Інтермедія, енциклопедія Навколосвіт

інтермедії

Інтермедії (від лат. Intermedius # 150; що знаходиться посередині), вставна сценка (комічна, музична, танцювальна і т.п.), яка не має безпосереднього відношення до основного дії вистави. Інтермедії можуть бути розіграні як під час антракту. розділяє частини основного вистави, так і безпосередньо включатися в дію у вигляді своєрідного екскурсу, # 150; як тематичного (в рамках одного жанру), так і жанрового (блазенські вставки в трагедіях Шекспіра).

Інтермедія виникла в європейському середньовічному театрі, супроводжуючи трансформацію літургійної драми в містерію. Під впливом народного майданного театру, в строго формалізоване звучання літургійної драми, яка входила до складу різдвяної або великодньої служби, з плином часу почав проникати мирської мову, посилювалися побутові інтонації. Це, безсумнівно, підвищувало популярність середньовічного релігійного театру. Однак церква не могла допустити порушення канону ритуально-символічного виконання в конкретних інсценуваннях євангельських епізодів. Народні вираження, побутова манера виконання були можливі лише в комічних епізодах, різко розмежованих з основною дією драми і призначених для емоційної розрядки публіки.

Вигнання літургійної драми з церкви на паперть практично ознаменувало її видозміна в містерію. До цього ж часу в уявленнях стали брати участь і миряни, # 150; природно, в комедійних ролях. Містеріальні уявлення, приурочені вже не тільки до релігійних, а й до міських свят, тривали іноді кілька днів. Кількість вставних епізодів-інтермедій постійно зростала, цьому сприяв і їх імпровізаційний характер: гаряче схвалення і бурхлива реакція глядачів обумовлювали їх все збільшується тривалість. Стихія балаганного театру підминала під себе пафосно-патетичне вплив релігійних епізодів. Комічних інтермедій ставало стільки, що вони трансформувалися в окремий жанр # 150; фарс (від лат. farta # 150; начинка, фарш). Однак інтермедії продовжували існувати і в своєму колишньому як вставних номерів.

Інтермедії самого різного типу були поширені в театрі епохи Відродження, особливо # 150; в комедії дель арте. цілком побудованої на імпровізації. Інтермедії широко використовували в своїй творчості Мольєр, Шекспір, Сервантес, Лопе де Вега, Гольдоні, Гоцці і інші великі драматурги. Широке поширення інтермедій у всій Європі породило національні варіанти їх назв (інтерлюдії # 150; в Англії; пасос # 150; в Іспанії, ентреміш # 150; в Португалії).

ВУкаіни інтермедії відомі з 16 ст. коли в уявленнях т.зв. «Шкільної драми» з'явилися вставні «кумедні Игралища». У придворному українському театрі 18 ст. інтермедії розігрувалися блазнями, «безглуздими персонами». Вельми цікаво інтермедії увійшли в традиційну структуру народного слов'янського різдвяного театру ляльок # 150; вертепу. для їх виконання призначений нижній поверх вертепного ящика, в той час як дія, пов'язане з народженням Ісуса, відбувається на верхньому поверсі.

У сучасному театральному і естрадному мистецтві інтермедії нерідко набувають характеру своєрідного «капусника», будуються на безпосередньому спілкуванні із залом для глядачів і мають злободенну спрямованість (зонги в спектаклях за п'єсами Б. Брехта. Інтермедії вистав Принцеса Турандот в театрі ім.Вахтангова. Щасливі жебраки в театрі Станіславського і т.п.).