Літературні ієрархії і репутації

Вивчення ситуації, що склалася в сучасній російській літературі, піднімає питання про призначення художніх творів і їх функціонуванні в Новомосковсктельской середовищі. Традиційно проблема літературних ієрархій і репутацій конкретних текстів і творчості в цілому того чи іншого письменника виявляється тісно пов'язаної з вертикальною градацією літератури, тобто розташуванням твори в системі, полярними точками якої є поняття літературного «верху» і літературного «низу».

Протилежним полюсом в системі літературних ієрархій виявляється масова література (літературний «низ»), яка являє собою сукупність творів, які користуються широкою популярністю і орієнтованих на невибагливих Новомосковсктелей, що не долучених до художній культурі, що не володіють розвиненим естетичним смаком і не бажають або не здатні самостійно і гідно оцінювати літературні тексти. Важливо відзначити, що репутація твору як масового може змінюватися в процесі історичного розвитку літератури, так як в різні епохи змінюються уявлення про критерії художнього.

Крім зазначених позицій, в літературній ієрархії виділяється також проміжне, серединне положення тексту, який не можна віднести ні до масової, ні до «високої» літератури. Такі твори прийнято називати белетристикою (від фр. Belles lettres - красне письменство). Белетристика - це література «другого» ряду, необразцовая, некласична, але разом з тим має ряд художніх достоїнств, які принципово відрізняють її від літературного «низу».

Сучасний літературний процес, що характеризується поліфонічністю і різноманіттям естетичних моделей, а також появою величезного числа популярних творів, які не потребують від Новомосковсктеля високої художньої культури, гостро ставить питання про феномен масової літератури і її функціонуванні в українській Новомосковсктельской середовищі.

У масовій літературі вироблені жорсткі жанрово-тематичні канони, що представляють собою структурно-семантичні моделі прозових текстів. Ці моделі мають певну сюжетної схемою, загальною тематикою, усталеним набором дійових осіб і типів персонажів, за якими чітко закріплені ті чи функції, актуальні саме в даному жанрі. Канонічне початок і типові кліше знаходяться в підставі всіх жанрово-тематичних видах масової літератури. Повторюваність сюжетних схем, сувора функціональність їх елементів і тематичне єдність всередині жанру сприяють вироблення «жанрових очікувань» у Новомосковсктеля. Тому кожен жанр масової літератури орієнтований на свого Новомосковсктеля, для якого в свою чергу вказівка ​​на жанрову приналежність тексту стає сигналом того, про що в творі розповідається. До основних жанрам масової літератури відносяться детектив, трилер, бойовик, мелодрама ( «любовний» роман), фантастика, фентезі, історичний роман.

Іншою важливою функцією масової літератури виявляється ескапізм, тобто втеча від реальності в інший, більш зручний, світ, в якому добро і зло, сила і слабкість, чесність і підлість чітко розведені. Новомосковсктелю не потрібно докладати інтелектуальних і емоційних зусиль, щоб зрозуміти психологію і моральні принципи героїв. Новомосковсктель шукає тут розваги і відпочинку від повсякденних турбот, приміряючи на себе функції персонажів, уживаючи в їх образи і, тим самим, представляючи себе в ситуаціях, неможливих для нього в реальному житті.

У масовій літературі стратегія тексту, в тому числі і назву, провокує Новомосковсктеля на діалог, як правило, спрощений, поверхневий. За ключовим слова заголовка (свого роду жанровим сигналам) Новомосковсктель дізнається свій текст. Назви творів будуються на основі лінгвокультурних кліше, прецедентних текстів, що зберігаються в пам'яті. Вони можуть бути звернені до Новомосковсктелям різного ступеня освіченості. Тут можливі переінакшені прислів'я і афоризми, рядки їх популярних пісень (як правило, в детективних романах): «Місце під сонцем», «Раз пішли на справу», «Доля стріляє без промаху», «Бій не вічний» і т.д. В інших випадках назву вказує на головного героя оповідання: «Вовкодав з роду Сірих псів» М. Семенової, «Лорд з планети Земля» С. Лук'яненко, «Трое из леса» Ю. Нікітіна, «Антикілер» Д. Корецького, «Вирок Скаженого »В. Доценко та інші.

Особливу популярність в сучасній масовій літературі набуває жанр детективу, розпадається на цілий ряд різних жанрових варіантів: «чорний детектив», «бандитський детектив», «іронічний детектив», «історичний детектив», «жіночий детектив». Багатовимірність і суперечливість сучасності вносить серйозні зміни в загальну структурну модель українського детективного роману. Універсум, створюваний в детективі, часто характеризується спрощеністю і зношеністю сюжетних ходів, включає в себе клаптевий вигляд культури, легко впізнавані трафарети побуту. Ситуація культурного споживання, останнім роки наростаюча в сучасному суспільстві, провокує звуження культурної комунікації. Тому однією з рис детективних романів масової літератури виявляється так звана поетика повсякденності, що створює ефект впізнавання реальності. У творах виникають незавуальованою реалії сьогоднішнього дня: згадуються відомі політики, діячі шоу-бізнесу і телебачення, вказуються популярні марки товарів загального споживання, дія розгортається в відомих магазинах, ресторанах, офісах великих компаній і т.д.

Жанрові трансформації, якими відзначено сучасний вітчизняний детектив демонструє широку палітру літературних цінностей Новомосковсктельской аудиторії. Потреби масового Новомосковсктеля задовольняються сьогодні численними детективними серіями. На інтелектуально розвиненої і естетично підготовленого Новомосковсктеля орієнтовані історичні детективи Б. Акуніна, «економічні» детективи Ю. Латиніної, «політичні» детективи В. Суворова, Е. Тополя. До жіночої аудиторії звернені «іронічні» детективи, написані А. Мариніної, П. Дашкової, Д. Донцової, Т. Устинової. Саме в таких варіаціях детективного жанру виявляється найбільша змішання жанрових канонів: відбувається поєднання елементів любовного, побутового, пригодницького роману із загальною детективної структурою. На чоловічу частину Новомосковсктельской аудиторії розраховані бойовики, шпигунські романи, сатиричні та гумористичні детективи (наприклад, романи А. Кивінова, А. Константинова, А. Бушкова).

Така ж роду белетристична установка характеризує твори М. Семенової, родоначальника українського роману-фентезі. У своїх романах і повістях вона тонко реконструює слов'янські і скандинавські міфи і легенди ( «Вовкодав», «Поєдинок зі Змієм»), розповідає про історію стародавніх слов'ян і скандинавів ( «Відун», «Лебедина дорога»).

Акунін Б. Азазель. Лнвіафан. Турецький гамбіт. Статський радник.

Бушков А. На то і вовки ... Сварог.

Донцова Д. Жаба Баскервілів. Попелюшка в шоколаді.

Ківінов А. Полювання на Санітара. Продавець слів.

Латиніна Ю. Полювання на Изюбря.

Лук'яненко С. Нічний дозор. Денна варта. Спектр.

Маринина А. Збіг обставин. Привид музики.

Семенова М. Вовкодав. Відун. Лебедина дорога.