Введення, Ендрю Ллойд Веббер - аналіз мюзиклу е

Подібно опереті, мюзикл також звертається до своєї аудиторії мовою сучасної побутової та естрадної музики, але музична форма тут простіше, компактніше. Відсутні розгорнуті багатоепізодні фінали актів, домінує пісенна форма, ансамблі рідкісні, зате часто зустрічаються сцени соліста або декількох солістів з хором. Мюзиклів властива насиченість дією. Цьому підпорядковується все: кожна репліка і музичний номер, будь-танцювальне па і комічна реприза. Вокальні та танцювальні сцени повинні безпосередньо виростати з дії і його розвивати. Вони повинні бути необхідні, тобто внутрішньо мотивовані.

Традиційний погляд на мюзикл, як на мистецтво розважальне, аж ніяк не виключає того об'єктивного факту, що це мистецтво служить своєрідним дзеркалом суспільного життя. Художні завоювання мюзиклу дозволили йому стати надбанням не тільки якоїсь однієї нації, а й чинити серйозний вплив на сучасний музичний театр.

Мюзикл Е. Ллойда Уеббера «Кішки», бессомненно, є одним з найяскравіших представників цього жанру в світі.

Світову популярність Ендрю Ллойд Веббер отримав після виходу в світ в 1970-му році їх четвертого з Тімом Райсом спільного твори - рок-опери «Ісус Христос Суперзірка». Заголовна пісня, записана співаком Мюрреєм Хедом, викликала справжній фурор. Рок-опера про останні дні життя Ісуса Христа, трактували його як людину, а не як бога, викликала безліч розмов і суперечок, стала, як тепер прийнято виражатися, культовим твором для цілого покоління і досі не втратила своєї популярності та актуальності. «Ісус Христос Суперзірка» був новим словом в музичному театрі. З'єднання рок-музики з класичними мотивами, використання сучасної лексики в текстах, яким, до речі, надавалося набагато більшу увагу, ніж це робилося в «старих» мюзиклах, так званий принцип «sung-through» (вся історія розповідається виключно за допомогою пісень, без використання НЕ співають діалогів) - все це зробило «Ісуса Христа Суперзірку» справжнім хітом.

У 1978-му році виходять «Варіації» - твір для віолончелі з рок-оркестром, написаний Ендрю спеціально для свого брата Джуліана Ллойда Уеббера - відомого класичного віолончеліста. Пізніше, в 1982-му році «Варіації» стали другою, балетної частиною мюзиклу «Пісня і танець» ( «Song and Dance»). Перша частина була цикл пісень про долю англійської дівчата в Америці і називалася «Скажи мені в неділю» ( «Tell Me On A Sunday») - цю річ Ендрю написав разом з поетом Доном Блеком в 1979-му році.

В цей же період Ендрю створює музичний твір зовсім іншого роду - в 1985-му році він пише «Реквієм», присвячений смерті його батька. Ця річ продемонструвала, що композитор може успішно працювати і в не дуже звичною для нього сфері - сфері класичної, «серйозної» музики. За свій «Реквієм», чудово виконаний Плачідо Домінго та Сарою Брайтман, Ендрю був удостоєний в 1986-му році нагороди «Греммі» в номінації «Краща сучасна класична композиція».

Геніальність Ендрю Ллойда Уеббера проявляється в його дивну здатність вільно звертатися з різними музичними стилями: він з'єднує рок і класику, з однаковою легкістю пародіює оперету, рок-н-рол і навіть новомодний реп, ніколи не перестаючи звучати сучасно, і при цьому володіючи власним оригінальним стилем. Його дар талановитого мелодиста доповнюється умінням самостійно створювати складні оркестровки для своїх речей (чим в наш час може похвалитися рідкісний композитор), а також унікальним театральним «чуттям».