Розпилюємо сюжет на акти, записки сценариста

Спочатку розберемося з тупейшім питанням "а скільки в сценарії актів?"
Питання тупий не тому, що актів три (просунуті скажуть, що в кіносценарії може бути чотири або п'ять актів, а сценарії серіалу всього два), але перш за все з тієї простої причини, що ми так і не визначилися, що називати актом. Ага.

Якось паралельно з надходженням до ВДІКу я пройшов творчий конкурс в невідому тоді контору А-Медіа. І чарівні дівчата модельної зовнішності мені сказали:

- У ВДІКу не вчать трёхактной структурі сценарію, тому вам доведеться замість інституту ходити на наші курси.

Додаткові курси в мої плани не входили, і я пробелькотів щось на кшталт:

- Ну, я цікавився театральної драматургією, дещо знаю ...

Фотомоделі хитро переглянулися і вирішили мене вбити прямо в кабінеті:

- Тоді ви повинні знати, що таке трёхактная структура сценарію.

Я їм відповів. Чесслово, я сказав їм все, що знаю, що думаю, що підозрюю про трьохприватній структурі. Здогадуєтеся, скільки хвилин зайняв моя відповідь? Не, я вклався в кілька секунд:

- Трёхактная структура це така структура, в якій три акти.

І уявляєте, своєю відповіддю потрапив чітко в яблучко. Фотомоделі переглянулися, переморгнувся і пообіцяли якісь прискорені курси. Так я, на жаль, і не дізнався, чого навчають у Амедіа. Гаразд, хто старе згадає, тому око геть. Давайте краще розповім про квіти.

Перш за все (як і завжди) нам треба знайти загальну точку. Нехай цією точкою буде ось цей Акт (обов'язково перейдіть за посиланням, хоча б заради восьми найбільш значних моментів драматичної дії).

Як все просто: акт це дія. Не випадково земляк Солоухин кличе вас у ліс солоні рижики збирати драматург Олександр Молчанов вимагає від сценариста "дії, дії і ще раз дії".
З дією ми за один присід НЕ розберемося, тому сьогодні тільки в загальних рисах (мене, наприклад, нескінченна дію стомлює, ще більше стомлює безглузду дію, але і про нього ми поговоримо трохи пізніше, в цій же статті).

Про квіточках, значить (сподіваюся, що на курс ікебани все-таки запишуся).

Ось на підвіконні горщик. З землі прорізається паросток. Це чудово. Росток тягнеться, розкриває листя, перетворюється в повноцінне рослина. Якщо це правильне домашнє рослина, то воно рано чи пізно розквітає. Один бутон, два, три. Ось і бутони розкрилися, а ось вже і листя опало. І ваще - після цвітіння рослина загнулася. Все, нема чого плакати, такий його життєвий термін.

Ось в моєму горщику росте квітка (реальна, до речі, історія), і своїм корінням розносить горщик. Горщик дає тріщину, квітка треба пересаджувати в більш об'ємну тару. У колишніх умовах і обставинах він існувати не може (і це для нас дуже важливий момент). Пересаджую в новий красивий керамічний горщик і, відповідно, в новий грунт. По дурості ллю під коріння всяку приправу, тобто, напихати квітка добривами. Через незнання переставляю його в саме сонячне місце. Тепер професіонали із завмиранням серця спостерігають (і адже жодна сволота не скаже, що ці модні підгодівлі шкідливі): чи виживе моя квітка чи ні. Нічо, дотягує до весни, дає нові пагони і розпускається. Споглядати цвітіння запрошую всіх вихінскіх і новокосінскіх самураїв. Дивимося, насолоджуємося, закушує. Цвітіння це вже третій акт. І цей акт неминуче маніфестує про швидке в'янення. На цій щемливо-ліричній ноті забудемо про квіти і перейдемо до наших сценарним проблем.

Скажу одну просту думку і буду далі втомлювати абстрактними прикладами. Навіть давайте так, ризикну думка відразу висловити формулами:

Акт цю дію в умовах та обставинах, кардинально відрізняються від попередніх обставин. Навіть якщо ми розглядаємо перший акт, то він буде кардинально відрізнятися від уявної передісторії. Новий акт це новий щабель. Новий акт це або внутрішні зміни героя, або інші зовнішні обставини (що виражаються зазвичай в в перешкодах, які потрібно подолати), або і те, і інше одночасно.

Акт починається і закінчується сюжетним поворотом. новим питанням або відповіддю, які змінюють наші і / або героя знання про себе і в світі. Новий акт це або нове середовище існування, або новий герой, якого обтяжує колишня маска.

Трохи таємного знання нам зараз не завадить :) Поточні серіали (не тільки вітчизняні, а й західні) нам показують, що актів в серії може бути будь-яку кількість. Більш того, кількість актів в одній серії може відрізнятися від кількості іншої серії. І ще більш того, кордони між актами можуть бути так розмиті, що у вас будь-яке бажання відпаде колупати їх з теоретичної точки зору. Чітка трёхактная структура видна в пілотних серіях, а далі починається повна свистопляска. Повторюся. Кращі серіали тримаються на незвичайних персонажів, середні - на гачках і нескінченних, часом безглуздих, поворотах. До речі, де дійсно видно класична структура, так це в "Ходячих мерців" (мабуть з тієї причини, що ісходником є ​​опрацьований комікс).

Ось на днях забрав у тітки сумку. Прям на вулиці, схопив, вирвав і побіг. Нуахуле там. Тільки тітка ломанулась за мною. Разом з тіткою ще пара здоровенних амбали, яким зайнятися більше нічим. Цілий день від них бігав, ввечері амбали мене зловили, настукали по голові, повернули сумку тітки. Як більшість бандитів, я особливо не релаксувати рефлексував, а відразу почав з зав'язки. Зав'язка у мене збіглася і з експозицією, і з першим сюжетним поворотом. Сталося все стрімко, бац і побіг. А бігав ось довго. Підворіття, підвали, автомобілі, літаки, че тільки не було в цій гонитві. А по голові отримав ще швидше, ніж виривав сумку. До чого веду? До того, що перший і останній акти моєї п'єси непропорційно малі по відношенню до середини. Більш того, за всю движуху в моєму житті зовсім нічого не змінилося. Очухаюся і піду далі бабусь взувати. І вас схиляю до того ж, тобто до думки про те, що перед нами був тільки один акт, одну дію. Ось якби ми в процесі дізналися, що у злісної тітки я забрав свою власну сумку, що в сумці були не ковбаса з горілкою, а мільйони, що мільйони мені були потрібні для термінової операції, але мільйонів в сумці не виявилося (виявилися ковбаса з горілкою, які врятували мене і улюблену від смертельної операції), зате тітка виявилася тещею мого кращого друга ... ось тоді - при грамотній розстановці сил - можна ділити погоню на акти. Тут ми підходимо до сюжетних поворотів, про які сьогодні розмови не буде. Що-небудь усвідомили? Ну і відмінно.

Побіжно прокрутимо в голові фільм "Матриця". Ось вже похмуре бенкет для очей, де навіть в статичних кадрах море движуху. Конкретний приклад нам потрібен для зв'язки акт-поворот. Повороти начебто в кожній сцені (так і повинно бути), але де перший значимий поворот? Думаю, що в момент вибору Нео між червоним і синім. Тут йому необхідно прийняти глобальне внутрішнє рішення, після якого він не зможе повернутися до колишнього існування (а повернувшись, він сам вже не буде колишнім). Другий значимий поворот: Трійця, яка "поцілунку без любові не віддасть", може своїм поцілунком врятувати героя. Ні, ніхто не декларував, що якщо героїня через Не-хочу поцілує героя, то відразу ж настане хеппі-енд. Більш того, ніхто не говорив, що якщо поцілунок відбудеться по любові, то відразу ж настане вселенський зашибісь. У даній ситуації героїня включає і мозок, і душу і входить в область експерименту. По відношенню до героя вона зараз зовнішні обставини, умови, на які герой вплинути не може. Вона сама природа. Чудо, якщо завгодно. А після чуда ніхто не може залишитися незмінним. І ще одне "до речі": за схемою "Матриці" можна написати цілком собі малобюджетний сценарій, і рідкісний птах викриє вас в плагіаті. Так що дерзайте. Офіційна частина меседжу закінчена.

В общем-то по хорошому треба було розпиляти цей опус на пости, але що зроблено, те зроблено. Це вам жирний презент після моєї відсутності. Тепер приємний бонус - балаканина про дії безглуздому:

Ну, да, бувають такі обставини, коли треба гнати рядок, треба вимучувати незвичайні обставини і таке інше. І робити це за правилами або хоча б талановито (ладно, на0борот: робити це талановито або хоча б за правилами) вдається далеко не всім. І дуже слабкий ширвжиток чомусь продовжує користуватися популярністю. Мене довго мучило питання: чому? У деяких літературних жж-спільнотах все частіше з'являються пости про те, що видавництва навіть не обтяжують себе редактурой. Але книги з кричущими помилками продовжують розходитися мільйонними тиражами. Чому? Раз помилки очевидні і багатьом видно, то значить справа не в дурості (читати-дивитися-то не розучилися). А ось в чому. Наше життя ніким не структурована. Щоб не стверджував Юрій Арабов. життя не завжди і не у всіх ділиться на акти (закінчення школи, весілля, будинок, - це тільки формальні сюжетні повороти, нав'язані, до речі, певним жанром). Життя хаотична. Життя повне і помилок, і маленьких чудес ( "ви не повірите, але ..."). У житті багатьох трапляється малооб'яснімие херня, про яку говорять, що "опиши таке, і вийде дурість". Одним словом, ось ці самі фантастичні романи і серіали найкраще відображають просту людську життя.

Мда ... Краще б ти не пересаджував нещасний каланхое, а відірвав би листочок, вичавив би сік, закапав б соком ніс, від чхання прояснилося б в голові.
Насилу подужала (шостій ранку, п'ю каву).
Таке враження, що тебе найняв цех сценаристів висвітлити свою гірку тяжку долю. Знаєш як, наприклад, банани: ми їх їмо і все. Потім дивимося телевізор, батюшки святі! Африка. Сивочолий негр в одних трусах, аки юнак, піднімається на пальму, зрізає грона, скидає вниз, де його сімейство чекає з кошиками на головах. Трюм корабля. Кран в порту. Причіп автомобіля. Менеджери з продажу. Жваві торговці. Мороз. І ми тріскається банани, навіть не замислюючись про пригоди фрукта (злаку?). Думаю, про це і хотіли розповісти в А-Медіа, про те, щоб у глядача не залишилося часу на думати і вважати акти.
О. Потрібно трошки обілити сценаристів. Прикольне згадала. Днями дивилася серіал про Фурцевой, душевна сцена: чоловік приїхав з фронту на побивку, московська комуналка, збіглися сусідки, плачуть, радіють, всі сидять за столом, скатертину, картопля в мундирі, гранчаки, розмови, вона баба показує фотокартку з війни, фронтовик бере знімок, розглядає, передає назад і ... я припиняю дивитися кіно. Тоненька фотопапір формату А5 зігнулася під своєю вагою. Фуджі.

А у мене знайомий торгує бананової тарою. Виявляється на коробки з-під бананів дефіцит по всьому світу. А ти кажеш банани. Коробки! - ось де золоте дно.