Вахтель - ідіот - достоевского

"Кількома абзацами нижче князь підходить до столу Гані і сам бачить цей портрет: - Так це Настасья Пилипівна? - промовив він, уважно і цікаво подивившись на портрет, - дивовижно хороша! - додав він негайно ж з жаром. На портреті була зображена дійсно незвичайної краси жінка. Вона була сфотографована в чорному шовковому платті, надзвичайно простого і витонченого фасону: волосся, мабуть, темно-русяве, були прибрані просто, по-домашньому; очі темні, глибокі, лоб замислений; вираз обличчя пристрасне і як би зарозуміле. Вона була кілька худа особою, може бути, і бліда.

Хоча від початку роману нас відокремлює трохи більше тридцяти сторінок, Настасья Пилипівна виникає тут вже не в перший раз. У першому розділі досить непристойний розмову про неї йшов в поїзді, на якому Мишкін приїхав до Харкова після майже п'яти років, проведених за кордоном. Особисто ж вона з'явиться лише сотню сторінок через, коли її несподіваний прихід стане причиною скандалу в Ганіною квартирі. Таким чином, можна припустити, що портрет Настасії Пилипівни є другим, проміжним етапом в трехчастной стратегії запровадження в фокус головної жіночої фігури роману: спочатку вона описується як внесценический персонаж, потім представлена ​​як екфрастіческій образ і лише в останню чергу з'являється у плоті. Якби справа йшла так, сам по собі портрет не заслуговував би нашої пильної уваги.

Однак чим уважніше вивчаєш портрет, тим ясніше стає його значимість. По-перше, якщо його функція всього лише інструментальна, чому розповідь Достоєвського так нав'язливо повертається до цієї фотографії в ході роману? Так, в сьомому розділі першої частини фотографія з'являється двічі, після того як князь згадує про її існування в розмові з дочками Єпанчіна.

Дружина Єпанчіна, Лізавета Прокопівна, бажає побачити фотографію власні очі і посилає князя забрати її у Гані. На зворотному шляху в вітальню князь зупиняється і уважно вивчає портрет.