Ритмічний малюнок вірша багато в чому визначається його метричної системою
Метр і вірш
загальнотеоретичні аспекти
Ритмічний малюнок вірша багато в чому визначається його метричної системою. У більшості випадків зв'язок пряма: метрична впорядкованість породжує чіткий ритм. Але навіть в тих випадках. коли в наявності порушення метрики, загальна картина не змінюється. «Ритмічна побудова вірша, - пише Ю.М. Лотман, - являє собою складне співвідношення впорядкованості і порушень. Причому самі ці порушення - впорядкованості, але лише іншого типу »163. В.Є. Холшевніков значимість метрики підкреслює як композицією свого навчального посібника «Основи стіховеденія» (розділу про метриці відводиться центральне місце), так і тією увагою, яку він приділяє метриці в інших його частинах 164.
У центрі нашої уваги, зрозуміло, виявиться метричний лад російської поезії, однак починати слід з загальних літературних паралелей.
антична метрика
У вірші завжди відчутна традиція, в метрі і в ставленні до нього - не в останню чергу. У метрі немов би зберігається генетична пам'ять про синкретичної стані мистецтва, коли важливо було виконання, звучання слова - вірш розчинявся в співучості. Наспів в древніх культурах - як в європейських, так і в більшості східних - залежав від голосних звуків. У сучасних мовах голосні звуки в деяких позиціях (наприклад, в заударних) трансформуються в інші, втрачають свою якість; перш подібне було неможливо, так як голосні звуки відрізнялися по довготі і стислості. Системи віршування, засновані на цих принципах, отримали назву метричних квантитативного (музичного) типу. Російською поезію найбільший вплив справила антична (в першу чергу давньогрецька) її варіація. Античне віршування базувалося на кількох основних принципах.
1. Природа голосних єдина; відмінності - в кількості часу, необхідному на їх проголошення (короткий звук дорівнював одній морі. довгий - двом).
2. Два чинника виступали як рітмообразующіе: чергування довгих і коротких складів, а також впорядковане повторення у вірші груп (комбінацій) довгих і коротких складів, або стоп.
3. Кількість стоп (метрів) у вірші і їх якісний склад обумовлюють розмір віршованого тексту.
Хоча античне віршування було досить жорсткою системою, існували можливості її пожвавлення, варіативності у використанні вихідного матеріалу. Зокрема, дактиль (-) 165. рівний чотирьом Морам, може знайти інші обриси: - -. Про можливі співвідношеннях між стопами з урахуванням кількості складів в них і мор можна судити за схемою, складеною О.І. Федотовим 166:
Різноманітність античних метричних ресурсів вражає, однак на практиці з більш ніж 60-ти метрів широко використовувалися кілька: все дво- і трискладові і деякі з чотирискладовими. Великою популярністю користувалися метричні форми, які дозволяли здійснювати метричні заміни. До таких в першу чергу слід віднести гекзаметри і пентаметра. Наведемо два приклади:
А. Юнаки хорами в танцях кружляють; між них лунають
Лір і сопілок веселі звуки; поважні дружини
Дивляться на них і дівуются, стоячи на крильцях комірних.
Б. У пору рясної квітами весни розпускаються швидко
У світлі гарячих променів листя на гілках дерев.
Немов те листя недовго ми тішимося юності кольором,
Не розуміючи ще, що нам на користь і шкоду.
Всі вірші фрагмента А мають схему:
Це - класичний гекзаметр: п'ять дактеліческіх стоп і одну, останню, хореїчних. Розмір відрізняє чіткість, внутрішня енергія, що, очевидно. позначилося в його використанні в значній кількості епічних творів античної літератури. Парні вірші фрагмента Б мають іншу схему:
В одному вірші немов би з'єднуються два піввірші; поруч - в середині вірша - виявляються два довгих складу, що надає віршу особливу співучість. І застосовувався пентаметр в ситуаціях, якщо порівнювати його з гекзаметром, більш камерних. Найчастіше, як у випадку Б. гекзаметр і пентаметр використовувалися разом. Такий вірш отримав назву елегійного дистиха. В одній з робіт так говориться про його історичне коріння: «Аналогічне побудова було властиво старовинної малоазіатської заплачки, що використовувалася в супроводі фригийской флейти. Цей звуковий лад був засвоєний давньогрецької літературної елегія, частково зберегла траурний характер заплачки, частково наблизився по тематиці до епосу »167. Елегійний дистих моделював геніальний здогад про складну і суперечливу природу людського існування.
Гекзаметр і пентаметр - розміри досить протяжні, тому в середині вірша неминучою була ритмічна пауза - цезура, що позначається в стіховеденіі знаком //.
українські поети - особливо до середини ХIХ століття - відрізнялися постійністю в пристрастях до античних форм. Яскравий тому приклад - творчість А.С. Пушкіна:
Мить жаданий настав: закінчена моя праця багаторічний.
Що ж незрозуміла смуток таємно тривожить мене?
Або, свій подвиг здійснивши, я стою, як поденник непотрібний
Плату прийняв свою, чужий роботі інший?
Або шкода мені праці, мовчазного супутника ночі,
Друга Аврори золотий, друга пілатів святих?
Гекзаметри продовжують звучати і в ХХ столітті, підкреслюючи значущість і велич предмета, до якого звертається поет:
Ці межі священні вже тим, що одного разу під вечір
Пушкін на них подивився з корабля, по дорозі в Гурзуф ...
Правда, потрібно застереження: нова якість звуків в сучасних мовах, включаючи українську, внесло корективи в метричний канон. Нерідко стало подвійне стяжение (зникнення ненаголошених складів) біля цезури, як, втім, і великі вольності у вживанні клаузул.
Набагато продуктивніше в російської поезії виявилися логаеди - вірші, хто десятиліттями допускав використання різних метрів. але за неодмінної умови: це використання має мати вигляд системи, періодично повторюється в строфі або у вірші в цілому. Логаеди можуть бути строфнимі:
і малими: наприклад, в чотиривірші парні вірші написані одним метром, непарні - іншим.
Наступні зміни в європейських мовах (відмінності голосних по ударности - ненаголошеності) змусили відмовитися від багатьох постулатів античної метрики, але її здатність строго слідувати єдиним принципам, творити єдину систему метричних координат не могла не привертати до себе уваги в подальшому.
силабічний вірш
Адаптація традицій античної метрики залежала, по-перше, від норм даної мови, по-друге, від склалася літературної практики. У першому випадку слід мати на увазі ту обставину, що в деяких мовах (французькою, чеською, польською та ін.) Наголоси знайшли постійну позицію в слові і стали нерухомими. Відпала необхідність фіксувати увагу на якості складів - їх кількість в вірші вже виконувало рітмообразующіе функції. Сформована на цих засадах система віршування отримала назву силабічної. тобто складової. Якщо кілька перефразувати термінологію античного вірша, то зростає значимість розміру.
Крім простого рахунку складів існували додаткові кошти підтримки ритміки. Зупинимося на деяких:
1. Розширювальні функції цезури. Вірш ділився надвоє, що дозволяло мати в ньому не менше двох постійних (константних) наголосів. У польському 13-сложнікі такими стануть шостий і дванадцятий:
_ _ _ _ _ 6 _ _ _ _ _ 12 _
Найсильніший вплив французького вірша на польський призвело до пересуванні цезури на один склад вперед - тільки тоді шостий склад залишався ударним. Цезура дозволяла також збільшувати варіативні ресурси силлабики завдяки явищу гіперкатаклетікі, коли безударнийголосний, що завершував своє полустішій, не зважав. мовою, - зазначає Б.В. Томашевський, - вживаються рими чоловічі і жіночі, причому обов'язково правило чергування, т. Е. Поруч стоять два вірші одного роду закінчення обов'язково повинні римувати між собою; два сусідніх вірша. НЕ римуються між собою, повинні бути різних родів закінчення »168. Слід пам'ятати, що своїм становленням рима багато в чому зобов'язана саме силлабики. Античні розміри, включаючи гекзаметр і пентаметр, не знали рими. Спочатку, наприклад, в французьких семи
2. Додаткове навантаження на риму. «У французькому - і восьмісложнік в кінці порівнянних віршів вживалися асонанси, тобто збіги ударних голосних, але поступово співзвуччя знайшли і в інших частинах складу.
3. Актуалізація музично-мовної природи вірша: інтонації, синтаксису та ін.
4. Регламентації сполучуваності голосних. Наприклад, правило елізії. Ось що пише про це В.Є. Холшевніков: в італійській поезії «у вірші стикаються на кінці одного слова і на початку іншого два голосних звуку, то вони як би зливаються і поєднуються одним складом. Наприклад, наступний рядок з сонета Данте:
Deh, peregrini, che persosi andate ...
вважається одіннадцатісложний »169.
Найбільш поширеними розмірами європейської силлабики були 11-ти і 13-ти сложнікі, причому останній, маючи постійні ударні позиції на 6-м і 12-м складах, отримав назву олександрійського вірша.
тонічний вірш
де знаком -обозначается ікт, а х - ненаголошені склади. В одній з свіх програмних робіт він писав «Таким чином. підходячи до вірша Маяковського або «Казки про Балду» з боку зовнішніх, об'єктивних ознак ритмічності. ми повинні визнати, що вторинні елементи метричної організації заступили тут місце первинних - розміру: вказівка на розмір обмежується готівкою деякої послідовності акцентних груп, що визнається нашим ритмічним почуттям за рівномірну »170.
У теоретичному плані обмежень в межіктовом інтервалі не існує, але практично він не перевищує восьми. Залежно від цього виділяють кілька варіацій тонічного вірша:
1. Дольник 171 - стиховая форма, яка припускає межіктовий інтервал в межах 2/1. Загальна формула:
де в дужках даються кількість складів в анакруза і клаузуле.
2. Тактовік - власне тоническая форма з інтервалом коливання між іктамі в два склади. Тактовік може бути виражений двома формулами, перша з яких поширеніший:
3. Акцентний (чисто тонічний) вірш - самий вільний у відношенні до межіктовому інтервалу. Його формула:
Отже, в європейських літературах за останні століття відбувалися складні процеси, пов'язані зі зміною акцентів у ставленні до тих елементів вірша, які створюють ритмічну впорядкованість. Власне кажучи, їх три: метр, склад, тон. Кожна система віршування враховує їх, але в різному ступені. Може бути, найпомітніше це в російської поезії.
Метрика і український вірш
Наведені в попередньому параграфі факти дозволяють вибудувати своєрідні «ланцюжка» переміщення в часі і в просторі, від однієї літератури до іншої тих чи інших компонентів вірша і систем віршування в цілому. Європейську поезію нової пори важко уявити без античної метрики, італійську та польську - без французької і т.д.
Російська література - не виняток. Однак не можна забувати про те, якими були внутрішні ресурси українського вірша.
Передісторія українського вірша
Будь-які впливу, якими б сильними вони не були, виявляються такими тільки тому, наскільки внутрішні ресурси тієї чи іншої літератури сприйнятливі до них. З іншого боку, ніяка література не може похвалитися абсолютною відповідністю обов'язкових елементів. У російській літературі довгий час були ослаблені позиції лірики, жанрів, що зображують приватне життя людини. Те саме можна сказати і до вірша. Однак естетичне почуття сучасника задовольнялося за рахунок фольклору: він компенсував те, чого не могла запропонувати література.
Стиховая культура українського народу багатогранна. Примітно і те, що віршові форми присутні у всіх родах усної народної творчості: ліриці (А). епосі (Б). драмі (В).
А. Вже ти сад, ти мій сад,
Ти навіщо, садок, відцвіли,
Ти в дорогу чи, у похід,