Військова тема в прозі 1940 - 1990-х років радянська «військова проза» і літературна традиція

Радянська «військова проза» і літературна традиція

Для Головліту (радянського цензурного відомства) в умовах перманентної «боротьби за мир» не існувало воєн, крім Великої Вітчизняної, тому радянським письменникам заборонялося писати про «військових діях локального масштабу» в Кореї, В'єтнамі, Анголі і т. Д. В яких брали участь, здійснювали подвиги і гинули радянські люди. Про фінської кампанії 1940 р допускалося згадка побіжно (як, наприклад, у А. Твардовського у вірші «Два рядки»: «На тій війні незнаменітой») і в декількох словах: навіщо про неприємне? Тим більше не варто витрачати чорнило на «чужі» війни, ірано-іракську, наприклад, хоча б тому, що про неї «інженери людських душ» в умовах «залізної завіси» не могли отримати виразної інформації.

Таким чином, багатоаспектна дійсність була спрощена і представлена ​​наймасштабнішим явищем - Великою Вітчизняною війною, яку з ідеологічних міркувань не рекомендувалося називати другої світової: це було по-західноєвропейському, по-американськи і тхнуло космополітизмом, а крім того, було визнанням вступу СРСР у війну з 1939 р і явно не з оборонними цілями.

У набагато меншому ступені, на наш погляд, відчутно вплив на радянську «військову прозу» творів про громадянську війну. Тут сприйняття традиції не носило системного характеру: надто різними були війни - між своїми і проти іноземців.

Зображення військових колізій у творчості окремих письменників (В. Биков, К. Воробйов, В. Кондратьєв та ін.) Позначене печаттю спорідненості з філософією і літературою екзистенціалізму, а також з близької цієї традиції прозою Ремарка.

В СРСР існувала система військово-патріотичного виховання, і література про Велику Вітчизняну війну займала в ній одне з провідних місць. За заслуги в цій області військові письменники заохочувалися Сталінськими (зокрема, К. Симонов - семикратний), а починаючи з хрущовської «відлиги» - Ленінськими і Державними преміями. Твори-лауреати неодмінно екранізувалися (причини, мабуть, - недовіра влади до Новомосковсктельской активності «самого Новомосковскющего в світі» народу плюс величезний пропагандистський потенціал кіно як «найважливішого з мистецтв»).

І все ж, якщо ставитися до «Молодої гвардії» як до твору російської літератури, то слід зазначити, що до сьогоднішнього дня цей роман не втратив своєї актуальності, в тому числі і педагогічної. Героїзм на позитивній моральній основі є важливим компонентом змісту «Молодої гвардії», становить суть характерів Олега Кошового, Уляни Громової і їхніх товаришів. Художня майстерність Фадєєва дозволило йому психологічно достовірно зобразити молодогвардійців: їм віриш, їх духовна висота і чистота безсумнівні. І не слід ухилятися від правди про те, за яку країну і які ідеали йшли на смерть краснодонські комсомольці. Вони загинули за Батьківщину, і подвиг їх - на всі часи: і тому, що ми живемо в країні, яку захистили і врятували вони і такі, як вони, і тому, що ми маємо право захоплюватися ними, як люди завжди захоплюються героями минулих епох. Заперечення ж цієї книги в наші дні безглуздо: очевидні її недоліки, але безсумнівні і гідності. Тим більше що література пострадянського періоду мало цікавиться молодіжними проблемами, а масова культура препарує їх під комерційним кутом зору.

Предтечею «штабний» прози правомірно буде вважати Леоніда Леонова. У 1944 р він публікує повість «Взяття Великошумска», де війна представлена ​​явищем масштабним, побаченим очима генерала, а не лейтенанта-живокосту. Зіставивши стиль двох письменників, чиї твори належать до полярних тенденцій «військової прози», ми швидко зауважимо різницю.

У В. Некрасова: «На війні ніколи нічого не знаєш, крім того, що у тебе під самим носом твориться. Чи не стріляє в тебе німець - тобі здається, що в усьому світі тиша і спокій; почне бомбити - і ти вже впевнений, що весь фронт від Балтійського до Чорного засовався ».

У Л. Леонова: «По живому проводу шосе хвиля смятенья прокотилася на передову, і той момент, коли в армійському німецькому штабі була виголошена фраза:« На комунікаціях українські танки », - треба вважати вирішальним в результаті Великошумска операції. Одночасно з цим корпус Литовченко з трьох напрямків зійшлися поле битви, і третя танкова група рухалася якраз тієї трасою, яку за добу перед тим проклав Собольков ... Самотня розмашиста колія двісті третьої, зрідка переривалася вогнищами розгрому і спустошення, вела їх тепер до перемоги. Схоже було - не один, а ціла ватага казкових велетнів трощила німецькі тилові становища і йшла далі, тягнучи по землі свої нещадні палиці ».

Різницю видно і в ставленні до героям: у В. Некрасова солдати - працівники, орачі війни, у Л. Леонова - билинні богатирі.

Добросовісний трудівник літературної ниви, Леонід Леонов брався за перо, досконально вивчивши те, про що збирався розповісти світу. Тактика танкового бою і військово-технічні деталі у «Взяття Великошумска» відтворені настільки прискіпливо, що заступник командувача бронетанковими і механізованими військами жартома запропонував письменникові «інженерно-танкове звання». Досвід тонкого і ґрунтовного художника був врахований, доповнений кон'юнктурними міркуваннями, і виникла в наступні десятиліття «штабна» ( «генеральська») проза стала авангардної частиною офіційної літератури (А. Чаковский, «Блокада», 1975 г. і «Перемога», 1980 р .; І. Стаднюк, «Війна», 1981 р .; В. Карпов, «Полководець» (інша назва - «Маршал Жуков»), 1985 р. та ін).

Прийшов час сказати про епопейного спокусу. У жанрі «штабний» ( «генеральської») прози він просто зобов'язаний був проявитися. Зрозуміло, письменницьке честолюбство, маючи в своєму розпорядженні такий благодатний історичний матеріал, як Велика Вітчизняна війна, не могло не спалахнути ідеєю створення «Війни і миру» XX століття ». Втім, не один роман «Війна і мир» був натхненником глобальних задумів радянських письменників, в не меншій мірі ту ж роль виконував і «Тихий Дон».

Очевидно, головною удачею письменника є образ Серпилина. Перед нами духовно багатий, що володіє розвиненим моральним почуттям українська людина на зламі історії. Суворість часу, в якому він живе, не перетворює генерала в бездушного армійського служаку. У 1937 р він був заарештований «органами» і пробув в ув'язненні чотири роки. Було про що подумати Серпилину і в госпіталі, після важкого поранення, де генерал перечитує «Злочин і кара». Суворо надходить він по відношенню до Баранову, з яким колись навчався у військовій академії. Баранов при виході з оточення спалив свої документи, був розжалуваний Серпиліна в солдати і незабаром загинув. Однак його дружині генерал не сказав правди, вважаючи, що пішов добровольцем на фронт син Баранова повинен бути впевнений, що його батько загинув смертю хоробрих. Про людське такті Серпилина свідчать і його дозвіл Синцову побачитися з дружиною напередодні настання, і уважне, хоча одночасно суворе, командирську ставлення до бійців.

Що ж свідчить про прихильність В. Гроссмана традиціям толстовського роману? По-перше, принцип подвійного хроніки, який передбачав зображення історії країни в зв'язку з історією сім'ї. У Толстого: війна 1812 р і сім'ї Ростових і Волконських; у Гроссмана: війна 1941 - 1945 рр. і сім'ї Шапошниковим і Штрума. Чи не Толстим винайдений цей принцип, який використовували, наприклад, у Бальзака, однак у Гроссмана він реалізується саме по-толстовски. Як і в «Війні і світі», в «Життя і долі» важливі порівняльні характеристики головних фігур війни (Кутузов - Наполеон і Сталін - Гітлер), правда, у Толстого вони - антагоністи, а у Гроссмана акцентується ідейну подібність між ними. Слід також відзначити присутність в романах реальних історичних осіб (Багратіон, Барклай-де-Толлі, Мюрат, Даву і ін. - Чуйков, Батюк, Єременко, Паулюс і ін.), Наявність ідейних суперечок героїв з глобальних питань.

Є й інші епопейного риси в романі Гроссмана, сприйняті їм з «Війни і миру»:

- повнота зображення народного життя (від солдата до генералісимуса, від робітника і селянина до сильних світу цього) і величезна кількість дійових осіб;

- широка панорама дії роману: столиця і село, фронт і тил, СРСР і Німеччина;

Композиційно роман «Життя і доля» також дуже схожий з «Війною і миром» (перемикання оповідання з військової хроніки на сімейну і назад, з фронту на тил і т. Д.). А ось мова і стиль Гроссмана пригнічують, чи не здається надмірним перебільшенням докір письменнику в тому, що він «пише, як десятикласниця», висловлений одним з критиків, - так багато в тексті клішірованних слів і виразів.

Полюс негативних персонажів вибудовується за принципом неприйняття, заперечення свободи і затвердження тоталітаризму, сприяння йому: Сталін і Гітлер; особисти Гетьманів і незручно, що спеціалізуються на викритті «ворогів народу» у фронтових умовах; есесівець Лісс і більшовик Мостовський, що відстоюють кожен свою ідею; сталінський укладений Каценеленбоген, що пропонує побудувати життя країни по табірному принципом ... Ідея свободи формує коло проблем, піднятих у романі: життя і смерть, борг і совість, свобода і рабство, фашизм і сталінізм і т. д.

Проблема державного і побутового антисемітизму також досліджується в романі, і її апогеєм виступає геноцид євреїв в роки Другої світової війни. Труднопроизносимих цієї проблеми для радянської літератури була пов'язана з інтернаціоналістською установкою комуністичної ідеології. Те, що дії фашистів, не кажучи вже про їх расової теорії, заперечували постулати інтернаціоналізму, радянських ідеологів не надто хвилювало. В результаті мегатекст радянської літератури представляв гітлерівський режим однаково вороже відносяться до людей будь-якої національності СРСР.

На шляху до правди

І в хрущовську, і в брежнєвську епоху «військова проза» була представлена ​​найбільшим - щодо інших тематичних підрозділів радянської літератури - об'ємом творів. Ослабленою «відлиги» впливами цензурі неможливо було впоратися з небувалим після 1920-х років явищем - рвалися на волю естетичним різноманіттям. «Військова проза» мала також офіційну підтримку, тому що ідеологічні структури КПРС розраховували на її пропагандистський ефект і активну роль у військово-патріотичному вихованні. При такому заступництві непереконливо і двозначно виглядало б браво розмахування мечем цензури.

У цих умовах з'являються романтична «Альпійська балада» (1963 г.) В. Бикова, а також віднесена критикою до химерно гібридної художній системі - соціалістичному сентименталізму - повість Б. Васильєва «А зорі тут тихі. »(1969 р). Центральна ідея цих книг висловлює квінтесенцію «окопної» ( «лейтенантських») прози: у війні беруть участь не безликі бойові одиниці, а люди з їх зворушливими, неповторними долями.

Противоєнним пафосом в «військовій прозі» володіла і та тенденція, згідно з якою зображення звіриного вигляду «ратної праці» викликає його стійке неприйняття. «І виколупував ножем з-під нігтів я кров чужу», - написав в 1942 р у вірші «Перед атакою» Семен Гудзенко. Художня система, до якої належить цей вірш, - натуралізм, той самий, з яким зазвичай асоціюють творіння французьких письменників Золя і Мопассана. А адже до цієї тенденції доречно віднести, наприклад, і розповідь Всеволода Гаршина «Чотири дні»: з нього, на наш погляд, починається в російській літературі традиція опису війни з позиції детального, скрупульозного відтворення її реалій і особливої ​​уваги до тілесному аспекті людських страждань. У психічно і морально здорових людей натуралістичні описи викликають реакцію відторгнення.