Лана дель рей "lust for life" світло загробного життя

Лана Дель Рей, вона ж Ліззі Грант

Але далі щось, як водиться, пішло не так. "Ultraviolence", спродюсований учасником The Black Keys Деном Ауербаха, поєднував в собі ще більш провокаційну лірику ( «Він ударив мене, і це було як поцілунок», «Так, я прийшла до успіху через ліжко» - яке, цікаво, слухати це феміністкам ?), гітари з глибоким «Ревера» і загальну атмосферу занепаду і лінощів. З Деном все зрозуміло - він змагався з Марком Ронсон в автентичності ретро-продюсинг. Лані ж, схоже, просто було комфортно в атмосфері провінційного борделя - повсякденний розпуста, повільний темп, нудьга, вічне очікування принца на білому коні, з яким "Ultraviolence", що "Honeymoon" - все одно. І дійсно, третій альбом співачки не надто відрізнявся від другого: це як і раніше були пісні, звернені до дівчаток, які люблять закочувати очі, тільки гітари змінилися на космічні арфи, кількість хітів зменшилася до півтора, а темп став ще більш вмираючим. Зате стиль співачки остаточно утвердився: з тих пір від неї вже не чекають скільки-небудь запальних пісень, зате любителі укурених колискових охоче приймають за свою.

І ось - "Lust for Life". Альбом амбітний - його хронометраж зашкалює за 70 хвилин, серед пісень - дуети з героєм молоді The Weeknd і ветеранша Стіві Нікс з Fleetwood Mac, відсилання до The Beatles в компанії Шона Леннона, пісні про героїн, группіз, Вудсток і війну - зовні все виглядає так , як ніби райдужне минуле і раніше залишається головним, заповітним козирем Дель Рей. При цьому звук альбому - найцікавіший і різноманітний з часу чудового дебютника. Тут знову правлять бал RB-біти, є кілька пам'ятних рефренів, а як тільки непідготовленому слухачеві стає нудно, підключається A $ AP Rocky з незграбною реп-возом. Та сама відсилання до The Beatles "Tomorrow Never Came" - мало не найприємніша мелодія, написана пані Грант за весь час, а "In My Feelings" явно претендує на звання нової "Summertime Saddness". І все ж щось зупиняє мене при бажанні порекомендувати новий альбом до прослуховування. І швидше за все, це - почуття протесту проти культури пост-модернізму, остаточно зайшла в глухий кут.

Схоже, нас чекає довга щасливе життя в компанії Ліззі Грант, раз від разу видає нові псевдо-готичні рядки на кшталт «Я хотіла б бути мертвою (як ти)» або «Коли я потраплю в рай, будь ласка, Господи, дозволь мені забрати з собою мого чоловіка ». Лірична героїня Лани Дель Рей - це така Лора Палмер, яку не вбили, і вона залишилася навічно в своєму містечку Дві Вершини, розважатися одночасно з поганими і хорошими хлопцями, потайки вживати наркотики і розповідати психоаналітика про свої сексуальні фантазії. При цьому в серіалі Девіда Лінча при всій інфернальності підгрунтя героїня умовчання несе на собі наліт відчайдушної юності - а в віці Лани такі кульбіти виглядають вже дивно.

Але не будемо плутати співачку і її ліричну героїню: сама Ліззі Грант - відображення, негатив, криве дзеркало яскравою і недовговічною Емі Вайнхауз, у неї ті ж інтонації і форма, але замість викривленої болем гримаси і вічного полтішка за гумкою панчіх - 33 зуба коні Анжели і рожевий манікюр. Її музика - продукт часу, в якому ми живемо, часу простих бажань і відповідей, змішаних образів і зміщеною моралі, в якому 30-річні і раніше називають себе «дівчатками», а рок-н-рольні бунтарі потрібні тільки як плакат-ікона на стіні спальні. І не потрібно бути істориком музики, щоб зрозуміти, що несподівана широка посмішка з обкладинки - усвідомлений пастиш справжньою «Спраги життя».