Вплив предметів на людину і

ЛЮДИНИ - НА ПРЕДМЕТИ

СТАРОВИННІ БУДІВЛІ І РЕЧІ

Люди по-різному ставляться до старовинних будівель, речей, предметів. Од-ні люблять старе, як історичне, несу-ний якісь минулі події, а інші їх не переносять, захоплюючись усім новим, спрямовуються їх в майбутнє. Наприклад, археолог, історик отримують надзвичайну насолоду від знайденого при розкопках старого чайника, осколка середньовічного глечика, а інакше вони не тільки не при-ятни, але і викликають огиду. Чим це можна пояснити?

Різні відчуття пов'язані з тією енергетикою, яку несуть речі, і з про-грамою розвитку людини. Саме на її основі він відчуває, які енергії йому потрібно добрати в матрицю своєї душі, а з якими поки слід почекати, так як одного орієнтують на накопичення * енергій майбутнього спектра розвитку, а іншого - на добір старих енергій. Почуття, що вступають в контакт з предметами, що вплинули на людину, починають пере-

Старовинні будівлі і переробляти їх енергії, за рахунок чого осередок матриці добудовує свою якість до досконалості.

Людина, перебуваючи близько старовинних будівель або предметів, відчуває їх історію і ті події, які відбувалися в них чи відбувалися з ними, тобто відчуває енергії, на яких будувалися ці події. У кожного старин-ного будівлі - своя історія, і люди теперішнього часу здатні в неї погру-тулитися відчуттями або розумом. Людина маже відчувати різницю між теперішнім часом і минулим і сприймати цю різницю як дивина, яку він пояснити не може.

Будинки, предмети зберігають енергополя, в яких продовжують спини-тися події минулого, як в пам'яті людини. Якщо будівля остаточно не зруйновано, отже, зберігаються і голограмні споруди того, що відбувалося тут в той чи в інший період часу. Предмети струмі, поки не зруйнувалися, пов'язані з голограмної побудовами минулого дійсно * ста. Тому минула реальність у них існує, і деякі люди, чув-ствительность до неї або налаштовані на неї, відчувають те, що їм бракує. Відсутня їм вони сприймають як особливу привабливість, особливу очаро-вання навколишнього оточення, як дух свого часу. Таким чином вони Улав-ливают відсутні їм енергії і пропускають їх через особисті почуття. І так відбувається доповнення їх оболонок відсутніми типами енергій.

Кожна річ має власну енергією, відповідної матеріалу її виготовлення і тій людині, яка її спочатку зробив, а значить, вклав в неї частину своєї особистої енергетики. Коли її купує інший інді-вид і приносить в світ своїх речей, то змінюється енергетика нової речі, так як на неї впливає оточення, і змінюється енергетика предметів, що знаходяться в приміщенні.

Будь-яка річ отримує додаткову енергію oт місця, де знаходиться, і від його мешканців. Річ потрапляє в поле свого нового власника, і частково просочується його енергією.

Якщо людині річ подобається, то між ним і нею відбувається енергооб-мен. Всі речі, предмети побуту є поглиначами енергій. Точніше, йде енергообмін: вони поглинають енергію, якийсь час зберігають в собі і за-тим починають взаємодіяти зі своїм оточенням або новими мешканця-ми. Якщо обстановка навколо не змінюється, постійна, то і вони не проявляють себе, енергообмін із середовищем відсутній. Але як тільки цей предмет переме-стить в інше середовище або в старій обстановці з'являється нова людина, а зна-чит, і нова енергія, то відразу починається інтенсивний енергообмін. Останнє людина часто відчуває як позитивний або негативний вплив на себе з боку речей.

Також обов'язково на предмети в приміщенні впливає настрій господаря. Якщо він приходить щасливий або, навпаки, в жахливо поганому настрої, то енергія відповідних частот негайно ж передається оточуючим предметів. Енергія зберігається всередині приміщення до тих пір, поки воно існує, і ис-Чезано до повного його руйнування, тобто голограмні побудови повністю повинні переміститися в минуле. Навіть маленький камінчик продовжує збереженні-нять енергію відповідної ситуації життя; тільки коли він повністю руйнується, голограмні побудови, в яких існували предмети і будівля, перестають зв'язуватися з теперішнім часом.

Таким чином, старі і нові речі допомагають людині добудовувати ка-пра ці в своїй матриці. Але є ще один цікавий момент, пов'язаний з предметами і речами. Чому, наприклад, людина любить купувати речі?

Вони завжди діють на емоції людини. Якщо у нього з якихось при-чинам накопичилася негативна енергії. негатив, що пригнічує гарний настрій, він йде в магазин і купує нову річ. За неї він віддає гроші, звільняючись через них від негативної енергії *, а натомість разом з новою річчю отримує позитивну. За рахунок такого обміну енергіями настрій поліпшується. А непотрібні речі в такому енергообміну не беруть участь.

Чому зараз, наприклад, з'явилося таке поняття, як «шопінг» (від ан-глійского "shop" - магазин)? Це - зняття стресу «шопінгом», тобто психо-логічне скидання негативних емоцій, що накопичилися у великому ко-лічестве у людини через покупку речей. Людина віддає за вподобану річ гроші, а разом з грошима йдуть його негативні енергії, погані емоції, а разом з одержуваної натомість річчю приходять позитивні. Так він одне компенсує іншим.

На час отримання енергії річ була потрібною і якийсь період вона несе людині задоволення. Він відчуває її потрібність, йому приємно на неї дивитися, входити в контакт, і річ підтримує у нього гарний настрій. Таким чином річ ​​впливає на свого господаря через емоції, працює з його емоційним планом.

Bсе речі в будинку створюють певний настрій, тому важливо, щоб вони підбиралися зі смаком і тільки ті, які дуже подобаються. У сукупно-сті вони будуть формувати певний енергополе. Чому в одному будинку затишно і комфортно, а в іншому - неприємно і похмуро? Тому що особливий під-бор речей кожним з господарів створює свою атмосферу будинку, і інша людина це може відчути теж.

Речі завжди несуть позитивні або негативні емоції, і їх в першу чергу відчуває людина. Також вони зраджують відчуття минулого часу: людина заходить в деякі будинки і відчуває, як від інтер'єру віє. старим і віджилим. Це добре відчувається в квартирах, де живуть старі люди, які є носіями минулого часу.

Якщо річ набридла господареві, отже, вона по відношенню до нього через жила корисну енергетику. Людина постійно змінюється, тому сьогодні йому потрібні одні енергії, а післязавтра - вже інші. І якщо річ несла малий спектр енергій, вона буде задовольняти людини нетривалий час.

Чому, наприклад, дорогі, витончено зроблені під старовину стільці будуть подобатися людині все життя. а на простенький примітивний стілець через рік вже не захочеться дивитися? У складний виріб майстер, який створює його, вклади-кість душу, то є великий потенціал енергії і різноманітні її типи, поет-му така річ задовольнятиме запити людської душі все життя.

Майстер - це високий фахівець своєї справи, а покупець ще не досяг такого майстерності і його душа інтуїтивно прагне наблизитися до подібного шедевру. Тому, поки вона сама не досягла подібного майстерності, цей стілець або інша майстерна річ буде його задовольняти. А в простий, примітивний стілець вкладено мало енергії і до того ж низькою, тому таке кустарне виріб не може довго позитивно впливати на емоції покупця.

Світ речей зроблений спеціально для того, щоб працювати з емоційним планом, з астральної оболонкою * людини. За рахунок цієї роботи відбувається її заповнення.

ВПЛИВ ДОБРА І ЗЛА ЧЕРЕЗ ПРЕДМЕТИ

Безліч людей зазнали на собі вплив старовинних предметів. Іноді з далеких подорожей хтось привозив собі якусь інте-РЕКН штучку і потім починав відчувати її негативний вплив: господар або захворів, або йому по життю починали супроводжувати неприємності, тобто че-рез такі предмети передавалося зло. Але бувало, що предмети несли добро, і тоді життя людини поліпшувалася.

В такому випадку виникає питання, як впливає добро чи зло через предмети на людину?

Почнемо з моменту створення речей, якими користуються в звичайній жит-ні. Коли майстер робить щось з добрими намірами, творить якусь річ в хорошому або поганому настрої, то вкладає в неї свій емоційний настрій і свою уявну енергію і таким чином заряджає її. Зроблена річ стає носієм того духовного потенціалу, який в неї заклали в момент створення. Але зазвичай художник, майстер, створює все з любов'ю, так як любов супроводжує творчим процесам.

Тому така річ згодом впливає позитивно на оточуючих людей, і впливає до тих пір, поки не закінчиться позитивний заряд майстра. Вре-ма закінчення залежить від Рівня людини: чим вище Рівень розвинена, тим більший заряд вкладає майстер в свій твір і тим довше буде він триматися в предметі. Коли він вичерпується, виникає потреба підзарядки цього предмета знову, інакше він перестає чинити будь-який вплив на оточуючих і з цієї причини стає порожнім або нейтральним, виповнилося-ющим свою побутову функцію, і не більше.

Предмет може нести і негативний заряд, якщо він зроблений зі злим умислом або людина робила його в поганому настрої, в стані гніву, раз-дражітельності. В такому випадку в нього вкладають негативну енергію, і предмет стає носієм зла, негативу. Згодом він маже викли-вать пригнічений стан духу, хвороби і навіть смерть людини, що мав з ним безпосередній контакт.

Звичайно, з часом і цей негативний заряд поступово розсіює-ся, але за все брехуна його впливу на людей він може принести багато бід і страждань.

Що ж стосується впливу добра на предмети, то воно завжди сприятливих-ятно і бажано, тому, що б людина не робила, чим би не займався, він повинен все робити з любов'ю, вкладаючи своє добре серце в ту річ або річ, яка виконує, і тим самим він буде привносити в світ позитивний по-тенціал. Ніколи при цьому не можна думати про якийсь користі або нагороду, яка його чекає, інакше відбудеться нейтралізація того заряду, який він привносячи-сит в своє творіння.

З цього приводу Вищі попереджають: «Про те ж саме хотілося б Нам сказати всім, хто Нас почує, і нехай вони запам'ятають - Ніколи не допо-гайта людям в справах їх недобрих, інакше це зло повернеться до вас у вигляді невдач, хвороб та інших несприятливих впливів ».

Але говорячи вище про настрої людини, як про хороше і погане. ми име-ли спрощену схему його емоційного стану. Умовно існують че-тире основних типи настрою, з яким людина вступає в творчий про-процес. При першому типі настрій буває хорошим, а настрій - добрим; при другому типі настрій - погане. дратівливе, так само лихе; при третьому - середнє, тьмяне; при четвертому - піднесене, натхненне. І крім цього буває безліч поднастроеній. При будь-якому з них людина випускає певні випромінювання, які відображаються на його лептонний оболонці і добре видно тим, хто бачить ауру.

Кожному настрою відповідає певна колірна характеристи-ка аури, тобто відповідна довжина хвилі випромінювання, частота хвилі і про-чие характеристики, властиві часткам, що є носіями даного випромінювання. Таким чином. при хорошому настрої виділяються частинки одного виду, при поганому - іншого, при середньому - третього, при підвищеному - четвёр-того. Проміжні між цими станами настрою викликають сплеск частинок змішаних характеристик, тобто виходять змішані за колірною гамою аури.

Залежно від відтінків настрою співвідношення складових каж-дого настрою частинок можуть бути найрізноманітніші. Всі частинки поширені-ються від свого носія - в навколишнє середовище і, звичайно, впливають на неї визна-поділені чином, в залежності від тога, які характеристики в собі несуть.

Предмети і речі, вироблені людиною, теж створюються з частинок (мо-лекул, атомів), здатних сприймати від нього не тільки форму, а й емоції.

Твір ремісника робилося просто в хорошому настрої або взагалі без настрою, в силу необхідності, тому вироби передають нетто середнє, прозаїчне і звичайних емоцій не викликають. Вони мізерні за тією енер-Гетиці, яка в них закладена, так як у ремісника душа - нижчого Рівня, ніж у художника, тому ремісник завжди вкладає своєї енер-гии менше, ніж художник середнього або високого рівня розвиту. Бідні не-насичені поля предмета, створеного ремісником, сприймаються як малохудожні, невиразні форми. У майстерності завжди проявляє-ся Рівень розвитку душі.

Творець, як і будь-який ремісник, обов'язково просочує своє творе-ня особистим полем, тільки полем потужним, яскравим, насиченим благородної думкою і величчю душі, просочує тими піднесеними високочастотними випромінюваннями, які в хвилини натхнення відповідали його настрою. По-цьому і створений предмет як би світиться прекрасним світлом, і глядач вос-приймає їх саме в тому діапазоні, в якому працював земної творець.

Але будь-яка річ, крім емоцій, почуттів обов'язково передає і задум ав-тора, то, що він бажає вселити іншим. Річ як би містить наказ - як вона повинна впливати на інших. Тому у впливі предмета на оточуючих має значення і настрій, і наказ, і внутрішній зміст вироби.

У прекрасному палаці, навіть якщо у людини був поганий настрій, воно поліпшується. Відвідувач не тільки забуває про ту похмурій погоді всередині се-бе, а й починає мимоволі радіти всьому тому, що бачить навколо, вхо-дит в резонанс з високочастотними випромінюваннями навколишнього його краси.

Буває і так, що сама річ зроблена добре, але людина в присутності неї відчуває себе незатишно, кепсько. Его пояснюється тим, що творець пере-дав свій поганий настрій цієї речі і тепер вона продовжує випускати частинки сірих випромінювань, які вловлює фугою.