Що таке стиль

Є слівце, яке застосовується до всіх осмис-ленним вчинків і дій людини. Це словеч-ко - СТИЛЬ. Воно може бути застосовано до будь-якої праці. «Чув-ствуется стиль майстра», - говоримо ми про вміле орачі або слюсарі. «В якому стилі спортсмен плаву-ет, бігає, боксує? »- теж цілком доречні пи-роси. «Це в його стилі», - помічаємо ми з піднесені-му або зневагою про людину, що вчинила щось таке, що робити не прийнято. Але пра-неї всього застосовувати це слово до письмового творче-ству. Та й виникло воно від латинського слова stilus - загострена паличка, якою в Стародавньому Римі писа-ли на покритих воском дощечках.

Якщо ви заглянете в будь-який Тлумачний словник рус-ського мови, то дізнаєтеся, що словом «стиль» позначається кілька понять. Але поки нас цікавлять тільки ті, які пов'язані з художньою творчістю. Напри-заходів, таке: «Стиль - це сукупність ознак, ха-рактерізует мистецтво певного часу і напрямки або індивідуальну манеру художника щодо ідейного змісту і художньої форми». Тобто саме поняття «стиль», яке в цьому визначенні відноситься не тільки до літератури, а вооб-ще до всіх видів мистецтва, включає в себе поняття часу (в історичному сенсі), художнього напряму, ідейного змісту творів, художньої форми і багато чого ще. Може бути, тільки вчені, які звикли все узагальнювати і всюди і в усьому шукати якісь закономірності, так дума-ють? Але ось роздуми практика - дуже хорошого письменника Сергія Залигіна з приводу поняття «стиль».

«У літературі не може бути стилю ні з чим не можна порівняти, раз і назавжди єдиного, ні на кого і ні на що не схожого. Стилі великими художни-ками запозичуються не друг у друга, але із загального ис-точніка --із епохи, в якій і з якої вони творять. Письменник же, як би не був він геніальний, що не ство-ет епоху, він тільки з ранку до ночі слухає її, воспри-нимает ті відносини між людьми, якими вона від-Ліча від інших епох, то ставлення до минулого і майбутнього, яке його епосі властиво. Його стиль - це час і простір епохи ».

Знову, як бачите, «час і простір епохи», «відносини між людьми» (т. Е. Історія, Світоглядні-ня). Все це правильно. Але якщо хоч на хвилину допу-стить, що всі ми, свідомо чи несвідомо, - носії досвіду, «простору і часу» своєї епохи, то віз-ника питання: де той інструмент, за допомогою которо-го ми, які пишуть люди, зможемо в міру свого таланту з найбільшою виразністю описати те, що ми знаємо і відчуваємо?

Є такий інструмент. Це все той же стиль. Вер-неї сама «приземлена» його іпостась: «. особливо-сті в побудові мови і слововживання, манера словесного викладу ». Таким є одне з визначень стилю в бархударовском «тлумачному словнику». У Владі-світу Івановича Даля всі можливі тлумачення це-го слова дано дотепно і коротко: «штибу, рід, про-раз, смак, манера».

Манера словесного викладу. Образ, смак, ма-нера.

Ось короткі ясні фрази «Пікової дами», про-прозорі, зовні об'єктивно-безпристрасні, але переду-ють незвичайне внутрішнє напруження ситуа-ції в момент, коли Германн очікує приїзду старої графині. «" Пікова дама "Пушкіна написана прозою, очищеної від дріб'язкових випадків», - це судилося-ня знавця літературної стилістики В.Б. Шкловського (Шкловський В.Б. За сорок років. Статті про кіно. М. Мистецтво, 1965. С. 224). А далі (в тій же статті «Радянські інсценування драматургічних творів») він наводить слова Н.В. Гоголя про «Піковій дамі»: «. чистота і невигадливий-ність зійшли в ній на таку високу ступінь, що сама дійсність здається штучно карикатурною ».

Це, звичайно, чудо мови - написати так, щоб реальна дійсність здавалася всього лише карі-катурой на дійсність, створену генієм!

Згадайте інтонацію людини, любующегося прекрасним пейзажем в «Герої нашого часу» - інтонацію людини молодого, повного сил, вражений-ного, нікуди в той момент не поспішає. «Гілки квітучих черешень дивляться мені в вікно». Та ж пушкінська ясність, «очищена від дріб'язкових случайнос-тей», але звучить зовсім по-іншому.

А співуча, романтична манера гоголівського оповідання в «Тарасі Бульбі». А грунтовне, скрупульозне і в той же час яскравий опис грози у Толстого? Приклади такого роду можна прива-дить нескінченно - на щастя, Україна багата настою-ські письменниками.

Ні звичайно ж. І можливо, і необхідно, щоб всі (бажано, щоб все!) Сценаристи писали по-сво-йому. Щоб ми їх впізнавали «за почерком» - до речі, до-вільно довгий час слово «стиль» і означало «почерк». Наведу дві цитати з кіносценаріїв. Перша - з сценарію Чингіза Айтматова і Бако Садикова «Смерч» (Кіносценарії. Альманах. М. 1989. № 2. С. 56).

«Спустилися сутінки. Плем'я розташовувалося на сто-Янку. Звичний впевнений ця праця не вимагав команд і підганянь. Кожен знав, що і як йому де-лать. Швидко, ніби самі собою, росли драні пологи, дивні намети, зшиті зі шкір, навіси. Розмовах-рів мало, нарікань ніяких. Все розписано наперед, ніби на століття.

З фургона, який їхав першим, підбігли кілька чоловіків зняли, піднатужившись, важкий тобут. Полог для нього вже готовий - це так званий Бе-лий Полог, будова просторе, гарне і не трону-тое нуждою. Тобут несуть туди. Слідом за ним з фур-гону вибираються четверо стурбованих дівчат досить юних років і поспішають слідом. На ходу вони благав не-сущих бути уважніше, делікатніше ».

Інша цитата - з сценарію Тимура Зульфікарова «Любов художника Мані» (Кіносценарії. Альманах. М. 1989. № 2. С. 131).

«. Між будинком і яблунею протягнута залізний ланцюг, унизана сотнями співучих срібних дзвонів-ців, а від ланцюга йде довга золотий ланцюжок з золо-тим обручем на кінці. А золотий обруч обвиває, тісно оточує тонку довгу горду гнівну шию прикутою полонянки Таттабубу.

А ключ від золотого обруча висить, як амулет, на грудях у Муфаззала-бобо.

Таттабубу шепоче, хапаючись обома руками за зо-лотой ненависний обруч:

- Старець, я ненавиджу вас. Я все одно втечу від вас.

І їй здається, що золотий обруч душить, вбиває, уморяет її. Вона губи до крові кусає. Вона в'ється, б'ється, як тільки що спіймана кам'яна куниця в клітці.

Вона - сама свобода, сама степ, по якій но-сятся кумисних гонние затяті Кобилиці. »

І в тому, і в іншому уривку - Азія. І в тому і в іншому в основі сюжетів - і у Айтматова з Садиковим, і у Зульфікарова - легенди. Але Чингіз Айтматов і Бако Садиков написали свій сценарій в манері, в якій вони могли б описувати події як там не є сучасні і зовсім не легендарні, наголоси-киваючи азіатський колорит лише деталями побуту героїв, описуючи і називаючи житла, одяг, зброю і т . п. вони навіть вжили слово французького походження «фургон» (критий віз). А Тимур Зульфікаров прагне всіляко ізукрасілі - «по-азійському» - свою розповідь. Він немов купається в безлічі барвистих епітетів, він раз у раз переходить на ритми-чний прозу, немов намагається нам нагадати: нема за-бувайте, це легенда і це Азія!

Чи можна цьому навчитися? Навчитися писати так, щоб ваш стиль не був схожий, як брат-близнюк, на стиль інших сценаристів, щоб вас впізнавали по ма-нерішучість викладу? Я думаю - можна. Прислухайтеся, як кажуть навколо вас люди, як ви самі спілкуєтеся з ними: мова кожної людини індивідуальна, у кожного своя манера висловлювати думки. Хтось пересипає свої слова вигуками, хтось обходиться зовсім без них, хтось надмірно багатослівний, а хтось дуже стриманий, небагатослівний, каже - ніби цвяхи забиває. Правда, ще А.С. Пушкін на питання, чи може письмова мова бути абсолютно подібний до розмовної, відповів отри-цательного. Але це і не потрібно. Коли ми спілкуємося з кимось, ми, як правило, імпровізуємо, а коли ми пі-шем, у нас є можливість обміркувати кожне слово. Просто треба зрозуміти завдання: або зберегти в письмен-ной мови індивідуальність власної усній, або виробити - створити! - нову, але власну і неповторну манеру письма.

А як це - виробити.

Я можу тільки дати кілька порад, які, напевно, не є для вас секретом.

По-друге - як можна більше писати самому. Чи не вправляючись, не можна досягти майстерності - думка про-вірний і доведена багатовіковим творчим досвідом. До речі, найчастіше у людини, причетної до писа-тельских праці, при читанні талановитої книги метушні-кає потреба писати самому. Виникає гостре ж-ланіе створити що-небудь рівнозначне. Чи не наслідувати, а зробити щось своє, особливе.

Але і в наслідуванні - на початку творчого шляху, звичайно, - я не бачу нічого поганого і негожого. Пам'ятається, М.А. Светлов, поет і драматург, говорив молодим літераторам, що наслідування справжньому Майстру в деяких випадках дуже корисно. Ви расті-ті, слідуючи за майстром, як підростає саджанець в тіні великого дерева. Прийде час і ви, набравшись сил, вийдете з тіні.

Індивідуальна манера письма - один з призна-ков таланту. Не всім вдається її придбати, цю індиві-дуальну манеру. Але, не прагнучи до її придбання, взагалі важко розраховувати на варті результати. І не треба забувати, що, як казав Пушкін, «точність і стислість - от перші достоїнства прози».

«Вона вимагає думок і думок - без них виблискуючи-щие вираження (підкреслення моє - Г.Ф.) нічому не служать» (Пушкін А.С. Повне зібрання творів: У 6 т. М. ГИХЛ, 1950. Т. 5. С. 14).

А наповнювати прозу «думками і думками» - це і означає «слухати епоху», відображати її «час і про-странство».

Але спочатку треба навчитися виражати свої думки. Гете якось сказав, що в літературі є два роду дилерської-ТАНТА: одним є що сказати, але вони не вміють говорити, інші вміють говорити, але їм нічого сказати.

Всі теми даного розділу:

Коли сценарій написаний
. Ви написали сценарій і принесли його керівництву студії. Вам «пощастило»: сценарій сподобався, вирішено його реалізувати. Видано наказ про запуск вашої майбутньої передачі (в даному випадку не має значен

Сценарист приступає до роботи
. Але перш, ніж ви зі своїм сценарієм прийдете на телебачення, вам має бути довга підготовчих-ва робота. По-перше, вам треба визначитися - про що ж ви хочете написати свій сценарій?

Як не треба писати сценарій
Попросіть на студії сценарій телевізійної передачі. Швидше за все, вам запропонують рукопис такого виду: лист розділений навпіл, з лівого боку написано про те, що повинно бути зображено на ек-ран

Сценарій - літературний твір
. Як вже було сказано, в тих редакціях телевіде-ня, де проводилися телефільми, форма сценарію залишалася такою ж, як на всіх кіностудіях. Теле-фільм розрахований на довший термін життя, че

Розум, розум і фантазія
Що може бути спільного між сценаріями ігро-вих фільмів і телепередач і сценаріями фільмів і передач документальних? Та й чи є воно, це спільне? Думаю, необхідно прийти до якогось виразно-му

Чи не ділите неподільне
Деякі дослідники сценарної літератури розрізняють в сценарії дві начебто самостійні частини: описову (ремарку) і мовну. У ремарці зазвичай описуються місце дії, пий-заж

Сторінка із зібрання творів
. Кожен раз, коли мені доводиться спілкуватися з початківцями сценаристами, я чую один і той же питання: а як пишеться сценарій. Покажіть нам про-разец! Здавалося б, все засвоїв людина - і ч

Найголовніший урок
Які ж уроки може отримати для себе сценарист з творчого досвіду класиків? О, таких уроків мо-же бути безліч! Але один з найважливіших - ві-діти самому те, про що пишете в сценарії, і писати

Сюжет і фабула
. Від багатьох режисерів кіно і телебачення мені доводилося чути: - Кіно взагалі має розповідати історії! Думка дуже точна (хоча, може бути, і не но-вая). У фільмах, перед

Нерозривні ланки ланцюга
Ще зі шкільних підручників ви, напевно, знаєте про ті елементи літературного твору, з кото-яких складаються будь-які сюжет і фабула. Проте, я дозволю собі нагадати про них. По-перше, експер

Цеглинки »для побудови
. Ми згадали, що означають поняття «сюжет», «фабула», з яких елементів вони складаються. Але це, я б сказав, поняття надто загальні. Чи не можна їх «ма-теріалізовать», конкретизувати? чи

вічний рух
Леонардо да Вінчі наставляв художників: «Хороший художник повинен писати дві головні речі: людину і подання його душі. Перше - легко, друге - важко, так як воно повинно бути з

Просторі і часі
Іноді порівнюють екранне видовище з репорт-жем з місця події. Справді, ми стаємо сві-детелей якихось подій, якихось вчинків персо-нажей, чуємо чиїсь мови, немов підглядаємо

Особа Івана Мозжухіна
На перший погляд структура сценарію може по-здаватися зовсім нескладною: розберися в своєму «будів-вельних матеріалі» - епізодах і переходах між ними, розташуй ці цеглинки відповідно до за-ми

Монтаж за письмовим столом
Щоб зрозуміти, в чому подібність і відмінність завдань монтажу для режисера і сценариста, необхідно згадати про такий елемент будь-якої передачі або філь-ма, як план. Іноді замість терміна «план» пол

Підведемо підсумки
Все, що ви прочитали в цьому розділі, формулюється одним словом: композиція. Композиція - це взаіморасполо-ються і взаємодія основних частин твори літератури, в нашому випадку - літер

Які бувають конфлікти
Всі ми, без винятку, так чи інакше, мимоволі чи свідомо протягом життя стаємо свідчення Геродота-лями і учасниками конфліктів. Але різних конфліктів - це різноманітність визначається і властивостями хар

мистецтво дії
Драматичний конфлікт здатний розвиватися тільки завдяки активним діям героїв. Як сказав М.І. Ромм, «кінематограф (і ТБ - взагалі екранне видовище - Г.Ф.) більш ніж будь-яка ін

Про що говорити не треба
. Незалежно від того, коли ви напишете закадрити-вий текст - до зйомок або після монтажу, - пробле-ма полягає в тому, що слід писати в цьому са-мом тексті. Основне правило, звичайно,

Особливий випадок
Напевно, варто сказати про деяких випадках спе-ного вживання закадрового тексту. Іноді творці передачі або телефільму обходять-ся лише коротким вступним текстом, пояснив

кліп атракціон
На початку 20-х років минулого століття великий кінорежисер Сергій Михайлович Ейзенштейн, тог-да ще зовсім молода людина, був учнем Всеволода Емільовича Мейєрхольда і багато працював над казавше

Закривши останню сторінку.
. Одного разу, зачаровані і скорені якимось чудовим романом (повістю, оповіданням), закривши його останню сторінку, ви вирішили написати сцена-рій за цим твором. З чого почати?

Бачити світ в образах
Напевно, не можна виробити власного стилю, що не виховуючи в собі здібності і вміння бачити в образах світ, який ви описуєте. Образ - поняття багатозначне. Це характер ва-

Ціле складається з деталей
Є ще одна необхідна поняття, без якого не обходиться жодне більш-менш серйозне произведе-ня в прозі - і сценарій в тому числі. Це - деталь. Що таке деталь? як прави

стиль епохи
Для перших наших сценаристів і особливо власників кіностудій характерно прагнення «йти прямо до своєї мети», «повіряти гармонію алгеброю» - здоровим глуздом. Надмірний прагматизм в підході до

Нічого неймовірного і безглуздого
Є речі, які дуже важко пояснити сту-дента. Важко не лише через те, що студенти, напри заходів, які не Новомосковсклі сценаріїв А. Ржешевського (це було б ще півбіди, сьогодні їх мало хто Новомосковскет). але

ПИТАНЬ ДЛЯ ПОВТОРЕННЯ
Дві форми запису телевізійного сценарію. Сцена-рий для кіно і ТБ як літературний твір. Специфіка вибору теми для телевізійного сцена-рия. Тема, матеріал, задум, ідея сценарію.