Поетика гоголя (мертві душі гоголь н

Умовний план або опредмечивает сравниваемое явище, або переводить його в ряд тварин, комах і т. Д тобто в обох випадках здійснює функцію гротескного стилю.

У всіх випадках зближення людського з неживим або твариною відбувається по-гоголівськи тонко і багатозначно.

Але, звичайно, не Чичиков втілює «ту завзятість, повну сили національність», про яку писав Герцен і яка повинна протистояти «мертвим душам». Зображення цієї сили, що проходить «другим планом», проте дуже важливо саме своїм стилістичним контрастом гротескної нерухомості і омертвіння.

Вважається, що перший том «Мертвих душ» будується за одним принципом. Цей принцип А. Білий формулював так: кожний наступний поміщик, з яким доля зіштовхувала Чичикова, «більш мертвий, ніж попередній». Чи справді Коробочка "більше мертва», ніж Манілов, Ноздрьов «більш мертвий», ніж Ма- • Еілов і Коробочка, Собакевич мертві Манілова, Коробочки і Ноздрева.

Нагадаємо, що говорить Гоголь про Манілова: «Від нього не дочекаєшся ніякого живого або хоч навіть зарозумілого слова, яке можеш почути майже від будь-якого, якщо торкнешся задирати його предмета. У всякого є свій запал: у одного запал звернувся на хортів; іншому здається, що він сильний любитель музики. словом, у кожного є своє, але у Манілова нічого не було ». Якщо ж під «мертвотністю» мати на увазі суспільну шкоду, принесений тим або іншим поміщиком, то і тут ще можна посперечатися, хто шкідливіше: господарський Собакевич, у якого «хати мужиків. зрубані були на диво », або ж Манілов, у якого« господарство йшло якось само собою »і мужики були віддані у владу хитрого прикажчика. Але ж Собакевич слід після Манілова.

Словом, існуюча точка зору на композицію. «Мертвих душ» досить вразлива.

Говорячи про пишність саду Плюшкіна, Гоголь, між іншим, зауважує: «. Все було якось порожньо-добре, що не вигадати ні природі, ні мистецтву, але як буває тільки тоді, коли вони з'єднаються разом, коли по нагромадження, часто без толку, праці людини пройде остаточним різцем своїм природа, полегшить важкі маси, знищить грубу правильність і злиденні дірки, крізь які проглядає неприховано, голий план, і дасть дивну теплоту всьому, що склалося в ХЛАДО розміреним чистоти і охайності ».

У творах геніальних один, «єдиний принцип» шукати марно.

Чому, наприклад, Гоголь відкриває галерею поміщиків Манілова?

По-перше, зрозуміло, що Чичиков вирішив почати об'їзд поміщиків з Манілова, який ще в місті зачарував його своєю ввічливістю і люб'язністю і у якого (як міг подумати Чичиков) мертві душі будуть придбані без праці. Особливості характерів, обставини справи-все це мотивує розгортання композиції, повідомляючи їй таке якість, як природність, легкість.

Однак на це якість тут же нашаровуються багато інших. Важливий, наприклад, спосіб розкриття самої справи, «негоція» Чичикова. У першому розділі ми ще нічого не знаємо про неї. «Дивна властивість гостя і підприємство» відкривається вперше в спілкуванні Чичикова з Манілова. Надзвичайна підприємство Чичикова виступає на тлі мрійливої, «блакитний» ідеальності Манілова, зяючи своєю сліпучою контрастністю.

Але й цим не вичерпується композиційне значення глави про Манілова. Гоголь насамперед представляє нам людини, який ще не викликає дуже сильних негативних або драматичних емоцій. Не викликає якраз завдяки своїй безживності, відсутності «запалу». Гоголь навмисно починає з людини, що не має різких властивостей, тобто з «нічого». Загальний емоційний тон навколо образу Манілова ще безтурботний, і той світловий спектр, про який вже згадувалося, доводиться до нього як не можна до речі. Надалі світловий спектр змінюється; в ньому починають переважати темні, похмурі тони - як і в розвитку всієї поеми. Відбувається це не тому, що кожний наступний герой мертві, ніж попередній, а тому, що кожен привносить в загальну картину свою частку «вульгарності», і загальна міра вульгарності, «вульгарність всього разом» стає нестерпним. Але перша глава навмисне інструктувати так, щоб не передбачати похмуро-гнітючого враження, уможливити його поступове зростання.

Спочатку розташування глав як би збігається з планом візитів Чичикова. Чичиков вирішує почати з Манілова - і ось слід глава про Манілова. Але після відвідин Манілова виникають несподівані ускладнення. Чичиков мав намір відвідати Собакевича, але збився з дороги, бричка перекинулася і т. Д.

Отже, замість очікуваної зустрічі з Собакевичем пішла зустріч з коробочкою. Про Коробочці ні Чичикову, ні Новомосковсктелям до сих пір нічого не було відомо. Мотив такої несподіванки, новизни посилюється питанням. Чичикова: чула хоч стара про Собакевич і Манілова? Ні, не чула. Які ж живуть кругом поміщики? - «Бобров, Свиньин, Канапатьев, Харпакін, Трепакін, Плешаков» - тобто слід підбір нарочито незнайомих імен. План Чичикова починає розбудовуватися. Він розбудовується ще більше від того, що в пріглуповатой старій, з якої Чичиков не дуже-то соромився і церемонився, він раптом зустрів несподіваний опір.

У наступному розділі, в бесіді Чичикова зі старою в трактирі, знову спливає ім'я Собакевича ( «стара знає не тільки Собакевича, але і Манілова.»), І дія, здавалося, входить в намічену колію. І знову ускладнення: Чичиков зустрічається з Ноздрьовим, з яким познайомився ще в місті, але якого відвідувати не збирався.

Чичиков все ж потрапляє до Собакевич. Крім того, не кожна несподівана зустріч обіцяє Чичикову неприємності: візит до Плюшкіна (про який Чичиков дізнався лише від Собакевича) приносить йому «придбання» двохсот з гаком душ і нібито щасливо вінчає весь вояж. Чичиков і гадки не мав, які ускладнення очікують його в місті.

Хоча все незвичайне в «Мертвих душах» (наприклад, поява в місті Коробочки, яке мало для Чичикова самі сумні наслідки) так само строго мотивоване обставинами і характерами персонажів, як і звичайне, але сама гра і взаємодія «правильного» і «неправильного», логічного і нелогічного, кидає на дію поеми тривожний, мерехтливе світло. Він посилює враження тієї, кажучи словами письменника, «гармидеру, штовханини, плутаності» життя, яка відбилася і в головних структурних принципах поеми.

Коли ми в галереї образів поеми підходимо до Плюш кину, то виразно чуємо в його змалюванні нові, «досі не лайливі струни». У шостому розділі тон розповіді різко змінюється - зростають мотиви смутку, печалі. Від того чи означає це, що Плюшкін «мертві» всіх попередніх персонажів? Подивимося. Поки ж відзначимо загальну властивість всіх гоголівських образів.

Post navigation

About myself | Розгорнутим конспект статті - Промінь світла в темному царстві (Гроза Островський А. Н.) - Частина 5