Казанський кафедральний собор в Харкові адреса, як дістатися, час роботи, історія,

Одне з найкрасивіших, грандіозних споруд розташоване на центральному проспекті Харкова. Спочатку храм створювався як основне сховище чудотворної ікони Божої Матері Казанської. Сьогодні тут знаходяться не тільки найцінніші військові трофеї, а й спочиває тіло Великого полководця - фельдмаршала М.І. Кутузова.

Історія споруди Казанського собору в Харкові

Сучасний Казанський собор

Архітектурні особливості Казанського собору

Мало хто знає, що сучасний Казанський собор замислювався зодчим Вороніхіним дещо іншим. Повний проект так і не був реалізований. Згідно із задумом, масштабна колонада мала прикрасити і південний фасад, що знаходиться з протилежного боку. Однак, незакінченість будови зовсім не зіпсувала його зовнішній вигляд.

Сама споруда має форму довгастого хреста, довгаста його частина паралельна проспекту. З північного боку, фасад якої дивиться на Невський проспект, воно оформлено напівкруглої колонадою. З півдня, заходу і півночі в собор ведуть вхідні ворота, прикрашені портиками з колонами. Перед ними влаштовані широкі сходи. Мініатюрна частина дуже оригінальна. Барабан купола має ступінчасту структуру, звужується поступово, зі збільшенням висоти. Він поділений на сектори, в кожному з яких є прямокутні вікна. У підставі самого купола також є вікна, але вони круглі, обрамлені виступаючими вперед лиштвами. Стіни собору не зовсім типові: тут немає великих по ширині простінків, на всіх фасадах в два ряди розташовані великі вікна. Між ними на всю висоту стіна прикрашена пілястрами. Собор оформлений безліччю декоративних деталей: рельєфними композиціями, різьбленими карнизами, висіченими з каменю фігурами.
Сама будівля собору зовсім не «кидається в очі", адже з Невського проспекту відкривається приголомшливий вид на головну колонаду, що складається з 96 колон. Їх висота сягає 13 метрів, розташовуються вони на постаменті, обробленому сердобольского гранітом. Композиційне рішення архітектора дивно гармонійно вписалося в навколишній простір. Масивні колони надає будівлі непідробну легкість, в той же час неймовірно підкреслює його грандіозність. Єдність з купольної частиною створюється портиком, розташованим в центрі колонади. Створюється ілюзія, що купол знаходиться на п'єдесталі, спорудженому над портиком. Варто відзначити, що з південного, західного і східного фасадів сама будівля і купольна його частина також поєднуються дивно гармонійно.
На відміну від традиційних православних храмів, Казанський собор привертає увагу не купольної частиною, а саме не зовсім традиційної для українського зодчества колонадою. Не дуже звичайним є і колірна обробка стін і колон. основний матеріал, який використовується при їх обробці - пудостьскій світло-жовтий камінь, підкреслює ніжну, природну колірну гамму, що поєднується з синявою неба і сріблястим куполом. Існує і ще одна відмінність: у Казанському соборі немає дзвіниці, однак дзвіниця все одно є, розташована вона в західній частині колонади.

внутрішнє оформлення

Внутрішнє оздоблення православних соборів оформлялося так, щоб прихожан від молитви нічого не відволікало. Архітектор трохи відійшов від цих засад, він був натхнений створенням неповторного міського ансамблю. Усередині собор нагадує палацовий зал, з усіх боків обрамлений колонами.

Світло, що надходить всередину з невеликих вікон в купольному барабані, додає ефекту урочистості і умиротворення. Спорудження вражає своїми внутрішніми розмірами: ширина - більше 70 метрів, глибина - більш 55. У плані собор являє собою витягнутий хрест, це послужило визначальною умовою створення внутрішнього оформлення.
Основним простором усередині є підкупольної частина. Вона дуже органічно поєднується зі склепіннями, дивно лаконічна зв'язок досягається за допомогою арок. Оформлення купольного барабана, арок і склепінь виконано у вигляді витонченого малюнка з кіл і напівкіл. Тут дуже красиво оформлений підлогу, його обриси повторюють лінії склепінь. Декор виконаний елементами мозаїки в формі зменшуються по діаметру кіл. Колір деталей підібраний так, що виділяється ефект рельєфності картинки.
Усередині храму в цілому 56 колон. Вони виконують дві функції: дизайнерську і конструктивну. Основне їхнє завдання - підтримувати склепіння. У західній частині собору велика їх роль в зонуванні простору. За допомогою рядів з колон вдалося розділити приміщення на 3 нефа. У бічних нефах склепіння значно нижче, ніж в центральному. Це дозволило виділити перевагу центральній частині. Подібним чином влаштована і вівтарна частина. Архітектор геніально продумав пропорції елементів внутрішнього оздоблення. Буквально кожна дрібниця важлива в створенні загального враження. Розміри колон, вікон, висота склепінь, габарити самого приміщення ідеальні за пропорціями. Пол в храмі виконаний методом мозаїки. Для виготовлення її використовувався камінь трьох відтінків мармуру і темно-червоний кварцит. Малюнок в кожній окремій частині будівлі створений відповідно до принципу створення цілісності в поєднанні з оформленням стін і зводів.
Особливо цікавим вийшло світлове оформлення природним джерелом світла. Завдяки кількості і розмірам віконних прорізів, до середини храму надходить світло, який чарівним чином спрямовується вгору, в купольну частину. Це створює ілюзію перебування в красивому палацовому залі, де неповторно поєднуються легкість, строгість, пишність і простота.
В середині XIX століття в соборі з'явилися унікальні люстри, виконані Шопеном. Вони мали бронзово-позолочене покриття і величезна кількість свічок. Розсіюється світло, що виходить від них, надає загальному інтер'єру м'якість, урочистість і особливу вишуканість.
Собор не схожий на інші православні храми ще в одному: він не прикрашений іконами зверху до низу. Тут існувало три вівтаря, які були відокремлені один від одного іконостасами. Головний з них кілька разів видозмінювався. Архітектор Воронихин, в 1811 році спорудивши центральний іконостас, побачив якесь невідповідність в його розмірах і габаритах вівтарної частини. Ще два іконостаси, Різдво-Богородіцскій і Антоніо-Феодосиевский, були зведені в південній і північній частині приміщення. Їх декор був пишним, рельєфним. Він виділявся із загального оформлення собору. У 1836 році вирішено створити новий головний іконостас, більш масивний і строгий. Над ним працював зодчий К.А. Тон, створивши дійсно приголомшливе творіння. Виконавши колони з малахіту, виконавши сріблення основної частини, додавши строгих рельєфів і орнаментів, архітектор вніс зміни і в бічні іконостаси.
Оформлення Казанського собору поєднує в собі кілька різних видів мистецтва. Всі деталі настільки продумані, що навряд чи хтось може засумніватися в тому, що щось зроблено неправильно. Відразу видно, що молодий, але дуже талановитий архітектор вклав всю свою душу в головне творіння свого життя

Світлана Воробйова спеціально для lions-guides.ru