Інтер’єри громадських будівель - теорія - zen designer
Призначення інтер'єру громадських будівель (театру, бібліотеки і т.д.) диктує вибір своєрідних архітектурно-художніх, конструктивних і декоративних засобів побудови інтер'єрного простору.
Адже проект будівлі, призначеного для занять спортом, наприклад, істотно відрізняється від будови, де проходять театральні вистави або відбуваються торгові операції. Унікальність породжує труднощі проектування і будівництва, зобов'язує дизайнера шукати виразний образ кожного такого споруди. З іншого боку, зведення громадських будівель за типовими проектами змушує урізноманітнити внутрішнє оздоблення, використовувати деталі індивідуального виконання, властиві регіональних особливостей, національних традицій. В цьому випадку створити запам'ятовується громадська споруда можливо за умови творчого підходу, пошуків оригінальних засобів вираження.
Знаючи вимоги, що пред'являються до інтер'єру громадських будівель, спробуємо розібратися в загальних принципах їх проектування. Розміри будівлі, його тектонічний варіант, образну структуру визначать параметри залів, приміщень, вестибюлів і головного обсягу, заради якого створюється конкретна будова. Співвідношення всіх внутрішніх просторів буде максимально підпорядковане призначенню будівлі. Скажімо, театр повинен мати касовий зал, вестибюль, гардероб, фойє, зал для глядачів і комплекс артистичних, допоміжних приміщень, репетиційні зали, сценічну коробку.
Варіанти композиційних рішень всередині будівель можуть бути різними: це побудова приміщення в глибину, уздовж осі (театри), воно може бути розгорнуто фронтально (вокзали), іноді кімнати розташовуються по обидва боки коридору (готелі). Крім того, план іноді диктується особливостями місцевості, де ведеться будівництво.
Прийомів угруповання приміщень кілька: однотипні зали розміщують в одному поверсі, що відрізняються за габаритами від попередніх - в наступному рівні, дрібні приміщення розташовуються навколо головного обсягу, нарешті, поруч з основним комплексом будується окрема будівля, наприклад спортзал школи.
Нерідко внутрішні простору поділяються перегородками, екранами, меблями, сходовими прольотами. Всі ці конструктивні елементи забезпечують функціональне призначення приміщень і одночасно художньо оформляють інтер'єри.
Названі прийоми і принципи організації простору застосовні для всіх будівель, включаючи типові споруди. У конкретних типах приміщень існує можливість використання та інших способів організації простору.
Оригінальні ідеї планування не є самоціллю. Вони - результат архітектурних пошуків, спрямованих на поліпшення типових рішень, або з'явилися новітніх технологічних можливостей: будівельні, оздоблювальні матеріали дозволяють поліпшити старі проекти. Важливо при цьому творчо підходити до використання наявного досвіду.
Конкретні риси споруд ми простежимо на прикладах.
Група театрів, кінотеатрів, кіноконцертних залів, об'єднується видовищною функцією, але всі ці будівлі мають конкретне призначення, яке диктує принципи організації внутрішнього середовища. Розрізняються зали також і по місткості: одні розраховані на десятки чоловік, інші вміщають тисячі глядачів.
Крім законів планування, бажано врахувати вікові особливості. Для кожної з вікових груп бажано визначати розміри меблів, інформаційні та експозиційні стенди. Інтер'єри повинні бути насичені світлом, сонцем, яскравими фарбами, зеленню, квітами, музикою.
Широко розповсюдженими об'єктами культури та освіти є бібліотеки. Це не мертвий склад рукописів і книг, а постійно знаходиться в русі осередок глибоких ідей і знань. Тому система зберігання наявних одиниць інформації покликана найкращим чином забезпечити функціональні процеси, оперативний пошук потрібних Новомосковсктелю матеріалів.
Оптимальний режим забезпечується раціональним об'ємно-просторовим і технічним рішенням. Все більша увага приділяється автоматизації доставки і пошуку книг, використання більш компактних засобів інформації, наприклад мікрофільмів. Високі гігієнічні вимоги включають в себе шумоглушенія і повітряний обмін. Оформлення інтер'єрів Новомосковскльних залів відповідає не тільки їх функціональному призначенню, але відрізняється строгістю, красою.
Функціональне призначення підприємств визначає їх оформлення. У ресторанах, кафе передбачається розміщення танцювальних майданчиків, естради, музичних автоматів, магнітофонів. При плануванні враховується система обслуговування - офіціантами або самими відвідувачами. Прикладів вдалих художніх рішень можна навести багато. Останнім часом часто влаштовуються зали в реконструйованих будинках. Все більша увага звертається на тематичне оформлення: в деяких випадках використовуються твори народної творчості, начиння, меблі зі стовбурів дерев - все, що створює затишок, незвичайність обстановки, підвищує естетичну цінність інтер'єру.
В організації середовища підприємств громадського харчування особлива увага приділяється штучного світла. При цьому ретельно продумується декоративний ефект, якого можна досягти, використовуючи різноманітні форми, способи виготовлення художнього оформлення плафонів. При цьому важливо врахувати взаємовплив світла та кольору. Часте використання світла в поєднанні з відтінками синього, блакитного, зеленого кольорів з білим підкреслює чистоту приміщень, але одночасно візуально змінює колір їжі, від чого вона може здатися не їстівною.
Сучасні гостьові комплекси є окрасою міста, а обробці їх інтер'єрів надається особливо важливе значення. Це і зрозуміло: по житлу приїжджий становить думка про господаря. Тому тут часто можна побачити твори народної творчості, роботи кращих майстрів.
Схожа функція біля будинків відпочинку і будинків творчості. Передбачаються зони творчого спілкування, що важливо для життя професіонала. Цим призначенням продиктовано і будівництво Будинків архітекторів, журналістів, діячів театру і кіно.
Всі ми буваємо в магазинах, робимо покупки, розглядаємо товари. Для того і існують книжкові, промтоварні, господарські, продовольчі точки торгівлі. Призначення їх диктує набір обладнання, характер планування, систему обслуговування. Щоб покупець зміг вибрати товари з мінімальною затратою часу, в магазинах робляться прилавки, вітрини, на які розкладаються предмети торгівлі.
В універсальному обслуговуванні велика заслуга організаторів внутрішнього простору торгових центрів. До прилавків, вітрин дизайнер прагне привернути увагу покупців. Інші елементи простору робляться скромно, за винятком панно, декоративного оздоблення, підсвічування. Продумане розміщення сучасного обладнання, вітрин, робочих місць, обслуговуючого персоналу, сприяє культурній організації торгівлі.
Тепер відправимося на вокзал. Живе він, трудівник, напружено, без перепочинку. Поспішає на рейс мандрівник, звично править візком носій, діловито скрекоче поштовий електрокар. Оголошують про посадку. Треба без штовханини продати квитки, нагодувати сотні від'їжджаючих, що не понявшему щось пасажиру дати вичерпну відповідь, взяти на збереження і до часу повернути речі. Та хіба все перелічиш!
Транспортні засоби: авіа-, морські та річкові лайнери, міжміські та місцеві автобуси, поїзди - утворюють потужні русла пересування людських мас, зупиняючись на транзитних станціях і кінцевих пунктах. Складне переплетення технічних можливостей в обладнанні вокзалів і запитів пасажирів - все це враховується при організації внутрішнього простору. Інтер'єри повинні точно орієнтувати пасажирів, оскільки серед них чимало таких, хто вперше знаходиться на вокзалі. З цією метою простору максимально звільняються від усього, що може бути направлено за іншим маршрутом, прокладено на іншому рівні, встановлено в суміжному головному прольоті або взагалі винесено за межі будівлі. Це стосується інженерних комунікацій, приміщень, людських і транспортних потоків.
Для цього використовуються і художні засоби - чіткість об'ємно-планувальної композиції, зорова зв'язок з сусідніми об'ємами, відкриті рівні і антресолі, на яких добре проглядається те, що відбувається навколо. Візуальні комунікації, кодові позначення кольором, виділяють найбільш важливі напрямки, допомагають пасажирам орієнтуватися.
Що стосується виду транспорту, то в рішенні інтер'єрів вокзалів ця сторона проектування не настільки істотна. Багатоосьова глибинна композиція зустрічається на великих залізничних вокзалах. Однобічна орієнтація частіше робиться для транзитних невеликих вокзалів. Острівна або двостороння орієнтація властива автобусним станціям. Чіткість побудови головного залу або залів для очікування - обов'язкове правило для всіх без винятку об'єктів.
Морські вокзали може відрізняти планування, постановка щодо берега, але загальні принципи у всіх схожі. Різна місткість: вона залежить від напруженості ліній. Оскільки споруди є важливою складовою особи міста, то архітектори прагнуть підкреслити значущість комплексу, розширити число його функцій. Для цього в будівлю входять екскурсійні бюро, кафе, ресторани міського значення, розвиненою робиться мережу видових площадок і прогулянкових терас.
Річкові вокзали великих портів, як правило, розраховані на велику кількість пасажирів. Найчастіше ці будівлі розташовані так, що пасажири мають можливість бачити водний простір, що оточує портовий пейзаж: крани, човни, кораблі. Художники-мариністи прикрашають стіни декоративними панно, жанровими полотнами. Інтерес навіть найвибагливішого глядача залучать чудові панно київського річкового вокзалу.
Експозиції і виставкові комплекси влаштовуються як в великопрольотних спеціальних будівлях, так і в будь-яких пристосованих для цього приміщеннях. Тут доречно згадати деякі сторінки історії ЕКСПО - так називають міжнародні виставки: за всі роки накопичено достатній архітектурний досвід, суть якого проявляється не в зовнішньому ефекті експозиції, а в її внутрішньої переконливості, емоційно і виразно розкриває досягнення народів.
Перша всесвітня виставка відбулася в Гайд-парку Лондона в 1851 році. Девізом її був заклик: "Хай всі народи працюють спільно над великою справою вдосконалення людини". Надалі коротка формула оглядів стає правилом. Особливістю виставки, її архітектурним тріумфом з'явився Кришталевий палац, побудований за проектом зовсім не фахівця, а садівника Джозефа Пекстон. Будівля зведена з скла і металу розміром 564X125 м по типу оранжереї.
Все тут було нове, спеціально виготовлене для показу: машини, вироби ремісників французькі гобелени, туніські килими, російська посуд з малахіту. Не бракувало і в розвагах, які залучили до Лондона велике число людей.
Для експозиції важливий продуманий маршрут, вміле розкриття кульмінаційних пунктів. Допустимі ефекти театрального плану: світло, колористика, музика. Саме цими засобами користуються визнані майстри-оформлювачі.
Дуже відповідально слід підходити до формування музеїв. Всесвітньо відомі Ермітаж, український музей, Третьяковська галерея, Катерининський палац у Пушкіні, Лувр в Парижі, Музей Леонардо да Вінчі в Мілані. Їх інтер'єри самі по собі представляють дивовижні витвори зодчих. Тут демонструють шедеври мистецтва, археологічні знахідки, начиння, зразки техніки.
Часом в музеях основним є дизайн малих форм. Наприклад, вітрини конструюються так, щоб найкращим чином показати всілякі реліквії: прикраси, посуд, лицарські обладунки, монети. У залах відтворюється атмосфера епохи. Наприклад, чудові інтер'єри постали перед поглядом відвідувачів Меншиковского палацу в Харкові після унікальної його реставрації.
Монументальним експонатом прекрасної архітектури палацу є Державний Ермітаж. Видатні зодчі - Растреллі, Деламот, Фельтен, Кваренги, Россі, Монферран, Стасов, Брюллов, Штакеншнейдер, Єфімов і Кленце присвятили свій талант створенню величного пам'ятника. Після ураганного пожежі 1837 року майже за рік титанічною працею українських умільців були відтворені основні інтер'єри. У неймовірно важких умовах очолив роботи В. П. Стасов. Зодчий не тільки організував відновлювальні роботи, але і покращував творіння попередників. Новаторські конструкції, перш в світі не відомі, були розроблені для перекриттів. Парадні сходи, малий і великий аванзали, Гербовий зал. Портретна галерея 1812 р Георгіївський і фельдмаршальський зали, Помпейські галерея - ось далеко не повний перелік блискучих просторів, створених прославленим зодчим.
Творчої аранжуванням декору наповнені Невська і велика анфілади з чудовим паркетом, ліпленням стін, позолотою, писаними плафонами, Золотошвейна гербами і Камчатний шпалерами, дзеркалами. Захоплює Помпейські галерея, повністю створена великим В. П. Стасовим.
Військова галерея 1812 р постала також в новому блиску. Створена Россі і відтворена Стасовим, вона стала шедевром мистецтва. Звід розписаний художниками Яковом та Василем Додонова, скульпторами Олександром Теребеневим і Миколою Устиновим виконано ліпна оздоблення. Численні прикраси виготовили ліпники на чолі з Тимофієм Дилевим. Галерея, оформлена під впливом победиУкаіни у Вітчизняній війні 1812 р. розповідала про героїзм народу. Повоєнні роки характеризувалися блискучим розквітом архітектури і мистецтва. Тріумфальна арка Россі на Двірцевій площі, Олександрівська колона разом з музейним залом відобразили подвиг українського воїнства.
У всі часи ролі музеїв надавалося велике значення. Ще в 18 столітті Ж. Л. Давид говорив: "Не робіть помилки, громадяни, музей аж ніяк не марна збори предметів розкоші і розваги, які здатні лише задовольняти цікавість. Він повинен стати серйозною школою. Вчителі пошлють туди своїх юних вихованців, а батько поведе туди сина . При вигляді геніальних творінь юнак відчує, як загоряться в ньому ті здібності до наук або мистецтву, які вдихнула в нього природа ".
Відвідування музеїв - завжди свято. Їх експонати оголюють моральний пласт почуттів, зберігають пам'ять про дорогу минуле рідної землі, її культуру. Тому оформлення інтер'єру музеїв - предмет особливої турботи архітекторів, дизайнерів.