Введення, український ампір - стиль ампір

Ампір (від фр. Empire - «імперія») - стиль пізнього (високого) класицизму в архітектурі та прикладному мистецтві. Виник у Франції в період правління імператора Наполеона I; розвивався протягом трьох перших десятиліть XIX століття; змінився еклектичними течіями. Стиль ампір є своєрідним відображенням римської класики в поєднанні з єгипетськими мотивами.

І тільки одна країна-переможниця - Україна добровільно прийняла "стиль Імперії". На це були і свої внутрішні причини: Україна ставала могутньою імперією.

Ще до початку Вітчизняної війни 1812 р архітектори Персье і Фонтен, з дозволу Наполеона, через французького посла в Харкові, посилали українському імператору Олександру I альбоми з видами "всього чудового, що будувалося в Парижі".

Російська аристократія наслідувала вдач паризьких Салонів, як би заздалегідь капітулюючи перед узурпатором. Настільки був сильний гіпноз французької моди. Сам Наполеон надсилав Олександру опису свого італійського і єгипетського походів з гравюрами.

Ці відносини були перервані війною. Але вже в 1814 р в Парижі імператор Олександр зустрівся з П. Фонтеном і, ще до вторинного вступу союзних армій, отримав тринадцять альбомів з малюнками пером і аквареллю - проектами оформлення інтер'єрів і меблів. Ці альбоми зіграли істотну роль в поширенні стилю "українського (петербурзького) ампіру".

Таким чином, в Європі склалися два різновиди ампіру: французький ампір і український ампір. "Український ампір" був м'якше, вільніше, пластичнее французького. Він також ділився на дві гілки: столичну і провінційну. Уособленням столичного, "петербурзького ампіру" був К. Россі, він і пом'якшив своїм італійсько-українським смаком жорсткість наполеонівського стилю. Провінційний "московський ампір" і стиль підмосковних дворянських садиб відрізнявся ще великою своєрідністю.

Різною мірою ампір відбився на мистецтві всієї Європи. Його специфічний войовничий і мужній відтінок, що сформувався в епоху наполеонівських воєн, проявився в художній культурі Німеччини та Австрії, Італії та Скандинавських країн. Але своє найдосконаліше втілення цей стиль знайшов, як не парадоксально, в країні, яка стала головною причиною загибелі наполеонівської армії, - вУкаіни, що перетворилася на той час в могутню імперію. Велика радість перемоги офарбила український ампір в радісні і святкові тони з деяким романтичним відтінком.

український ампірявілся логічним завершенням тривалого розвитку класицизму в архітектурі. Ампір на початку XIX століття був затребуваний в першу чергу у Франції і відбивав бурхливий період її історії: Велику французьку революцію, імперські амбіції Наполеона, війни, що охопили всю Європу. ВУкаіни першої третини XIX століття ампір виявився потрібен для прославлення державної могутності країни-переможниці.

Ампір як художній стиль був природним продовженням класицизму XVIII століття. Провести чітку межу між мистецтвом суворого і зрілого класицизму, що припадає на останні роки правління Катерини II і недовгий царювання Павла, і ампіром практично неможливо. Особливо це відноситься до ранньої стадії українського ампіру, що займає відрізок часу від сходження на престол Олександра I в 1801 році і коронації Наполеона в 1804 аж до Великої Вітчизняної війни 1812 року. І архітектурні форми, і почерпнуті з невичерпного арсеналу античності композиційні схеми, і сюжетні і орнаментальні мотиви були тими ж. Змінювалися лише трактування і розуміння самих цих мотивів, яким надавалася інша смислова забарвлення. Шукав натхнення в античності класицизм був далекий від археологічної скрупульозності. Ампір ж, наслідує легко помітним античним стилям, навпаки, був гранично точний у передачі деталей орнаменту і декоративних мотивів. Класицизм, як тонко було помічено, шукав "простоти, відпочинку від надмірностей рококо, легких ліній, ніжних фарб, тонкої гармонії", був "м'який і світлий", ампір, навпаки, - "мужній, суворий і холодний", урочистий і величний.

Зовні архітектура українського ампіру використовує класичні ордерні системи, причому не тільки тосканські або доричні. Слідом за александровским класицизмом посилюється прагнення до монументальності, парадності, мужності. Композиції будівель строго симетричні, урочисті. Поряд з лаконічністю форм відзначається прояв мілітаристської символіки Стародавнього світу: зображення обладунків, лаврових вінків, орлів. Великого значення набуває синтез архітектури і монументальної скульптури, а в храмових будівлях - монументального живопису. Виникають декоративні архітектурні споруди: тріумфальні арки, пам'ятні колони.