Ангели непогано заспівали - газета Коммерсант № 149 (4934) від

На минулому в Екс-ан-Провансі щорічному Festival d'Art Lyrique відбулася прем'єра опери Джорджа Бенджаміна "Написано на шкірі" в постановці англійського режисера Кейті Мітчелл. Розповідають ОЛЬГА МАНУЛКІНА і РОМАН Должанський.

Краса і витонченість тексту крімп, в якому переплітається старовинне і сучасне ( "Вночі я чую шурхіт її вій, вони дряпають подушку, ніби комаха"; "Скасуйте всі рейси в міжнародному аеропорту і населена небо ангелами"), буквально подарунок для композитора. Увага до тексту (до драматичного змісту кожного моменту і до кожного слова) Бенджамін вважав своїм головним обов'язком, звідси, зокрема, ідеальна просодія. Звідси ж - "тихий" оркестр під керуванням композитора, який співакам не потрібно перекрикувати: прозора оркестрова фактура, в якій нерідко звучить одна-єдина лінія, а звуки ледь проступають з тиші. Звідси - і вибір інструментів, серед яких важливу роль відіграють арфа і віола да гамба.

"Написано на шкірі" - опера-притча в дусі останніх опер Бріттена. У лібрето використані середньовічні сюжети, пов'язані з творчістю трубадурів. Багатий і немолодий землевласник, названий Протектором, замовляє названому в опері Хлопчиком художнику створити книгу про доблесті своїй сім'ї. Під час роботи Хлопчик привертає увагу молодої дружини Протектора Аньєс - натхненна чужим творчим процесом, вона вперше починає відчувати себе справжньою жінкою, що, зрозуміло, доводить до сказу її чоловіка. Розв'язка історії жахлива: Протектор вбиває Хлопчика і змушує Аньєс з'їсти його серце, після чого вона сама викидається з балкона, не бажаючи померти від рук чоловіка.

Трикутник в опері створюють сопрано, баритон і контратенор - голос, сам по собі існує в сучасній музиці як символ музики старовинної, від Середньовіччя до бароко. Контратенор співають ангели в різдвяній ораторії американця Джона Адамса; в опері Бенджаміна контратенор Беджун Мета співає і Хлопчика, і одного з ангелів (історія гріхопадіння є в лібрето). В іншому посилання на старовинне мистецтво в партитурі Бенджаміна ненав'язливі; за старовинний інструментарій відповідає віола да гамба і мандоліни, почуття архаїки додають нетрадиційні ударні. Троє головних виконавців вище всяких похвал. Важко уявити співачку, більш підходящу для партії Аньєс, складної музично і сценічно, ніж Барбара Ханніган - і здатну на таке поєднання вокального досконалості і акторської експресії. Таке ж вокальне єдність демонстрували Беджун Мета і Крістофер Первес (Протектор).

Таким чином, персонажі старої історії знаходяться під наглядом інших людей, які виявляються і співробітниками постановочної частини - допомагають підготувати декорації і реквізит для наступної сцени, і господарями положеннями - Хлопчика, який розуміє, що його зараз уб'ють, вони буквально стусанами проганяють назад в "історичну" частина сцени, назустріч смерті, і навіть дослідниками - другий поверх чимось схожий на наукову лабораторію. Кейті Мітчелл перетворює сюжет опери в якийсь страшнуватий експеримент, який одні люди ставлять над іншими. І саме тому спектакль "Написано на шкірі" виглядає з напругою і тривогою, які зробили б честь справжньому трилера. А коли до фіналу пластика персонажів велично сповільнюється, і Аньєс дуже повільно піднімається по сходах назустріч смерті, драматична дія і музика зливаються настільки природно і урочисто, що глядач мимоволі впадає в заціпеніння - і першим бавовни глядачів потрібен час, щоб перетворитися в потужну захоплену овацію.

Головні новини від «Комерсант» ви можете отримувати в Telegram