Що таке techno, і з чим його їдять

Термін техно використовується для великої кількості видів електронної музики. Особливий, нетанцевальний аспект може бути знайдений в окремому напрямку техно - ембієнт, на треках лейбла WARP. Інший вид багатьох стилів - детройтської техно. (Див.) Подібно хаусу, оригінальне техно характерно чотирма чвертями 1 2 3 4. Воно трохи швидше ніж хаус (126-130 BPM) і не завжди містить диско-удари.

Мінімальна техно -просто ритм і мало-мало звуку. Техно - крайність танцювальної музики, яка має ті ж самі ритмічні основи, що і інші види хауса, але використовує більш інтенсивний синтезаторні семпли. Існує безліч варіацій на цю тему. Важкі версії, відомі як рейв і транс, більш швидкі версії - габба (Голландський жанр).

Техно музика багатолика і багатогранна. Мене давно мучить питання про сутність такого явища, як Техно музика. В результаті непродолжітльних пошуків я знайшов кілька джерел, що містять, на мій погляд, достатню інформацію для розуміння і усвідомлення того, що ми так сильно любимо - TECHNO

Техно музика як явище виникла в Детройті в 1980-х, основний її ідеєю було просування на танцполи популярної електронної музики кінця 1970-х. Особливістю того prototechno були повторювані важкі біти, переплетені з перекрученими синтезованим мелодіями.

Що є Techno?

Techno - чисто електронна музика, спочатку створювалася для танцю. У ній звуки класичної німецької електроніки поєднуються з американським "міським світосприйняттям". У цій музиці виділяються "машинні звуки", що створюються за допомогою електронних драм машин (наприклад, Roland TR-808), і повторювані ритмічні фігури (Roland TB-303).

Історія techno починається в Детройті в той момент, коли музиканти обзаводяться недорогими вживаними електронними інструментами і починають використовувати їх так, як ніхто до них навіть не здогадувався. Перші техно музиканти створювали твори, пронизані науково-фантастичними і футуристичними темами. Techno sound створював образи, абсолютно не схожі на старіючий Детройт. Музика і теми пісень звучали так, як ніби-то були з майбутнього. За словами піонера техно музики Juan Atkins'а, до процесу виробництва музики, яка має футуристично звучання, виникло ставлення як до чогось, чого до цього взагалі не робили.

У 1988 році в світ вийшла компіляція під назвою Techno! The New Dance Sound. Саме з неї все і почалося.

У техно немає гітар, але що ще важливіше - немає голосів живих людей. За техно-музикою не стоїть конкретна людина. У техно немає пісень і мелодій, а головне - немає пісенної структури, тобто ніхто не рахує, скільки тактів залишилося до приспіву. Техно зовсім не народжується на ваших очах з чиєїсь бентежною або тихо радісної душі. Техно не ллється з-під чиїхось віртуозних пальців - у техно немає потіють виконавця.

Але робити звідси висновок, що техно виходить само собою, без витрат часу, розуму і сил - велика помилка.

В ідеалі слухачеві техно не повинно бути відомо, хто його зробив. Іншими словами, техно уникає фотографій з чиїмись пиками і, як наслідок, відмовляється від зірок - у техно-ді-джеїв та продюсерів немає іміджу.

Відмовляючись від звучання слів, техно відмовляється і від слова друкованого: про техно буквально нічого сказати. У чому сенс техно, для чого воно взагалі потрібно? Нести радість людям. Причому не абстрактну радість, яку хтось колись відчує, а дуже конкретну - танцюючим на танцполі має бути радісно тут і зараз.

Техно - суто функціонально, тобто є інструментом: воно призначене спонукати до танців, але танці ці - непрості. Танцюючи під техно, слід відключатися і впадати в екстаз.

Westbam: "У техно немає ніякого змісту, техно нічого не хоче тобі повідомити і нічого не обіцяє в майбутньому. Техно ні до чого не закликає і не вимагає ніяких жертв. Техно дає сьогохвилинне почуття свободи. А також щастя. А також почуття, що ти не самотній. Ось і все ". Мовляв, теоретизувати на цю тему настільки ж безглуздо, як і пояснювати, в чому полягає принадність горілки.

Принципово важливо, що танцюючі не знають ні справжнього імені ді-джея, ні назв пластинок. Звичайним людям техно-грамплатівки не потрібні: споживач споживає техно в процесі танців, в акті живого присутності. Техно можна забрати з собою додому - ви ж не можете забрати з собою п'яний розгул, атмосферу рок-концерту або духопід'ємне момент церковної служби. Іншими словами, техно - це екзистенційне переживання.

Раз техно не продається публіці у вигляді звуконосіїв, воно функціонує поза комерційних структур шоу-бізнесу: концерни звукозапису, що перейшли на компакт-диски, не можуть накласти на нього свою лапу.

Техно - це музика майбутнього, техно спрямовано в майбутнє ще з часів Kraftwerk і Хуана Еткінс.

Електронні звуки звуть в нове тисячоліття - до польотів на інші планети, а не до селянської сохи. Техно швидко розвивається, техно - це єдина область музики, в якій спостерігається прогрес, все інше знаходиться в застої і занепаді, в кращому випадку - намагається встигати за техно, використовуючи його досягнення. Таким чином, техно запліднює всю сучасну музику, виводить її з кризи.

Техно змінило не тільки саунд нашої цивілізації, але і її вигляд. Маються на увазі високотехнологічна комп'ютерна графіка, а також яскравий і екстравагантний стиль одягу і оформлення інтер'єрів. Візуальний техно-стиль ліквідував бридку і закомплексовані естетику 80-х.

Техно - електронна музика, її розвиток пов'язаний з бурхливим розвитком надсучасної апаратури, із застосуванням високих технологій.

Техно - це не бум-бум-бум-бум! Техно складно влаштовано. Техно володіє душею, рухом. Техно звертається до почуттів.

Ян Вернер: "Техно - це ідеологія, концепція: музика береться з машини. Точка. У техно-продюсера не виникає сумніву, що в цьому підході щось не так. Якщо його ритм-машина пре вперед, то, значить, це те , що треба, це - музика, це - техно. Прекрасно чутно, як Kraftwerk упиваються машини, повторенням, тоталітарним маршем. Kraftwerk прут вперед як танк. Навіть мій батько - людина, на мій превеликий жаль, до музики не дуже сприйнятливий - відмінно чує цей фашизм Kraftwerk, цю тупу і всеперемагаючу впевненість маховика, розігнаного на всю міць.

Це і є пафос техно, нічого іншого в техно немає.

А я до техно і Kraftwerk відношення не маю просто тому, що я взагалі ні в чому не впевнений і в усьому сумніваюся. Kraftwerk - це віра в міцну архітектуру, це світ, позбавлений сумнівів. Але ж ніяких гарантій немає, ми рухаємося в стані повної непередбачуваності.

Як я можу використовувати зациклені акустичні блоки, коли я не знаю, скільки разів їх потрібно повторювати - два, чотири, сім, вісім? І чому взагалі повторювати? "" Але як би не була різноманітна твоя музика, вона залишається зробленої з повторюваних елементів, вона техноідна ".

Томас Бринкман (лейбл max. Ernst): "Зрозуміло. Але подивися - все наше життя складається з повторюваних структур. Нічого унікального, великого і всеосяжного просто немає, цього і нізвідки взятися. Ніхто не поставить всеосяжного питання і не зрозуміє відповіді на нього. Кожна проблема розкладається на складові частини, які поступово засвоюються, переробляються і упорядковуються. Це і є секвенсірованіе. Це завжди повторення. Багаторазові повторення всюди: я багато разів дивлюся на підлогу, я багато раз бачу свої кросівки, я роблю багато однакових руху ений, я, нарешті, виходжу з дому. але я вже багато разів виходив з дому! Цикли повторень багатошарові. Ті процеси, які протікають в моїй свідомості - це багаторазові повторення, все, що я роблю автоматично - а людина практично все робить автоматично, - це результат заучування повторюваних рухів. це відноситься і до рухів твоїх м'язів, і до руху твоїх думок. У твоїй голові працюють ті ж самі механізми автоматичного повторення операцій ".

"Тобто техно - це все-таки бум-бум-бум-бум?"

"Так, це техно. Для мене і грецька архітектура - техно".

"Красива поверхню, під нею - жорстка структура. Ти дивишся на колони - вони діють як бас-барабан: удар-пауза-удар-пауза. Краї жорсткі, і дуже чіткий розподіл простору: тут стіна, тут прохід. Загальний ефект будується з повторення фактично одного елемента - колони. Портал, сходи, яка веде всередину, - це інтродукція, вступ. Подивися на дах, на фриз, на капітелі - це все доповнює рух колон, це візуальна статика. це проста конструкція, але дуже ефективна, фундаментальна. це сама надійність, це виконань е обіцянки, це передбачуване майбутнє, це жорсткість нашого світу. Все європейське розуміння архітектури, причому не тільки архітектури, а й простору, і взагалі конструкції, варто на цих колонах ".

Томас Бринкман: ​​"І тут виникає цікаве питання, скільки кілограмів важить ідея? Це питання виникло у зв'язку з італійським рухом arte povera. Італійські концептуалісти, скажімо, Яніс Кунеліс, виставляли величезні маси сирого матеріалу. При формулюванні цього питання ми виходили з факту, що московський Палац Рад так і не був побудований, а при цьому його вплив на всю архітектуру сталінської Москви було воістину грандіозним. Хоча архітектурна домінанта так і залишилася на папері, проект Палацу Рад відбився в фасадах житлових будинків, в силу етах висотних будівель, в інтер'єрах метрополітену. непобудованого найвища будівля радянської столиці - це приклад ідеї, яка так і не була реалізована в матеріалі, але тим не менш сильно вплинула на навколишнє життя.

Те ж саме відноситься і до техно.

Поп-музика продається мільйонними тиражами. Якщо ж скласти тиражі всіх моїх грамплатівок, то я все одно не дотягтися ні до чого подібного. Якщо подивитися на продукцію таких маленьких мейджорів, як, скажімо, фірма Mute, яка випускає кожен альбом накладом тридцять, сорок, п'ятдесят тисяч, то і до цього всього мого продукції як до Місяця. Так що чисто в кількісному відношенні ніякого техно-потопу або техно-перевиробництва просто немає. Але ми тільки що говорили, про те, що вага ідеї не пов'язаний з вагою - в даному випадку - пластмаси. Коректно відповісти на питання: "Чи багато або мало існує техно в світі?" - просто неможливо. Сотні техно-грамплатівок - це крапля в морі в порівнянні з масштабами звичайної поп-продукції, але, з іншого боку, розміри цієї краплі зовсім не дозволяють нам оцінити "об'єктивні" розміри явища ".

Томас Бринкман: ​​"У техно дуже важливий момент прискорення".

Ця ситуація функціонує дійсно зовсім по-іншому. І в ній якраз і можливо забезпечувати постійно високий вихід продукції. Для цієї продукції не потрібен ніякий промоушен, інтерв'ю за три місяці не узгоджуються, вихід музики на півроку не відкладається. Безіменні пластинки привозяться в картонній коробці в магазин. Більше нічого.

Ніхто мене не примушує приймати в цій справі участь, ніхто від мене нічого не вимагає і не підганяє. Бути виробником техно - це свого роду політичне рішення, у багатьох відношеннях - антисуспільна позиція Ти береш участь у функціонуванні виробничого циклу, який практично не сприймається навколишнім світом. І при цьому прокручується надзвичайно швидко ".

Давайте виведемо Техно на Німецький рівень))) І парвём Німеччину =)))

З нашим українським менталітетом нам до Німеччини далеко)))

так як я намагаюся просунути schranz в своїй області розкажу про проблеми з якими зіткнувся.
щоб розвинути напрямок потрібні якісні заходи і промоушн. щоб робити якісні заходи і промоушн потрібні деньгі.Деньгі спонсори та клуби не виділяють бо не знають що це за напрямок і воно не популярно (тобто гроші не повернутися), а щоб напрямок стало популярним потрібні гроші. замкнуте коло =) звичайно за минулий рік удалос щось зробити, якщо ще рік тому про шранц народ не знав взагалі нічого, і питали що ето таке, то тепер таке питання у людей не варто).

Це по-моєму повсюдно. Взяти до прикладу нашу срань Чернігів. Так ось, тут "був" всього лише один єдиний техно-клуб, де періодично грала альтернативна музика. Чому "був" я написала в ковичках, та тому що зараз цей клуб перетворився на справжнісіньку гопотеку, де замість техно грається прогресив, електро та брейкс - причому ця ядреная суміш подається людям як "техно". У підсумку вся ця масова попсовость привела до того, що підростаюче поколненіене не тільки не знає, що таке хардстайл, але і що таке техно взагалі. Висновок: деградація.

да є і такий нехай розвитку подій. але чесно кажучи, мені не хочеться грати для об'ебосов.

Не не не. Я не предлогал такий шлях. "Хоча і це времм, уУкаіни." Імелл на увазі природну еволюцію. )))) Країну зачарували, і думаю ці чари коли нитка вичерпаються.

Насправді є багато народу якому подобаються Шранс і ХардТехно але це їм не де не пріподносіт ((

Політика клубів така, що краще 50 раз поставити набив оскому олег, ніж хоч раз спробувати застосувати альтернативою. Побутує така думка, що техно (особливо шранз) - музика для наркоманів, але це зовсім не так. Наприклад, я навіть не п'ю алкоголь, але мені дико подобається божевільний ритм і енергетика шранза, тому його і граю. Все залежить від темпераменту людини. Тому клуби боятися "плодити" торчков через нав'язаних стереотипів. Так, і не варто забувати спрагу наживи прибутку: жоден клубний бар не відмовиться від продажів дорогих вин, лікерів і коктейлів (основний попит комерційний вечірок), ніж від чаю і мінералки (альтернативних). Робіть висновки, промоушин - страшна сила. На голом ентузіазм далеко не заїдеш.

про чай з мінералкою точно підмічено!

Жопа кароче відчуваю я (((Якось у нас в країні з цим хреново

да всьому свій час, я вже висадив чималу аудиторію челябінців на мінімал

Чому не хочуть бачити в одному ряду? Я ось, наприклад, Одинокова сильно люблю і техно, і прогресив.

Кстате можу посперечатися щодо германии, там Шранс фестів і вечірок настільки багато що я навіть хрін знає де там що інше грають, у всіх німецьких шранс продюсерів розклад аж на півроку вперед, а Фелікс Крёчер кращий національний діджей Німеччини, до речі а Ван Дайк на Третьому місці ))

Це ж Німеччина! Тут нема чому дивуватися. Німці, голландці, англійці - всі довбанути по-своєму. Зате роблять некволе музло!

Питання на засипку: Що заважає нам робити якісне музло? Чому скрізь преведствуются експерименти, а у нас вимагають то що всіх задовбало? Чому большенство діджеїв готові тільки грати а не писати? Чому ті хто пишуть і вносять вклад в культуру їх не помічають, а ті хто грає і їли їли звуки поєднує в написанні він нагорі? Чому в Росії більше комерційний підхід, ніж потріотіческій, таке відчуття що все продалися і деградували. Чому.

Спасибі тобі величезне, хоча б підтвердила мої здогадки, хоча б не я один вже так вважаю)) Нічого, все цікаве тільки починається))

Це добре, коли людина творить і розвивається, не стоїть на місці. А адже більшість пишуть, аби написати, немов відмазатися. А що написати - для них не важливо.

Це через те що так відразу пішло, з цього так і почалося! Все, що мала Україна на той час ді-джеіі почали писати, а так як культура ще не зміцніла, вони просто заштовхували в наші безмежні краю свій матеріал, ось мовляв - це круть! І до сих пір це прокативает- від чого я просто в шоці! Люди, є інтернет майже у всіх! Дивіться на чарти дивіться що щас актуально! Подобається техно? Будь ласка, дивись чарти техно! Подобається електро, будь ласка, ось тобі електро! Досить жерти то що вам кидають за звичкою!

Вихід тільки один: зібрати навколо однодумців робити разом паті, тим самим піднімаючи культуру.

Це добре! Все так і роблять. Але хочеться рости. І важко рости там де все мохом поросло - це я про нашу неньку

Зараз найголовніше - виставити сиськи і потрясти дупою. І ти вже зірка! Так що, хлопці, яка музика. Про що ми говоримо )))

))))) О так! Але це я вважаю більше відноситься до розряду бухнуть і позиріть. ))))

А хлопцям Предлогаются перетвориться в полупідорков і за хаус взятися?)))))