Марія мейн-цветаева - мати поетеси марини цветаевой - біографія, фото, відео

Пам'яті М. Цвєтаєвої.

Я знаю про неї дивно мало. Всього кілька яскравих епізодів їх спогадів Марини Цвєтаєвої (нариси "Мати і музика", "Мій Пушкін") і смутна розпливчастість глав з товстої книги мемуарів Анастасії Іванівни, сестри Марини. Ця книга Новомосковскна в легкому вікопомному дитинстві.

Тепер я болісно пригадую, то, що Новомосковскла давно-недавно. І намагаюся уявити, якою ж була та, "у якій музика з рук стікала" (Марина Цвєтаєва), чуючи гру якої можна впасти в нестямі зі стільця, забувши все на світі. Вона визнавала верховенство музики, мистецтва над усім іншим в житті. Крім, мабуть, ще одного - сили духу. І благородства.

У неї була дивовижна доля. Вона була багато, щедро обдарована богом, природою, можна назвати як завгодно. Марія Олександрівна була єдиною дочкою в родині. Матері, Марії Луківна Бернацької, позбулася у віці трьох неповних тижнів від народження.

Виховувалася любленим і обожнює батьком, Олександром Даниловичем Мейном і щвейцаркой бонною, яку ласкаво називала: "Тіткою". Музиці, за свідченням А.І. Цвєтаєвої, дівчинка вчилася у Муромцевой, улюбленої учениці Миколи Рубінштейна, живопису - у художника Клодта.

Ось що писала про свою матір сама Марина Цвєтаєва в одному з приватних листів 1914 року: "Захоплення музикою, величезний талант (такої гри на роялі та гітарі, ймовірно, я вже не почую!), Здатність до мов, блискуча пам'ять, чудовий склад, вірші російською і німецькою мовами, малярства ".

Сімнадцяти років від народження Марія Олександрівна відчула єдину в житті любов - до людини, який був одружений.

Імені його ми не знаємо. Немислима на ті часи історія для панянки з шляхетною сім'ї, по материнській лінії прямого нащадка польського аристократичного роду Бернацький!

Було лише кілька полуслучайних-напівтаємних зустрічей, Олександр Данилович дуже скоро дізнався про "зухвалій" романі і зажадав від дочки негайно все припинити! Вона підкорилася волі батька, щиро не бажаючи засмучувати його.

Однак любити цю людину продовжувала.

Ось що записала вона у своєму щоденнику два роки після зустрічі з ним: "Так любити, як я його любила, я в моєму житті більше любити не буду, і я йому все-таки зобов'язана тим, що мені є чим пом'янути мою молодість; я, хоча і стражданнями заплатила за любов, але все-таки я любила так, як ніколи б не повірила, що можна любити.

Я йому все пробачила, бо він любив мене, і все-таки якщо я знаю, що таке любов і щастя, то я цим йому зобов'язана. Папаша і тітка, особливо папаша, не розуміють мене: вони все ще уявляють, що я дитина. Якби він знав (мається на увазі батько Марії Олександрівни), що ось уже третій рік, як почуття живе в душі мій, глибоко, таємно, але живе.

І далі дівчина продовжує, вже звертаючись до коханого:

"У музиці я живу тобою, з кожного акорду мені звучить все моє дороге минуле, спогади і мрії якось чудно сплітаються зі стрункими звуками заповітних мелодій. Іноді в сутінках, з закритими очима, я віддаюся чарівності звуків і, як уві сні, переживаю давно минулі відчуття. Іноді навіть посмішка блукає по моїх губах, як відгомін тієї радості, того щастя, яким колись була сповнена моя душа. "

Марія Олександрівна розуміла, що рано чи пізно їй доведеться вийти заміж. Марина Цвєтаєва писала: "Коли мій дід поставив її між коханим і собою вона вибрала батька, вона вибрала батька, а не коханого, і заміж потім вийшла краще, ніж по-Татьянінской, бо" для бідної Тані все були однакі (мається на увазі пушкінська Тетяна. Ми бачимо тут прямий вплив літератури на характер і світогляд людини. Літературний образ створює і формує особистість. Марина вважала, що в долі її матері найулюбленіша пушкінська героїня відіграла провідну роль!) - а моя мати вибрала найважчий жереб - вдвічі старшого вдівця , з двома дітьми, закоханого в покійницю (Іван Смелаовіч Цвєтаєв, батько Марини, на все життя зберіг глибоке почуття до своєї першої дружини) - на дітей і на чужу біду вийшла заміж, люблячи і продовжуючи любити того, з яким потім ніколи не шукала зустрічі і з яким, вперше і ненавмисно зустрівшись з ним на лекції чоловіка, на питання про життя щастя і так далі, відповіла: "Моїй доньці рік, вона дуже велика і розумна і я абсолютно щаслива." Боже, як в цю хвилину вона повинна була мене, - вигукує Марина, - розумну і велику, ненавидіти за те, що я - не його дочка! (М. Цвєтаєва. Нарис "Мій Пушкін")

Так, виходячи заміж за сорокачотирирічного вдівця з двома дітьми, стаючи господинею в будинку в Трехпрудном провулку, де все було просякнуте пам'яттю про першу красуню дружині, співачки і актриси, Варвари Дмитрівни Иловайской, Марія Олександрівна прекрасно розуміла на які жертви вона йде!

У цьому нерівному і високому (дозволимо собі таке визначення!) Шлюбі вона ставила перед собою дві мети: замінити матір осиротілим дітям (Андрію був рік, Валерії - вісім!) І стати помічницею чоловікові - найбільшому вченому - мистецтвознавцю, археологу, історику - помічницею в всіх його справах. І те й інше їй майже вдалося. Молодший, Андрій називав її мамою і був улюбленцем, Валерія - щиро поважала, а можливо і таємно любила, соромлячись зізнатися і переносячи це обожнювання на молодших, Мусю і Асенько.

Ось що пише Марина Цвєтаєва в своєму нарисі "Батько і його Музей": "Найближчим співробітником мого батька була моя мати. Вона вела всю його обширну іноземну листування і, часто, заочним красномовством своїм, якоюсь особливою грацією жарти або лестощів (з французом ), рядком з поета (з англійцем), яким-небудь питанням про дітей і сад (з німцем) - тієї людської нотою в діловому листі. особистій в офіційному, іноді ж просто вдалим словесним оборотом відразу домагалася того, чого б тільки з працею і зовсім інакше домігся мій батько. Головною ж таємницею її успіху були, звичайно, не словесні звороти, які є тільки слуги, а той серцевий жар, без якого словесний дар - ніщо. І, кажучи про її допомоги батькові, я перш за все говорю про неослабний її духовного участі, диво жіночої причетності входження в усі і виходження з усього - переможцем. допомагати музею було перш за все духовно допомагати батькові: вірити в нього, вірити в нього, а коли потрібно, і за нього. "Можна сказати, що ця була повна і горда розчинення в справах чоловіка.

Марія Олександрівна не щадила себе абсолютно Безліч раз вона супроводжувала чоловіка в поїздках по збору колекцій і будівельних матеріалів для Музею. Одна з таких поїздок була влітку 1902 року на Урал. Привозили рідкісні зразки мармуру для Музейного фасаду і колон.

А "область класичної скульптури, - за словами самого І.В. Цвєтаєва, - вона знала, як може бути небагато жінок в нашій батьківщині: вона вела протягом ряду років щоденники і записи по музеям. Намалювала і перший план майбутнього Московського Музею". (А.А. Саакянц. Примітки до двотомника М. І. Цвєтаєвої)

Музей грунтувався на гроші меценатів, часто в будинку влаштовувалися сніданки і вечері, приходило до Івана Смелаовічу дуже багато людей. Всіх їх треба було належним чином прийняти і зустріти.

А вечорами в будинку розливалися хвилі, річки музики. Марія Олександрівна грала ночами безперервно, "покриваючи і заливаючи нас усіх, рулади Валерії," тілі-тілі "Асі, моє наполегливе намагання" - з гіркою посмішкою згадувала Марина.

Що ховала Марія Олександрівна в цій пристрасної, самовідданої гри? Спогади про любов? Її вічне нечутне присутність, подих за плечима. Або гризуть муки ревнощів?

Говорячи про матір, Марина відзначала, що вона як би "поспішала жити": "О, як мати поспішала з нотами, з буквами, з" Ундіна ", з" Джейн Ейрамі ", з" Антон Бідолаха ", з презирством до фізичного болю , зі Святої Оленою, з одним проти всіх, з одним - без усіх, точно знала, що не встигне, так ось - хоча б це, і хоча б ще це, і ще це, і це ще. Як ущільнювали нас невидимості і невагомості , цим назавжди витісняючи з нас всю вагомість і видимість. і яке щастя, що це все було не наука, а Лірика. Мати напувала нас з розкритої жили Лірики і цього не могло бути занадто, тому що воно саме занадто, весь надлишок туги і сили, надлишок сили, що йде в тугу, горами рухатися! "

В початку 1902 доктора знайшли у Марії Олександрівни початок туберкульозного процесу і рекомендували лікування за кордоном. І там вона продовжувала, смертельно хвора, свої клопоти з придбання музейних колекцій, рідкісних матеріалів. З Нерви, Женеви, Берліна, Лозанни летіли в Москву листи з описами придбаних рідкостей, опитувальні листи.

Взимку 1904-05 рр. частина колекції рідкісних дерев'яних скульптур згоріла в результаті пожежі; значно постраждали і зали, готується до відкриття Музею. Ця звістка сильно підірвало здоров'я Марії Олександрівни. Вона з чоловіком і молодшими доньками перебувала у Фрейбурзі (Німеччина). Але висловила вона свою відчай при отриманні трагічної телеграми лише коротким полусдавленним зітханням: "А-ах!" Іван Смелаовіч не міг стримати сліз.

Марія Олександрівна згасала. Вона розуміла, що їй не побачити відкриття Музею, якому віддала стільки сил! Але більш за все її засмучував заборону лікарів займатися музикою, грати на роялі.

Вона, як могла, опиралася цьому, проводячи за інструментом мінімум два-три години на день. Італієць-доктор, почувши її гру, сказав: "Геніально. Геніально. Але якщо Ви будете так грати, то не тільки згорите самі, але і весь наш пансіон спалите!"

P.S. Вона мріяла побачити старшу дочку Мусю, Марину, піаністкою.

Але у тій всередині звучала "інша музика". Співзвуч і рим. Все життя до божевілля любила мати і саму пам'ять про неї, що культивувала це почуття, Марина пізніше сказала: "Після такої матері мені залишалося тільки одне: стати поетом. Щоб ізбить її дар - мені, який би задушив мене або перетворив на преступитель всіх людських законів ".

"Преступитель" вона не стала. Стала найбільшою поетесою двадцятого столетья. З вічної музикою рим в душі.