Історія розвитку архітектури
Надіслати свою хорошу роботу в базу знань просто. Використовуйте форму, розташовану нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань в своє навчання і роботи, будуть вам дуже вдячні.
Архітектура (лат. Architectura, від грец. Architйкtуn - будівельник) - зодчество, система будинків і споруд, які формують просторове середовище для життя і діяльності людей, а також саме мистецтво створювати ці будівлі і споруди відповідно до законів краси. Архітектура - область діяльності, завданням якої є створення штучного середовища (просторової), в якій протікають всі життєві процеси суспільства і окремих людей - праця, побут, культура, спілкування, відпочинок та ін. Архітектура складає необхідну частину коштів виробництва (промислова архітектура - будівлі заводів , фабрик, електростанцій та ін.) і матеріальних засобів існування людського суспільства (громадянська архітектура - житлові будинки, громадські будівлі та ін.). Її художні образи відіграють значну роль у духовному житті суспільства. Функціональні, конструктивні та естетичної якості архітектура (користь, міцність, краса) взаємопов'язані.
Творами архітектури є будинки з організованим внутрішнім простором, ансамблі будівель, а також споруди, службовці для оформлення відкритих просторів (монументи, тераси, набережні і т.п.).
Предметом цілеспрямованої організації є і простір населеного місця в цілому. Створення міст, селищ і регулювання всієї системи розселення виділилися в особливу область, нероздільно пов'язану з архітектура, - містобудування.
Архітектура створюється відповідно до потреб і можливостей суспільства, яке визначає функціональне призначення і художніх буд архітектурних творів. Вона не тільки забезпечує необхідні для життєвих процесів матеріальні умови, а й є одним з чинників, що спрямовують ці процеси. Будучи речової реальністю, архітектура сприяє виконанню суспільством його різноманітних життєвих функцій, т. Е. Має на нього зворотній вплив. Архітектурна організація життєвих процесів є одним з головних джерел формоутворення в архітектурі, необхідною базою її образного ладу, нарешті, умовою, ігноруючи яке, архітектура не може успішно виконувати свої ідеологічні та естетичні завдання.
Найважливішим засобом практичного рішення функцією, і ідейно-художніх завдань архітектури є будівельна техніка. Вона визначає можливість і економічну доцільність здійснення тих чи інших просторових систем. Від конструктивного рішення багато в чому залежать і естетичні властивості творів архітектури Будівля має не тільки бути, але і виглядати міцним. Надлишок матеріалу викликає враження надмірної ваги; зрима (удавана) недостатність матеріалу асоціюється з нестійкістю, ненадійністю і викликає негативну емоції. В ході розвитку будівельної техніки нові принципи архітектурної композиції, що відповідають властивостям нових матеріалів і конструкцій, можуть вступати в конфлікт з традиційними естетичними поглядами. Але в міру поширення і подальшого освоєння конструкції обумовлені нею форми не лише перестають сприйматися як незвичайні, але і перетворюються в масовій свідомості в джерело емоційно-естетичного впливу. Що ж стосується традиційних форм, то при зміні конструктивних прийомів вони можуть зберігатися як декоративні або як символічне вираження певного естетичного ідеалу, втративши прямий зв'язок з конструкцією.
Історія розвитку архітектури
Зародження архітектури відноситься до часу первіснообщинного ладу, коли виникли перші штучно споруджувані житла і поселення. Були освоєні найпростіші прийоми організації простору на основі прямокутника і кола, почався розвиток конструктивних систем з опорами-стінами або стійками, конічним, двосхилим або плоским балковим покриттям. Застосовувалися природні матеріали (дерево, камінь), виготовлявся цегла-сирець. Кінець існування первісного суспільства відзначений будівництвом фортець зі стінами або земляними валами і ровами. У мегалітичні споруди (менгіри, дольмени, кромлехи) поєднання вертикальних і горизонтальних блоків каменю свідчить про подальше освоєння закономірностей архітектоніки (кромлех в Стонхенджа, Великобританія).
З виникненням держав склалася і нова форма поселення - місто як центр управління, ремісничого виробництва і торгівлі. Збільшувалася кількість типів будівель, відмінність між якими стало визначатися не тільки їх функцією, але і призначені для пануючого класу або експлуатованих мас. У сучасному суспільстві визначальними для архітектури стали суспільні взаємини, а не взаємини людини і природи. У великих рабовласницьких деспотіях осереддя влади і матеріальних ресурсів в руках нечисленної верхівки, експлуатація величезної кількості рабів, успіхи в галузі науки і техніки стали основою будівництва великих іригаційних споруд, монументальних палаців і храмів, покликаних стверджувати непорушність і могутність влади божества і обожнених правителів (піраміди в Гізі і храми в Карнаці і Луксорі - все в Єгипті; зіккурати Ассірії і Вавілоні, палаци древнього Ірану, ступи Індії, храми і палаци Центральної і Південної А єрики). В епоху рабовласництва почалося будівництво і найбільшого в світі фортифікаційної споруди - Великої китайської стіни. Будівництво грандіозних споруд, що пригнічують масивністю конструкцій, грунтувалося на величезних витратах примітивного фізичної праці. Створення таких споруд свідчить про накопичення будівельного досвіду, про що склалися принципах композиції будівлі і ансамблю.
В умовах рабовласницької демократії Стародавньої Греції створюється цілісна середовище міст-держав (полісів). Розвивається система регулярного планування міста, з прямокутною сіткою вулиць і площею - центром торговельного та суспільного життя. Був розроблений тип житлового будинку з приміщеннями, зверненими до внутрішнього просторового ядра - дворику. Культовим і архітектурно-композиційним центром міста був храм, який споруджувався на вершині акрополя. Класично завершеним типом храму став периптер (наприклад, Парфенон в Афінах), Розвинене суспільне життя поліса породила такі типи споруд, як театр, стадіон і ін. Склалася система класичних ордерів.
У Стародавньому Римі, величезній середземноморській державі, що успадкувала традиції грецької архітектури, провідне значення придбали споруди, висловлювали могутність республіки (пізніше імперії) і задовольняли потребам рабовласницької держави. Розширилося коло інженерних споруд, досягло великої досконалості будівництво мостів і акведуків. Для зведення великих будівель велику роль зіграло впровадження нових будівельних матеріалів (бетон). Були розроблені раціональні методи будівництва, що отримав гігантський розмах. Створювалися великі ансамблі (громадські центри - форуми) і громадські споруди, розраховані на величезні маси народу: амфітеатри (Колізей в Римі), театри, терми, криті ринки, базиліки. Тип житлового будинку з приміщеннями, зверненими до внутрішнього замкнутого простору (атрію, перистилю), був розвинений і вдосконалений; в перенаселених містах виникли 5-6-поверхові житлові будинки для незаможних - інсули. Набули широкого застосування арочні і склепінчасті конструкції (храм Пантеон в Римі, перекритий величезним куполом), що розвинулися також в архітектурі елліністичної Парфії. Архітектура Римської імперії від строгих і доцільних переходить до великоваговим, пишним, іноді перебільшеним формам, ускладненим планам; посилюються елементи декоративності. Ордер, що став невіддільним від уявлення про прекрасне в архітектурі, часто накладається на стінну або арочну конструкцію з бетону як частина її облицювання.
У країнах Західної і Центральної Європи з відродженням міст в кінці 10 ст. починає розвиватися тип кам'яного житлового будинку в 2-3 поверху з майстернями і лавками внизу. Складається архітектура романського стилю. У культовій архітектурі з'являються монастирські комплекси із замкненими двориками, оточеними аркадами ( "клуатри"), і з масивними важкими храмами базилікального типу. У 2-ій половині 12 ст. у Франції зародилася архітектура готики, відбила найбільш високий етап розвитку продуктивних сил феодального суспільства і посилення міст, з яким пов'язано виникнення нових типів громадських будівель (ратуші, будинки ремісничих цехів і гільдій). Масивні конструкції замінила каркасна система, в якій з граничною раціональністю використовується матеріал; звільняється простір інтер'єру, яка отримує активний розвиток по вертикалі (собори: в Парижі, Реймсі і Ам'єні - у Франції; у Фрейбурзі та Кельні - в Німеччині; в Кентербері - у Великобританії; в Бургосі - в Іспанії; в Празі, Кракові). У житловому будівництві поряд з кам'яними конструкціями застосовується фахверк - дерев'яний каркас, заповнений цеглою або каменем.
У розвиток архітектури епохи феодалізму великий вклад внесли народи арабського Сходу. Великими центрами феодальної культури були міста Середньої Азії - Бухара, Міра, Термез, Хіва, Самарканд. Їх монументальні будівлі - криті ринки, караван-сараї, медресе, купольні мечеті і мавзолеї - зводилися з обпаленої цегли з широким використанням в облицюванні т. Н. керамічної різьблений мозаїки (ансамблі Шахи-Зінда і площі Регістан, мавзолей Гур-Емір - в Самарканді). Сувора симетрія композиції виділяла великі торгові та культові споруди серед мальовничих кварталів низьких глинобитних або серцевих житлових будівель.
Різноманіття архітектурних типів відрізняє зодчество феодальної Індії. Прагнення до конкретності художніх образів, схиляння перед буйною тропічною природою породили виняткову пластичність монументальних споруд, її зближення зі скульптурною пластикою. Під впливом індійської архітектури формувалася архітектура Південно-Східної Азії (Індонезії, Цейлону, країн Индокитайского півострова). В архітектурі Китаю регулярність планування міст доповнювалася строгою симетрією організації простору будівлі, осі яких отримували орієнтування по сторонах світу. Геометрична правильність тонко поєднувалася з використанням природних особливостей місця. Стійко-балкові дерев'яні каркаси були конструктивною основою житлових будівель. Каркас заповнювався цеглою або легкими дерев'яними огорожами з гратами, що замінювали вікна. Легкість жител контрастувала з монументальністю палацових, культових і фортифікаційних споруд ( "Заборонене місто" і "Храм неба" в Пекіні). Під впливом архітектури Китаю довгий час перебувала японська архітектура, де дерев'яні каркасні конструкції були доведені до високої художньої досконалості. Для архітектури Китаю та Японії характерно вміле використання природного і формування штучного ландшафту.
Процес рефеодализации і контрреформації, пережитий Італією в 2-4-й чверті 16 ст. різко змінив характер її архітектурного розвитку. В кінці 16-18 вв. основними замовниками архітектури стають церква і дворянство, що вимагали яскраво емоційного обрамлення пишних, театралізованих церемоній - культових і світських. Логічність композицій архітектури Відродження, притаманну їм закінченість частин змінюють характерні для архітектури бароко складні системи зливаються простору, розвинена пластичність об'ємів, рясне вживання декоративної скульптури і іллюзіоністічеських ефектів живопису, візуально руйнують матеріальність стін і стель. В архітектурі бароко будівля тісно взаємопов'язано з навколишнім простором (собор і охоплена колонадою пл. Св. Петра в Римі). Поряд з Італією (творчість Л. Берніні, Ф. Борроміні, Г. Гваріні) архітектура бароко широко поширилася в Німеччині, Австрії, Чехословаччині. Вплив бароко Іспанії і Португалії в поєднанні з традиціями доколоніального періоду породило барокову архітектуру країн Латинської Америки, зазначену крайней декоративної насиченістю.
У Франції 17 ст. торжество абсолютизму, розвиток промисловості і торгівлі, зростання міст створили передумови для виникнення архітектури класицизму. Що лежить в його основі раціоналістичний світогляд виразилося в строгості геометричних композицій; система архітектурних ордерів широко використовувалася як декоративний мотив. Принцип регулярності композиції поширювався на організацію садів, парків і міських площ (творчість Л. Ліво, Ж. Ардуен-Мансара, А. Ленотра). Наскрізні перспективи пронизували анфілади приміщень, міські масиви, парки заміських резиденцій (Воле-Віконт, Версаль і ін. - у Франції). Розвиток архітектури класицизму продовжується у Франції (арх. Ж. А. Габріель, К. Н. Леду) і інших європейських країнах у 2-й половині 18 - початку 19 ст. після короткочасного спалаху декоративного і химерного стилю рококо. Класицизм підтримувала зміцнювалася буржуазія. В період наполеонівської імперії класицизм прийшов до холодної парадності ампіру. В Англії мальовнича середу парків, що імітували природну природу, створювалася в контрасті з класицистичної архітектури будівель.
Для історії російської архітектури переломним був рубіж 17 і 18 вв. Перетворення Петра I послужили поштовхом до посилення світського початку, розширенню цивільного будівництва. Виникли нові типи громадських і адміністративних будівель, виробничих споруд, порти; будувалися заміські палаци, розвивалися регулярні парки. Головним завданням російської архітектури початку 18 ст. був розвиток знову заснованого Харкова. Місто отримало структуру, в якій регулярність планування гнучко поєднувалася з особливостями природного ландшафту. Будівлі петровського часу відрізняють простота і раціональність. В середині 18 ст. в російській архітектурі наростають тенденції бароко (творчість В. В. Растреллі і С. І. Чевакінского в Харкові, Д. В. Ухтомського в Москві). Для українського бароко характерне поєднання багатого пластичного і колірного убрання фасадів з ясністю планів і об'ємної композиції. В останній третині 18 в. бароко поступилося місцем класицизму, основоположниками якого вУкаіни з'явилися А. Ф. Кокорін, В. І. Баженов, М. Ф. Казаков, І. Є. Старов. Кінець 18 - 1-я третина 19 ст. ознаменовані створенням найбільших монументальних міських ансамблів в центрах Харкова, Москви, Ярославля, Костроми, Полтави та інших міст (А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, Ж. Тома де Томон, К. І. Россі, В. П. Стасов , О. І. Бове, Д. І. Жилярді). Для архітектури цього періоду характерні широкий розмах просторових композицій і урочиста парадність художніх образів, що відбили патріотичні ідеї часу. Через "зразкові проекти", за якими пропонувалося будувати, класицизм поширився і на рядову забудову міст.
У післявоєнні роки принципи функціоналізму отримали тлумачення, залежне від місцевих умов і культурних традицій: в архітектурі Фінляндії (арх. А. Аалто), Японії (арх. К. Танге), Бразилії (арх. О. Німейєр) новаторство поєднувалося з яскраво вираженими рисами національної своєрідності. Ця тенденція протистояла претензіям на міжнародне лідерство, які були заявлені А. США, де Л. Міс ван дер Рое висунув космополітичну універсальну концепцію, засновану на приведенні архітектури до простоти елементарних геометричних тіл і нерозчленованих просторів. Ідея універсальності форми, її незалежності від місцевих умов і призначення споруд лежить і в основі американського неокласицизму 1960-х рр. поєднує сучасні технічні засоби з симетрією композицій і салоновою красивою деталей (творчість Е. Стоуна). На противагу йому розвинувся брутализм, що поєднує чітку функціональну організацію споруд з навмисною масивністю і грубою поверхнею голих конструкцій (роботи Л. Кана, П. Рудолфа). Багато великих проектні фірми, не дотримуючись певного напряму, прагнуть слідувати за модою.