Спогади про виття

Мені хочеться в розділі про оперу Римського-Корсакова «Царева наречена» і про виставу «Царська наречена» попутно згадати себе в ролі Любаші.

Я почала працювати над партією Любаші на другий рік перебування в трупі Великого театру. Ця партія ставила переді мною особливо складні і важкі завдання. Заспівані раніше партії були або епізодичними (як, наприклад, Поліна в «Піковій дамі»), або не містили в собі великого драматичного напруги і носили скоріше епічний, спокійний характер. В "Царської нареченої" мені вперше чекало завдання втілити складний образ російської дівчини, палко люблячої, яка бореться за своє щастя. Можна сміливо сказати, що окремі сцени опери піднімалися до справжнього трагічного звучання.

Цю оперу я дивилася не раз і кожен раз йшла глибоко схвильованої. Мене чіпала дивовижна музика, пройнята яскравим мелодизмом і інтонаціями народної пісні, чіпав і сюжет опери, взятий з життя старої Русі, і переживання дійових осіб. З глибоким хвилюванням стежила я і за долею Марфи, образ якої був сповнений душевної ясності, чистої дівочої любові, її чарівні арії дивно вірно характеризували весь її вигляд. Запам'ятовувався і образ Брудного з його чисто російської заповзятістю, неприборканою вдачею і запалом.

Але ближче всіх мені був образ Любаші - пристрасної, вольовий, глибоко люблячої жінки. Моєю давньою мрією було втілити на сцені цей образ, донісши до слухача всю людяність характеру Любаші, все мелодійне багатство її партії, написаної композитором для меццо-сопрано.

У творчості Римського-Корсакова «Царева наречена» знаменує собою новий етап. Після ряду опер-казок композитор звертається до реального сюжету, повного драматичного напруги. За характером своїм ця опера відрізнялася від інших опер Римського-Корсакова: вона найбільш драматична, найбільш насичена психологічними переживаннями реальних людей і, особливо в партії Любаші, наближається до музичної драмі.

У цій опері композитор відходить від властивого йому раніше характеру оперного листи, яке повністю виключало завершення арії, дуети, ансамблі.

У «Літопису мого музичного життя» Римський-Корсаков писав з приводу «Царської нареченої»: «Стиль опери мав бути співучий переважно; арії і монологи передбачалися розвинені, наскільки дозволяли драматичні положення, голосові ансамблі малися на увазі справжні, закінчені, а не у вигляді випадкових і скороминущі зачіпок одних голосів за інші, як то підказувалося сучасними вимогами, нібито, драматичної правди, по якій двом або більше особам говорити разом не покладається ».

Але поряд з цим в «Царській нареченій» зберігаються всі особливості, які властиві раннім операм композитора, - правдивість музичної інтонації, мелодійне багатство, яскравий оркестровий наряд.

Любаша-один з найбільш яскравих образів опери. Переконливо розкрив ти в ній риси, властиві характеру російської жінки, - прагнення утвердити своє право на щастя, наполегливість в досягненні поставленої мети, уміння глибоко і самовіддано любити. За силою переживань, яскравості музичної характеристики Любаша, безсумнівно, один з найбільш чудових жіночих образів світової оперної літератури.

Захоплена всепоглинаючим почуттям любові, Любаша в ім'я свого щастя не зупиняється перед найтяжчим злочином, ціною своєї честі купує зілля, щоб погубити суперницю. Сильна, пристрасна, цілеспрямована, енергійна Любаша глибоко переживає трагедію своєї любові, яка приводить її до загибелі.

Я бачила в Любаші НЕ злодійку-злочинницю, а ображену жінку, яка дійшла до граничного відчаю, яка в душевному сум'ятті втрачає здатність розбиратися в засобах боротьби.

Я стала розучувати партію Любаші з концертмейстером театру С. І. Мамонтовим, досвідченим музикантом, багато допомагали мені при підготовці партії. Але, крім цих занять, я довго працювала вдома одна. Сидячи біля рояля з клавіром, вдумуватися в кожне слово, фразу, відшукуючи вірну смислове інтонацію, впевалась в кожну ноту, домагаючись її природного і вірного звучання. У своїй уяві я малювала собі можливі мізансцени, образ Григорія, словом, бачила себе вже Любашей, починала жити її життям, її думками і почуттями.

У мене до цих пір зберігається клавір «Царської нареченої», за яким я готувала партію Любаші. У численних позначках на полях, між нотними лінійками розкривається процес роботи над цією роллю. Одночасно у мене почалися репетиції з диригентом Емілем Альбертовичем Купером під рояль.