15 Колір в декоративної композиції

Лекція 15. Колір в декоративної композиції

Колір - це властивості тел викликати ту чи іншу зорове відчуття у відповідності зі спектральним складом відбиваного або випромінюваного ним кольору.

Дві основні групи квітів

Ахроматичні кольори відрізняються один від одного ступенем яскравості.

Хроматичні кольори - це кольори і їх відтінки, які ми розрізняємо в спектрі. Вони відрізняються за ознаками:

Тон - якість хроматичного кольору, яке ми називаємо - червоний, жовтий, зелений і т.д.

Насиченість - ступінь відмінності хроматичного кольору від рівного йому по світлин ахроматичні.

Светлота показує кількісну сторону кольору.

Хроматичні кольори, які в оптичному змішуванні дають ахроматичний колір, називаються взаємодоповнюючі.

Контраст - яскраво виражена протилежність.

Контрасти поділяють на 2 види: ахроматичні (светлотного, світлові) і хроматичні (кольорові). У кожному з названих видів виділяють в свою чергу одночасний, послідовний і прикордонний, або крайової контрасти.

Суть одночасного ахроматичного контрасту полягає в тому, що світла пляма на темному тлі здається ще світліше, а темне на світлому - темніше, ніж насправді. Крім того, світла пляма на темному тлі здається більше, ніж воно в натурі і навпаки. Пляма називається реагує полем. а фон - індукуючим. Чим менше світлову пляму, тим сильніше воно висвічується. Зміна лінійних розмірів при одночасному світловому контрасті називається иррадации.

Цю обставину слід враховувати, щоб уникнути в роботі зайвої строкатості і різкості.

Одночасний колірний контраст виникає при взаємодії двох хроматичних квітів або хроматичного і ахроматичні. Сіра пляма на червоному тлі стає зеленуватим, на жовтому - синюватим.

При зіставленні холодних кольорів контраст сильніше, ніж при зіставленні теплих. Слабке освітлення підвищує контраст, сильне - знищує. При зіставленні менш насичених кольорів (світлих або темних) контраст більше, ніж при зіставленні більш насичених.

Прикордонний, або крайової контраст виникає на кордонах дотику, розташованих безпосередньо один біля одного контрастують квітів. Прикордонні контрасти бувають не тільки колірні, але і светлотного. Прикордонний контраст створює ефект рельєфності, тому що та частина світлого ділянки, яка знаходиться ближче до темного, буде світліше, ніж далека. Найбільше ефект прикордонного контрасту помітний в ряді забарвлених і суміжно розташованих смуг.

Для того щоб дія прикордонного контрасту зникло, потрібно покласти між контрастують квітами вузьку темну або світлу смужку.

Послідовний контраст виникає при тривалому сприйнятті будь-якого яскравого кольору або плями. Наприклад, якщо довго дивитися на яскраво-червона пляма, а потім перевести погляд на білу поверхню, то на ній з'явиться світло-зелена пляма тієї ж форми. У послідовному контрасті проявляється малонасищенний колір, додатковий до того, що ми бачили раніше.

Малонасичені кольори не створюють послідовного контрасту. Уміння використовувати виразні властивості кольору необхідно в виробничо-творчої роботи, при створенні предметів прикладного та декоративного мистецтва.

Невласні якості кольору

Якості квітів бувають власними (колір, тон, світлина, насиченість) і невласними. Останні квітам об'єктивно не притаманні, а виникають як емоційна реакція при їх сприйнятті.

Такі якості - теплі і холодні кольори, які виступають і відступаючі і ін.

Зміна об'ємності зображення залежить від насиченості кольору. Активно насичені кольори роблять зображення більш об'ємним, ніж кольори слабо насичені або затемнені. Разбеляя і затемнення знижують активність кольору і послаблюють колірні контрасти. Монохромне зображення, як і насичене, здатне активно передати обсяг, наближений до ахроматичного варіанту.

Умовно прийнято вважати частині спектра від зеленого до червоного теплими, від блакитного до синього - холодними, пурпурний колір - проміжний. Тіньові і освітлені частини предметів у живописі завжди будуються на контрасті теплого і холодного.

На ознаку тепло-холодності засноване і просторове сприйняття кольору. Створити враження глибини можна, використавши светлотного розтяжку, а можна за рахунок правильного розподілу кольорів у просторі.

Розташування квітів у вигляді кола зручно. Воно дозволяє наочно пояснити багато закономірностей.

Великому англійському вченому Ісааку Ньютону вдалося експериментальним шляхом довести, що, якщо вузький сонячний промінь пропустити через тригранну призму, то на розташованому позаду неї екрані з'явиться послідовний ряд кольорів. Це явище схоже з ефектом веселки на небі, що представляє собою спектр заломлених і відбитих сонячних променів в дощових краплях, розсіяних в повітрі. Природною шкалою колірних тонів є спектр сонячного світла, в якому кольору розташовані в такій послідовності: червоний, оранжево-червоний, помаранчевий, оранжево-жовтий, жовтий, жовто-зелений, зеленувато-жовтий, зелений, блакитно-зелений, блакитний, синій, фіолетовий . У складі спектру відсутні білі, сірі, чорні - ахроматичні кольори, але немає і існуючих в природі пурпурного і коричневого кольорів.

Гармонійні колірні поєднання

Теорії колірних гармоній

Теорія Рудольфа Адамса. У 1865р. Адамс винайшов хроматичний спектр з 24 секторів і 6 ступенів світлини.
Теорія Альберта Манселла. Виділив 3 типи гармонійних поєднань:

Б) гармонії родинних квітів;

В) гармонії взаємодоповнюючі квітів.

А) ізохромамі (в одному колірному тоні);

Б) хомеохромія (родинні кольору);

В) мерохромія (кольори підпорядковані одному головному);

Г) пойкілохромія (велика різноманітність кольору).

Теорія Бецольда. Побудова гармоній в межах інтервалів 12-кольорового кола, коли кольори відстоять один від одного на 4 тони.
Теорія Б.В. Оствальда. Всі кольори, що містять рівну домішка чорного і білого, гармонійні, а з насичених - ті, що розташовані через рівні інтервали в колірному колі.
Класифікація Б. М. Теплова:

в) триколірна (жовтий, червоний, синій);

А) споріднена гармонія;

Теорія В. Козлова. В основі 24-кольорового кола лежать 4 основних кольори: жовтий, червоний, синій, зелений.