Інструкції на допомогу гравцям - кота в мішку
Інструкція по прозі про видах і формах художнього мовлення
Види мовлення як художній засіб створення образів
1. Розповідь - розповідь про що-небудь, сюжетний тип тексту. Являє собою розповідь про дії, процесах, подіях у часовій послідовності. Цей тип мовлення характеризує ланцюгова зв'язок між пропозиціями. Оповідання динамічно, переважає дієслово і обставинні слова, зокрема обставини часу.
Миколка замкнув запобіжник і сунув револьвер в кишеню. Поліз по купі битої цегли, а потім, як муха по прямовисній стіні, вставляючи шкарпетки в такі норки, що в мирний час не вмістилася б і копійка. Обірвав нігті, окровеніл пальці і всцарапался на стіну. Лежачи на ній животом, почув, що ззаду, в першому дворі, пролунав оглушливий свист і Неронов голос, а в цьому, третьому, дворі, в чорному вікні з другого поверху на нього глянуло спотворене жахом жіноче обличчя і негайно зникло. Падаючи з другої стіни, вгадав досить вдало: потрапив в замет, але все-таки щось згорнулося в шиї і лопнуло в черепі. Відчуваючи гудіння в голові і мелькання в очах, Миколка побіг до воріт ...
(М.А. Булгаков. «Біла гвардія»)
2. МІРКУВАННЯ - умовивід, ряд думок, викладених в логічно послідовній формі. Передає логічний розвиток думки. Як тип мовлення воно широко представлено в роботах дослідницького характеру, дисертаціях, а також в лекціях, підручниках. Наприклад, при порівнянні точок зору, позицій, теорій і доказі вірності / хибності однієї з них, при аргументації того чи іншого положення, розгляді будь-якої гіпотези з метою встановлення її правильності чи хибності; при виведенні, встановлення деяких закономірностей, правил на основі дослідження фактичного матеріалу і т.д.
Композиція міркування така: перша частина - теза, т. Е. Думка, яку треба логічно довести, обгрунтувати або спростувати; друга частина - обгрунтування висловленої думки, докази, аргументи, що підтверджуються прикладами; третя частина - висновок, висновок.
Всі щасливі сім'ї схожі один на одного, кожна нещаслива сім'я нещаслива по-своєму.
(Л. Толстой. «Анна Кареніна»)
3. ОПИС - зображення чого-небудь (словесне малювання). Щодо закінчена частина тексту або текст, які містять перерахування одночасно існуючих явищ, предметів, понять і т.д. і їх ознак, дефініцій, вказівок на їх практичне застосування, зв'язок з іншими явищами, предметами, поняттями і т.д. Завдяки опису створюється цілісне уявлення про предмет або явище. Якщо в тексті розповідається про регулярно повторюваних діях (наприклад, описується типовий день персонажа), то це опис, а не оповідання. Типи опису:
- ПЕЙЗАЖ - опис природи.
На дворі стоїть сіре, сльозливі ранок. Дощові краплі барабанять у вікна. Вітер плаче в трубах і виє, як собака, яка втратила господаря (по А. Чеховим).
- інтер'єр - опис приміщення.
- ПОРТРЕТ - опис зовнішності людини.
Вернер був малий на зріст, і худий, і слабшав, як дитина; одна нога була у нього коротша за іншу, як у Байрона; в порівнянні з тулубом голова його здавалася величезна: він стриг волосся під гребінку, і нерівності його черепа, виявлені таким чином, вразили б френології дивним сплетінням протилежних схильностей. Його маленькі чорні очі, завжди неспокійні, намагалися проникнути у ваші думки. В його одязі помітні були смак і охайність; його худорляві, жилаві і маленькі руки красувалися в світло-жовтих рукавичках. Його сюртук, краватка і жилет були постійно чорного кольору.
(М.Ю. Лермонтов. «Герой нашого часу»)
- Психологічний ПОРТРЕТ - портрет, який через зовнішність розкриває характер персонажа.
Розпач охопив мною. Злоба на самого себе тугіше й тугіше скручувала груди. До злобі на самого себе домішувалася ненависть до проклятої, виснажливою душу тиші (А. Гайдар)
4. ПРЯМА МОВА (МОВНА ХАРАКТЕРИСТИКА ГЕРОЯ) - може виражатися як:
- ДІАЛОГ - розмова між діючими особами.
Через кілька днів чистильник взуття, саджаючи свого постійного клієнта, розповів йому про те, що в пожежі згорів їх «районний» божевільний, псих Гіжі-Кола.
- Як же він згорів. - неуважно запитав клієнт.
- Та хто його знає? Зробив пожежа і згорів.
- У дурдом його треба було посадити. Добре ще, що не вбив нікого.
- Та ні, він добрий був. Такого доброго людини я ще не бачив, - похитав головою чистильник, і йому стало соромно за те, що багато разів він брав у юродивого гроші і ні разу не вичистив йому його старі, розбиті черевики.
- А Христос таким ноги мив, - немов відповідаючи на його думки, несподівано промовив клієнт, і чистильник раптом відчув від цих слів моторошний страх, немов Кола міг поскаржитися на нього Христу.
Але Кола був доброю людиною і цього не зробив.
(М.Гіголашвілі «Юшка для людства»)
- МИНУЛОГО - розгорнуте, значне за обсягом висловлювання дійової особи, звернене до себе або до інших персонажів, але, на відміну від діалогу, яке не залежить від їх реплік.
«Туди! - говорила вона собі, дивлячись в тінь вагона, на змішаний з вугіллям пісок, яким були засипані шпали, - туди, на саму середину, і я покараю його і позбудуся від всіх і від себе ».
Вона хотіла впасти під порівнявся з нею серединою перший вагон. Але червоний мішечок, який вона стала знімати з руки, затримав її, і було вже пізно: середина минула її. Треба було чекати наступного вагона. Почуття, схоже на те, яке вона відчувала, коли купаючись готувалася увійти в воду, охопило її, і вона перехрестилася. Звичний жест хреста викликав в душі її цілий ряд дівочих та дитячих спогадів, і раптом морок, що покривав для неї все, розірвався, і життя постала їй на мить з усіма її світлими які пройшли радощами. Але вона не спускала очей з коліс відповідного другого вагона. І рівно в ту хвилину, як середина між колесами порівнялася з нею, вона відкинула червоний мішечок і, втиснувши в плечі голову, впала під вагон на руки і легким рухом, як би готуючись негайно ж встати, опустилася на коліна. І в ту ж мить вона жахнулася того, що робила. "Де я? Що я роблю? Навіщо? »Вона хотіла піднятися, відкинутися, але щось величезне, невблаганне штовхнуло її в голову і потягло за спину. «Господи! Прости мені все! »- промовила вона, відчуваючи неможливість боротьби. Мужичок, примовляючи щось, працював над залізом. І свічка, при якій вона Новомосковскла виконану тривог, обманів, горя і зла книжку, спалахнула яскравим, ніж коли-небудь, світлом, освітила їй все те, що було в темряві, затріщала, стала згасати і назавжди згасла ... (Л. Н.Толстой «Анна Кареніна»)
Інструкція по поезії, або Короткий огляд основних поетичних форм і жанрів
У поезії ХIХ століття завдяки зверненню поетів романтичної школи до фольклору різних народів, творчості В. Жуковського, німецьких поетів і Р. Кіплінга балада набула і смислові особливості: опора на сюжет, розповідь про який-небудь подію, ухил в бік внутрішнього монологу, внутрішній драматизм . Розширилися і формальні ознаки: збільшення кількості строф, вільна римування, наближена до звичайного вірша. У ХХ столітті балада зазнала ще більш значні формальні зміни, придбавши, зокрема, гострий ритм і зміну ритму всередині вірша,
Види балад - італійська, англійська, шотландська, німецька, французька, американська (наближена за своєю структурою до блюзу), російська.
Приклад французької балади
Скажіть, де, в країні ль тіней,
Дочка Риму, Флора, перл безцінний?
Архипа де? Таіда з нею,
Сестра - подруга незабутньої?
Де Ехо, чий відповідь миттєвий
Живіле колись тихий брег, -
З її красою незрівнянної?
На жаль, де торішній сніг!
Де Елоїза, всіх мудрей,
Та, за кого був сміливий
П'єр Абеляр позбавлений пристрастей
І сам пішов до притулку священний?
Де та цариця, ким, гордовитої,
Був Буридан, під злісний сміх,
У мішку опущений в холод пінний?
На жаль, де торішній сніг!
Де Бланка, лілії Белей,
Чий всіх полонив наспів сиреною?
Аліса? Бічі? Берта? - чий
Заклик був міцніше клятви ленной?
Де Жанна, що пізнала, полоненої,
Багаття і смерть за славний гріх?
Де все, володарка всесвіту?
На жаль, де торішній сніг!
О, пане! З сумом смиренної
Тижнів і років ми зустрінемо біг;
Приспів перебуватиме незмінний:
На жаль, де торішній сніг! (Ф.Війона)
- Сонет. Складається з 14 рядків, що утворюють 2 чотиривірші-катрена (на 2 рими) і 2 тривіршів-терцета (на 2 або 3 рими). У літературі поширені три види сонетів:
а) «французький». У ньому рима виглядає наступним чином: abba abba ccd eed (або ccd ede). Допустима римування катрена абаб.
Приклад французького сонета
Міла іншому смерть неждана в бою,
Від кулі, від меча, кинджала иль картечі,
Кончина славна серед кривавої січі,
Де та ж доля загрожує залишилися в строю.
Міла іншому смерть в ліжку, не таю,
І метушня лікарів, потім - над труною мови,
І крики плакальниць, і смолоскипи, і свічки,
І склеп на цвинтарі, і куточок в раю ...
Адже в наші часи його незначна плата,
У ліжку смерть нудна, вона - доля ханжів.
Хочу я померти в обіймах Діани,
Щоб в серці у неї, від горя бездиханної,
Спогади спорудили мавзолей. (Агріппа д'Обіньє)
б) «італійський» Римування має вигляд abab abab cdc dcd (або cde cde) Також допускається римування катрена Абба
Приклад італійського сонета
Ти мною любимо, Господь, не через,
Що в рай прагну до обіцяних нагород,
Чи не через страх перед пеклом,
Де платяться кривдники святині,
Але від того, що бачу я донині
Тебе засудженим і розп'ятим,
І тіло бачу, віддане катам,
І смертний піт, і труп на хрестовині.
І мені любити заповідано від Бога,
Не будь нагороди, з тієї ж самою силою,
Не будь розплати, з тою ж виною.
Такий любові не треба застави,
І якби надію погасило,
в) англійська (або шекспірівський) з римуванням abab cdcd efef gg (три катрени і заключне двовірш, зване «сонетної ключі»). Особливість англійського сонета ще й в тому, що в оригіналі він допускає разнослоговую риму в катренам.
Приклад англійської сонета
Хто знає ті слова, що більше значать
Правдивих слів, що ти є тільки ти?
Хто у себе в скарбниці ховає
Приклад тобі подібної краси?
Як бідний вірш, який не додала
Переваги винуватцю похвал.
Але тільки той у віршах себе прославив,
Хто просто тебе тобою назвав.
Переказавши, що сказано природою,
Він створює правдивий твій портрет,
Якому незліченні роки
Захоплено дивиться буде світло.
А голоси тобі люб'язною лестощів
Звучать хулою твоєї красі і честі! (У. Шекспір)
Крім класичних форм сонета, існують і такі:
- «перекинутий» (або перевернутий) сонет, в якому терцети не йдуть за катренами, а передують їм;
- «хвостатий» сонет, в якому до твору додається ще один або кілька терцетів або додатковий рядок;
- «половинний» сонет, що складається з 1 катрени і 1 терцета;
- «безголовий» сонет, в ньому відсутній перший катрен;
- «суцільний» сонет, написаний на двох римах;
- «кульгавий» сонет, з укороченими четвертими віршами в катренам.
Найбільш складний вид сонета - вінок сонетів, являє собою цикл із 15 сонетів (14 - по числу рядків в сонеті, 15 - підсумковий, або «магістралі» - являє собою компіляцію перших і останніх рядків кожного сонета.
- Лімерик - форма короткого вірша, заснованого на обіграванні нісенітниці. Традиційно лимерик має п'ять рядків, побудованих за схемою AABBA, причому в канонічному вигляді кінець останнього рядка повторює кінець першої. Сюжетно лимерик будується приблизно так: в першому рядку йдеться, хто і звідки, в другій - що зробив, а далі - що з цього вийшло. Найчастіше лимерик написаний анапестом (1-а, 2-я і 5-я рядки - трёхстопним, 3-тя і 4-я - двухстопним), рідше амфібрахієм, ще рідше - дактилем.
Подавальниці Галя та Валя
Ресторан заснували в підвалі.
Кавалери по два
Прибували до підвалу,
Тільки є там чи давали. (В. Гурвич)
Літній джентльмен з Торонто
Збирався досягти горизонту -
І з тих пір багато років
Він поспішає йому услід
І ось-ось повернеться в Торонто (невід. Класик)
- Рондо - вірш з 15 рядків з наскрізною римуванням, причому 9-я і 15-я є усічений перший вірш, його перший полустішіе (неодружене або пов'язане з основною римних ланцюгом за допомогою внутрішньої рими).
Візерунок небес ... Пестять погляд
Їх опівнічні світила.
Вода проток, ставків, озер
Їх в чорному лоні повторила.
І славить гімном жабій хор
Красу, яку явило
болото; пітьмі наперекір,
Воно, мерехтячи, відобразило
І нарікають жаби, що є сили
На сонці: вийшовши з-за гір,
Воно очі їм засліпило ...
Але там не чутний їхній докір,
Де з сузір'їв ніч творила
Візерунок. (М. Богданович)
- Рубаї (також дубайті, тарані; Рубайат) - чотиривірш з римуванням ААБА. Класичний вид побудови рубаї наступний: перші два рядки є експозицією, передумовою, в якій або зображується якийсь мить життя ліричного героя, або описуються якісь звичаї, закони, порядки. У третьому рядку підводиться філософський підсумок з попередніх рядків, а четверта є поясненням третьої.
Великодушністю відзначений цар держави:
Він стріли золотом прикрасить день кривавий,
Щоб саван для себе зумів добути убитий,
А поранений - купити лікарські трави. (Рудаки)
Щоб мудро життя прожити, знати треба чимало.
Два важливих правила запам'ятай для початку:
Ти краще будь голодним, аніж що-небудь їж,
І краще будь один, ніж разом з ким попало! (О. Хайям)
- Касида - тверда поетична форма народів Близького і Середнього Сходу, Середньої і Південної Азії у вигляді двовіршів з римуванням aa ba ca da .... Т.зв. ідеальна касида має наступні ознаки:
- великий обсяг (до 200 бейтов).
- композицію з п'яти частин: ліричний вступ, опис чого-небудь, подорож поета, вихваляння, самовихваляння.
- Танка - 31-складова пятістрочная японська віршована форма. Більшість японських танка складається з п'яти рядків за схемою - 5-7-5-7-7
Яшмових одягу вірш легкий шерех.
О, який тугою сповнений я,
Не сказавши улюбленої,
Що залишилася вдома,
Ласкового слова, йдучи. (Хітомаро Какіномото)
Побачив сьогодні вранці.
Подумав з сумом:
Як, напевно, вона
Недовговічна! (Цураюкі Кі)
У перекладах класичних хокку вимога дотримання 17-тісложного вірша зазвичай ігнорується - головним стає передача сенсу і символу.
Я піднявся на пагорб,
Полон смутку - і що ж:
Там шипшина в цвіту! (Бусон)
Чужих між нами немає!
Ми всі один одному брати
Під вишнями в цвіту. (Ісса)
- Елегія - вірш у вільній формі, що поєднує в собі цілу гаму людських почуттів і містить якусь скаргу, вираз печалі або емоційний результат філософського роздуми над життям.
Приклад елегії в російській літературі
Віють осінні вітри
У похмурої діброві;
З шумом на землю валяться
Поле і сад спорожніли;
Спів в гаях замовкло -
Мандрівник сумний, утішся!
Тільки на короткий час;
Все оновиться весною;
З гордою посмішкою
Знову природа повстане
У мавши одежі весільної.
Смертний, ах! в'яне навіки!
Відчуває хладную зиму
Ветхия життя. (М. Карамзін)
Інструкція по поезії №2 (види сучасної поезії)
- фігурні вірші (вірші, в яких слова вірша утворюють малюнок);
- лістовертень (вірш, в якому під різним кутом зору прочитується різний текст);
- панторіфма (вірш, в якому кожен вірш цілком є римою);
- люменоскріпт (жанр на стику фотоживопису, поезії і фрактальної стереометрії).
- вірші-колажі (представляє собою синтез поетичних елементів, графічних і фотоелементів).
Приклади перерахованих вище видів можна подивитися ось тут: