Не потрібно боятися замахуватися як слід »олег Нестеров про втрачений кіно, свободу і велич

- «З життя планет» - це музичне посвята незнятим фільмів. Як з'явилася ідея зробити такий мультимедійний проект?

«Побачити масштаб того лиха, яке сталося в другій половині 60-х. Воно змінило наше кіно і багато в чому вийняв з нього суть. Кіно перестало бути як і раніше великим »

- Звідки з'явилася назва «З життя планет»?

- Так називається заголовна композиція, і в ній звучать ці слова. Рівно половина музики прийшла під час наших спільних занурень з групою «Мегаполіс». Ми сідали в коло і чогось там грали. Ми впускали музику, яка до цього не існувала, і часом вона супроводжувалася ще текстами. І в якийсь раз ми впустили музику, я відразу ж прочитав текст від початку і до кінця, і, коли я розшифрував нашу запис, там були слова «з життя планет». Ще через півроку я зрозумів, що ця назва проекту, його заголовна фраза, і все зрослося.

- Цим проектом ви практично відродили втрачені фільми. Що було найскладнішим в зборі цих унікальних матеріалів?

- Найскладніше завдання - це знаходження інформації по крупицях. Хто такий Сміла Китайський. Це легендарна людина, про яку говорять як про пророка, у якого не вистачило сил зійти на Голгофу і який вплинув на дуже багатьох кінематографістів. Він був улюбленим учнем у Ромма, а вчився разом з Тарковським і Шукшиним. Кажуть, що Тарковський довгий час знаходився під його впливом і вийшов з нього тільки до «Соляріс». Найскладніше було зрозуміти цю фігуру, зрозуміти, ким він був і чому це з ним сталося - чому він вибрав петлю. Існує 5 різних версій самогубства Китайського, які розповіли герої тих подій. І, напевно, це і була найскладніша творче завдання.

А складність не творчою завдання полягала в тому, щоб взяти і вивчити 70 незнятих фільмів, підняти архіви, поговорити з героями, які ще живі. Ця титанічна робота була пророблена моїми колегами і мною, щоб хоч якось побачити масштаб того лиха, яке сталося в другій половині 60-х. Воно змінило наше кіно і багато в чому вийняв з нього суть. Кіно перестало бути як і раніше великим, яким було на початку 60-х. Це загальне місце, але: є космос, є Гагарін, є кіно початку 60-х - все це світова культурна спадщина. І за великим рахунком найскладніше завдання полягало в тому, щоб зібрати ці наші мертві душі. У хорошому сенсі зібрати і представити на нашому сайті.

- А як з'явилася ідея зробити з цього саме кроссмедійний проект?

- Чим глибше я занурювався в тему, тим більше я знаходив інформації, стикався з найцікавішими фактами і розумів, що музикою це обмежувати не можна. Відразу ж на розум прийшов якийсь сайт, де можна було б почитати сценарій непоставленого фільму і слухати музику в тих місцях, де вона могла б у фільмі звучать. Потім, коли з'явилися історії 4 неслучівшегося фільмів в період з 60-х по 70-й рік, я чітко побачив структуру спочатку мобільного додатка, а в подальшому і сайту. Вийшов двошаровий контекст, в якому існує сотня найкращих знятих фільмів і ще сотня найкращих фільмів незнятих, сценарії і звучить з ними музика.

Потім я став обростати командою дуже яскравих молодих людей. Вони сказали мені, що існує така штука, як вебдокументері. Вони підсунули мені сайт про Берлінську стіну, потім про Кеннеді і Карибська криза. Ми стали думати саме в цьому напрямку і вибирали серед 13 команд розробників. Зрештою, ми вибрали, на наш погляд, кращих - СВП Медіа. і вони нам розробили всю красу. Єдина моя біль - це додаток. І хоча на планшеті сайт прекрасно відкривається і під нього заточений, все-таки для мобільного застосування у нас була трохи інша філософія. Там все було б у формі загадки, квестів, детективних історій, і музики там було б в 2 рази більше. Але, може бути, ми знайдемо 1,2 мільйона або зберемо грошей за допомогою краудфандніга.

- Який з 4 епізодів цих монументальних невдач здається вам найбільш несправедливим?

«Навіть не втілившись у фільми, всі ці історії працюють. Вони збуджують велику кількість людей і звертають увагу на той час, коли все виходило. Одне із завдань проекту - звернути увагу людей, що живуть зараз, на той час, коли все виходило »

- У сучасному українському кіно є людина, яка могла б взяти на себе завдання відродження цих фільмів? Зняти з цими сценаріями кіно?

- Це болюче питання. Наприклад, Шукшин не зняв «Степана Разіна», тому ми знаємо про українську людину менше, ніж могли б. В першу чергу, Шукшин це великий український режисер, і я не знаю, хто може зробити це за Шукшина і що це буде насправді. Якщо чесно, я не припускаю і не вірю, що це можливо. Є в цьому і певна незворотність - немає такої Москви, як в «причалів», немає такого Шпаликова, як і немає Пушкіна. Як ніхто за Пушкіна зайвого вірші вже не напише, так ніхто за Шпаликова кіно не зніме. Тому ми можемо лише уявити собі ці фільми, уявити. Моя музика - це боязка спроба наблизити людей до тих фільмів, звернути їх увагу, підштовхнути прочитати і подумати про ці картини.

- Ви відчуваєте, зараз інтерес в суспільстві до відлиги дуже сильний. Чому так? Чи можна сказати, що ми переживаємо кінець інший відлиги?

- Коли я починав цей проект 3 роки тому, ми жили в інший час, і країна була інша, і повітря було іншого, і ні про що про це я не думав, я тупо йшов по сліду і робив те, що робив. Так вийшло, що через 3 роки трапився історичний злам і країна входить в якусь нову епоху, і в світі відбувається багато нового, і нічого, як раніше, не буде. З одного боку, це сумно, а з іншого боку, ми всього лише частина історичного процесу, черепашки, які стануть крейдяними горами в Дівногорье. Тому не треба про це шкодувати.

- Одна з ключових тем «З життя планет» - це проблема творчої свободи. Наскільки гостро вона стояла в вашому житті і як ви її вирішували для себе?

- У 1988 я перестав працювати на когось. перестав бути інженером, хоча це була дуже цікава робота, і пішов в музиканти. Я став вільною людиною. Але, ставши вільним художником, я свободу втратив. Домігшись успіху (а я домігся успіху), ви будете засуджені до того, щоб завжди досягати успіху. І в моє життя вповзла епоха несвободи - я повинен був задовольняти численний гарем своїх шанувальників: кожен рік випускати по альбому, робити одне, друге, третє, четверте. Мені це перестало подобатися, і я спалив всі мости. Я не пішов з музики, але почав нову главу, яка здалася мені цікавою і якось сама прийшла в своє життя і сказала: «Олег, служи». Добре, я почав служити, став продюсером і почав доглядати за іншими артистами. Я пам'ятаю, як в році 96-м я абсолютно чітко усвідомив, що наступний великий життєвий етап, який мені належить, буде присвячений темі свободи і несвободи, і я повинен якось з цим розібратися.

У підсумку я розібрався. Я багато продюсував, багато допомагав, потім повернувся і вдруге увійшов в цю річку, але вже з абсолютно іншим відчуттям. Я нічого не боявся, і вже був не про здаватися, а про бути. І, власне, зробивши цей проект, вірите чи ні, я закрив у своєму житті цю багаторічну дискусію. Я зрозумів, що з цим питанням в своєму житті я розібрався і мій наступний етап буде присвячений ще одному випробуванню, ще однієї моєї болю, але про це я вам не скажу.

Портрет Олега Нестерова - Ірина Полярна