працює добре, тому що фотографи зазвичай поміщають джерела світла далі від поверхні об'єкту зйомки.

Ілюстрація 4.7
Тут показана вся важливість відстані від джерела світла до об'єкта зйомки. Обидва джерела світла, розміщені під кутом 45 градусів до поверхні зйомки, але тільки один з них має правильне положення. Джерело світла, що потрапляє в сім'ю кутів викличе пряме відображення світла (відблиск на об'єкті зйомки).