Як написати синопсис до фільму
Кіносценарій, як ми вже говорили, схожий на дикого звіра. Великого і страшного. Це значна стопка сторінок, відформатована певним чином, в якій розповідається в подробицях якась історія.
У момент, коли наша ідея вже сформульована, обрана форма, знайдені герої, можна було б уже почати писати сам сценарій! Але тут дуже легко спіткнутися.
Не маючи чіткого каркаса сюжету, сценарій може відвести нас в будь-яку сторону, і, як правило, все далі і далі від того, що ми хочемо отримати.
Коли ми кому-небудь переказуємо 800-сторінкову книгу або 2-годинний фільм, ми ж не відтворюємо кожне речення або кадр. Ми намагаємося викласти все максимально подієво і логічно, щоб не забирати у слухача півдня життя.
Якщо зовсім спрощувати, то ми розповідаємо щось, у чого є початок, середина і кінець, з яких все стає зрозуміло - в тому числі і те, навіщо ми все це розповідали. Так ось, синопсис - це короткий переказ сюжету в письмовому вигляді.
Однак якщо ми розповідаємо плутано, постійно відволікаємося, довго мичім і не можемо підібрати слова - все відразу ж втрачають інтерес до оповідання і чекають, коли все скоріше закінчиться.
Все вищесказане справедливо і до кіно. Щоб конфузу не відбулося, і глядач не закидав нас гнилими помідорами (а насправді просто вимкнув фільм / пішов з кінотеатру), важливо розробити конструкцію сюжету. Вона покликана підтримувати увагу аудиторії, коректно доносити нашу думку і підтримувати нашу розповідь в правильній формі.
ЯК НАПИСАТИ СИНОПСИС?
В принципі, кожна книжка зі сценарної майстерності буквально ломиться від керівництв з вибудовування конструкції. Я постараюся зробити це максимально лаконічно.
Будь-яка історія складається з експозиції, зав'язки, перипетій, кульмінації і розв'язки. Кожен з цих елементів є надзвичайно важливим. І далі будемо розбиратися, що це взагалі за птиці такі, і чому вони такі значні.
ЕКСПОЗИЦІЯ
Це позначення світу, в якому відбувається наша історія. Час дії, місце дії, головні герої, їх характери, важливі для розповіді життєві обставини. Все, що знадобиться глядачеві, щоб правильно розуміти подальшу історію. І, що найголовніше, щоб глядач могсопережівать герою.
Спершу режисер разом зі сценаристом показують нам Америку найближчого майбутнього. Справа відбувається в Детройті (машинобудівний центр США - де ж ще може відбуватися історія про робота?), В цьому сплять світі все державні структури (включаючи поліцію) підкоряються бізнес-корпорації «ВСР»; на вулицях у всю бушує злочинність, а поліцейських вбивають мало не кожен день (найпомітніша тут банда кримінальника Кларенса Боддікера).
Як ми можемо зрозуміти, без подібної експозиції подальший сюжет не буде працювати всерйоз - ми не будемо розуміти передумов, характерів героїв, причинно-наслідкових зв'язків. Все відразу стане «загальним» місцем, а це згубно для кіно. Як казав Михайло Ромм: «Кіно - мистецтво грубе в своїй конкретиці».
Момент, який, в общем-то, показує, навіщо ми тут всі зібралися. Позначення головного конфлікту історії. І постановка питання «Чим справа закінчиться?». Зав'язка - це різка зміна в звичного життя героїв, які змінюють протягом навколишнього для них дійсності. Причому, це завжди робиться за допомогою події.
Тобто, якщо ви збиралися піти в магазин, йдете туди по вулиці, купуєте те, що вам потрібно і повертаєтеся додому - це не історія, тут немає жодної структурної її складової, не відбулося ніяких драматургічних подій.
От якби ви вирушили в магазин, і по шляху зіткнулися зі зграєю голодних, розлючених і скажених собак - це відразу б стало зав'язкою історії, тому що, по-перше, це сильно міняє ваші плани, по-друге, несподівано. Відповідно, тепер вам потрібно рятуватися від скажених собак, а до будинку добігти вже не встигнете.
Дивлячись на цю історію, людина запитає «Чим справа закінчиться?». У «Робокоп» Пола Верховена - це вбивство головного героя, Алекса Мерфі бандою Алекса Боддікера і створення на основі покійного поліцейського Робокопа.
Якщо ми затягнемо виникнення зав'язки, то ризикуємо втратити глядача - він може вимкнути увагу і занудьгувати. Таке, наприклад, сталося з фільмом «Орда» Андрія Прошкіна, де питання «Чим справа закінчиться?» Було поставлено десь хвилині на 50-й. До чого це призвело? До того, що велика частина аудиторії вже померла від нудьги.
Додаткові ускладнення, що виникають на шляху героя по ходу сюжету. Найпримітивніші приклади можна знайти в сучасних комп'ютерних іграх: герою дадуть завдання вирушити кудись і включити рубильник, але коли він виявляється біля рубильника, розуміє, що там зламана ручка або не підведена електрика.
Варіантів перипетій безліч. Для чого все це робиться? Для того, щоб герою життя медом не здавалося. Потрібно урізноманітнити сюжет, трохи струснути глядача, активізувати його увагу ще більше.
У повнометражному кіно перипетій зазвичай кілька. У короткометражному одна-дві. Але насправді, в короткометражці це необов'язковий елемент. Особливо, якщо весь фільм йде 7-10 хвилин.
кульмінацією
Найважливіший момент всієї розповідається історії. Її не можна провалити ні за яких обставин. Пік емоційної напруги. а також дозвіл основного конфлікту. Відповідь на питання «Чим справа закінчиться?».
Всі найважливіші лінії тут важливо підвести до свого завершення, тому як глядач тільки й чекає цього. Якщо брати приклад з шаленими собаками, то це саме та сцена (або ланцюжок сцен), в якій ви придумали, як їх перемогти, і перемагаєте їх. Або, як у вас нічого не вийшло, і псини перегризають вам горло, хе-хе. Жарт.
Звичайно, до кульмінації треба підвести глядача ритмічно. Вона не може статися на рівному місці. Непогано б подумати над тим, як зіштовхнути протиборчі сторони в «фінальній битві» (а не як у Крістофера Нолана в третьому «Темному лицарі», коли всі персонажі раптом з'являються в потрібних місцях, немов за помахом чарівної палички).
Зазвичай кульмінація - найдовший епізод у фільмі. В силу своєї значущості. Це не означає, що він затягнутий. Це означає, що саме зараз ми тримаємо глядача на гачку в найвищій точці, і повинні протримати його там, поки не розберемося з усім, з чим необхідно розібратися.
У «Робокоп» це епізод, коли банда Кларенса намагається розібратися з Робокопом (він же Мерфі) на покинутому заводі. Тут не тільки відбувається знищення поганих хлопців (треба сказати, надзвичайно жорстоке).
Таким чином, дана відповідь на ряд питань. «Мерфі помститься своїм вбивцям? Так, і зробить це так, як вони того заслуговують »; «Мерфі перетворили в бездушну болванку або десь там за обладунками живе його душа? Десь в глибині там як і раніше людина Алекс Мерфі ».
Остання точка розповіді. Тут ми добиваємо ті питання, які з якихось причин не встигли вирішити в кульмінації (як правило, другорядні), і дозволяємо глядачеві зі спокійною душею зітхнути і осмислити розказане.
Наприклад, у фільмі «Діамантова рука» - це сцена біля пароплава, де героя Юрія Нікуліна спускають на крані з гіпсом. Адже в кульмінації він випав з багажника летить під вертольотом автомобіля - не міг же Гайдай переконати глядача, що Семен Семенович загинув.
У фільмі «Бёрдмен» - це сцена в лікарні, де ми з'ясовуємо, що Рігган Томпсон не застрелився, а лише отстрелил собі ніс.
У «Робокоп» це останній акорд. Питання старого-директора: «Добре стріляєш, синку. Як тебе звуть? »І відповідь Робокопа з усмішкою:« Мерфі ».
Отже, як тільки ми побудували конструкцію сюжету, позначивши в ній всі вищеназвані структурні елементи - можна приступати до написання синопсиса. З готової конструкцією це не важко, і короткий переказ фільму на одній сторінці буде без проблем написаний.
Тепер у нас є все, щоб почати писати сам сценарій!