Таня (1974) - інформація про фільм - фільми-спектаклі
Почувши, що на телеекрані піде фільм «Таня» за відомою і давньою п'єсою Олексія Арбузова, прикидаєш: мабуть, екранізація - якийсь уклін нашим тридцятих років. Вже якщо життєва мода повернула все це - крепдешин і волани, маленькі в'язані шапочки, підкладені плечі, - як знати, чи не повернеться заодно і смак до закінченого »пригнали сюжету» до виразною зворушливості і настільки ж виразно »вироблені драматизму серцевих історій, до яскравої їх простоті (він любить її, і вона любить його »але ось.). «Таню» справді можна екранізувати, воскрешаючи і стилізуючи чари колишнього театру і чари колишнього жіночого типу, шарм цієї показової долі - з її навчально крахами, з її неодмінним випрямляння. Але Анатолій Ефрос зацікавився в п'єсі не типом, а особистістю; в особистості же його зацікавила внутрішня зумовленість насамперед. Саме так він і поставив в об'єднанні «Екран» «Таню» з дивовижною і несподіваною Ольгою Яковлевої в головній ролі.
Втім, чому ж «з Яковлевої несподіваною»? Несподівано хіба то лише, що роль, здавалося б, артистці протипоказана, раптом припала якраз, ніби на неї писана. А так-то Ольга Яковлєва в «Тані» саме та, якою її знають по спектаклів Театру на Малій Бронній і зовсім не знають по кіно: до сих пір вона знімалася гнітюче, ніби в роботі з іншими режисерами їй відмовляло все: і її найлегша, стрімка збудливість, і точність її парадоксальних ходів, і весь душевний апарат її єдиною в своєму роді акторської особистості.
Яковлєва не грає жіночий тип тридцятих років (про це взагалі треба забути, і забути про раціонально бадьорий розвиток сюжету - як Таня звільняється від полону любові, потім від полону настільки ж самопоглибленого материнства і від полону иссушающего, аскетичного праці, щоб перетворитися в гармонійну жінку зразка нашого, тридцять й п'ятого року). Яковлєва грає характер-світ - чудернацьким і всередині себе досконалу систему душі, замкнуту, як прийнято говорити, «на себе». Предметом фільму стає зовсім не те, що Таня прагне знайти себе, пішовши від Германа: це скоріше історія того, як Таня намагається піти сама від себе, але стільки навіть від любові, якої одержима, але від власної природи - постійно і болісно примхливої. Таня - Яковлева - справжня краса, але мемо-ненависник, мабуть, знайшов би в ній підтвердження своєї правоти. Принадність, а страшнувато. Самовіддана, але в самовідданості щось висмоктує, настирливе. Безпосередня, але позбавлена простоти. Невідомо, що це створення викине в наступну хвилину (знову ж чудово, але як з такою жити з року в рік Т), Притому в головному вона вирішена, незмінна, завжди дорівнює сама собі в мерехтінні своїх примх.
Витонченої, багатою вірністю, з якою все це знайдено і зіграно, можна тільки захоплюватися.
Занурений в побут і з побуту очищені витягнутий етюд про одному цілісному характері і про нескладіци двох доль - ось що таке нова «Таня». Це і доходить убеждающе, якщо тільки самому собі не заважати спогадами про те, як п'єса звучала раніше. Бог ти мій, та нове прочитання не відміняє старого. Просто ми стаємо багатшими: у нас їх тепер два.
кадри з фільму >>
