Різьба по капама і сувель

Ваш браузер не підтримує плаваючі фрейми!

Різьбленням по дереву я зайнявся давно, ще служачи на Байконурі. Але спочатку у мене були інші захоплення: карбування, будівництво катерів і яхт, походи по Аралу і річках Середньої Азії, гонки по пісках на колісному буєрі і багато-багато іншого. Різьба прийшла випадково: іноді, в вільні від бойових чергувань дні, я брав в руки простий складаний ніж і намагався щось вирізати. Одного разу в жарт вирізав портрет приятеля в образі індіанця; робота сподобалася і самому, і друзям. А подарована кимось книга про ритуальні африканських масках пробудила новий інтерес. Маски-шаржі, портретні маски, копії масок народів світу, вирізані мною з червоного дерева аматорськими стамесками або все тим же складаним ножиком, зберігаються зараз і у мене вдома, і в будинках моїх друзів.

Заготівля. Березовий сувель.

Березовий кап без кори

Відразу хочу підкреслити, що працюю по сувель. Капи мені трапляються рідко. У чому їх відмінність? Знавці кажуть, що кап - це не розкрилися нирки, такий резервний пучок, створений деревом про запас. Мовляв, під час посухи або якихось інших несприятливих умовах з цих бруньок виростають нові гілочки - і дерево врятовано ...

Однак деякі вчені, багато років вивчають капи і сувель, дотримуються іншої думки. Так, це бруньки, але все тут не так просто. Наприклад, в Пушкінському лісгоспі Московської області свого часу були закладені досвідчені культури Каповой берези з насіння від вільного запилення. А в Івантеевскій дендрарії Московської області збереглося близько 60 щеплень Каповой берези у віці понад 45 років. Правда, зараз, думаю, їх залишилося багато менше. Так що теорію наслідування капообразованій і навіть їх вірусне походження теж має сенс розглядати.

Сувель ж утворюються з щільно переплетених річних шарів дерева. Цим і пояснюється їх свилеватость і неповторна, унікальна текстура. Бувають вони зовсім маленькі і величезних розмірів, які сягають іноді до двох і більше метрів в обхваті. Взагалі, сувель можна знайти на будь-якому дереві: на березі, клені, горобині, волоському горісі, ясені, на культурних деревах, але мені особливо близький березовий, з його неповторною текстурою, зручністю в обробці. Він завжди з загадкою. Ніколи не дізнаєшся заздалегідь, який малюнок «вилізе» при обробці, які сюрпризи тебе чекають.

Часто запитують, чому мій стиль різьблення називається «Вікс». Це ж дуже просто: Віктор судна або, якщо хочете, Вікторія сувель. У чому суть цього стилю? Сім елементів різьблення, як сім нот, сім кольорів веселки, - ось його проста складова. Але за цією простотою лежить якась магія числа сім і величезна праця з помилками і успіхами, перемогами і поразками.

Так, я використовую для створення своїх виробів тільки сім елементів різьблення: лист, перев'язка, куля (півсфера), ребро жорсткості, протяжка, прикраса дна і внутрішній лист-завиток. Поєднання цих елементів дозволяє вигідно підкреслити текстуру дерева і дає можливість створювати безліч різноманітних і, в общем-то, неповторних речей. Адже у сувель, як і у подушечок пальців, ніколи не повторюється малюнок.
Навіть якщо раптом захочеться зробити копію якоїсь особливо полюбилася роботи - нічого не вийде. Всі вони в єдиному екземплярі, і в цьому їх принадність, жодна робота не повторюється, хоча деяка схожість все ж проглядається. Але ж це стиль такий. Мене по ньому і дізнаються ...

А ось ви, наприклад, чули, що сувель на Русі здавна називали царським деревом? Простолюдина, який без найвищого на те дозволу зрубав дерево з сувель або Капом, відрубували руку. І хоча швидше за все це лише легенда, але все різьбярі, що працюють з таким приголомшливим матеріалом, вірять в неї беззастережно. Адже це воістину унікальна річ. Та й саме слово, подивіться, як гарно звучить: сувель.

З сувель можна вирізати все: хлібниці і цукерниці, настінні панно і тарілки, підноси і годинник, сигаретниці, ножі для паперів і ручки мисливських ножів, фігурки тваринок, біжутерію ... Дуже вдячний матеріал, улюблений ...
І працюю я з ним з величезним задоволенням. Адже як буває - сидить людина на своєму робочому місці і думає: «Як же все набридло, швидше б додому втекти». А я думаю: «Як би швидше в майстерню, до своїх сувель ...»

Уже майже сім років я працюю з цим матеріалом. Ніхто мене не вчив, і до всього доводилося доходити самому, методом проб і помилок. Скільки стамесок поламано (адже сувель дуже міцний і твердий матеріал), скільки було порізів і травм - не перелічити. Зате тепер можу навіть лекцію прочитати і по інструменту, і по техніці безпеки ...

Зберігаю я свої заготовки на балконі в шафі або в гаражі. Якщо вони сирі, регулярно перекладаю їх з місця на місце, провітрюють. Коли для певного замовлення попадається відповідний сувель, приступаю до підготовчого етапу роботи, тобто просто варю його в великої ємності кілька днів. Якщо потрібно змінити колір заготовки, додаю березову кору, яку заготовлюють про запас, знімаючи з упалих, загиблих дерев. Інтенсивність кольору залежить від часу варіння: чим довше вариш, тим колір стає темнішим.
З вивареного сувель кора легко знімається стамесками або простий плоскою викруткою. Але я для цієї мети використовую електростамескі. Адже живемо вже в ХХІ столітті ...

Роботу над своїми виробами я розділив на два етапи: початковий - різьблення по сирому сувель і остаточна обробка вже сухого вироби.
Починаю роботу з вибору форми вироби. Як правило, форму диктує сама заготівля. Але буває, замовник просить щось своє, цілком певне, тоді йдеш наперекір природі матеріалу і уступаєш смакам замовника. Іноді в заготівлі трапляються різні дефекти: гниль, відколи, вкраплення кори - тоді теж форму майбутнього виробу доводиться трохи видозмінювати.

Основний, головний елемент стилю «Вікс» - це лист. Але перш, ніж почати роботу над цим та іншими елементами різьби, я роблю вибірку ямки вгорі центральної частини заготовки і видаляю зайву деревину з низу заготовки. Раніше ці роботи доводилося виконувати за допомогою стамесок № 8 і 10. Зараз же з величезним задоволенням використовую електрошабер з набором спеціальних стамесок і електрорубанок. Для створення більшої глибини вироби працюю Клюкарзи. Потім намічаю місця інших елементів: перев'язки, листа-завитка, бічних півсфер (кулі), ребер жорсткості, опуклою овальної протягання ...

Звичайно, можна не використовувати всі елементи стилю в одній роботі (особливо, якщо виріб маленьке), але на великих, об'ємних роботах все сім елементів виглядають гармонійно, підкреслюючи форму і красу текстури обраного матеріалу. Робота «по сирому» триває не один день, тому, відкладаючи розпочату заготовку «на завтра», кожен раз змочую її водою і упаковую в поліетиленовий пакет ...

Після того як робота над композиційною складовою вироби закінчена, і всі елементи різьблення знайшли в ньому своє місце, його потрібно висушити протягом 10 - 12 днів.
Щільно загорнувши виріб в 2 - 3 шари газети, сушу його спочатку в поліетиленовому пакеті, а потім і без нього, на теплій батареї взимку, а влітку - на вулиці на сонці. Газети доводиться міняти на сухі два рази в день - вранці і ввечері. Після сушіння вироби приступаю до його обробці: шліфування та полірування. Використовую різноманітні фрези і бормашину з насадками власного виготовлення. Але остаточна «доведення» - звичайно ж руками. Адже тільки тактильний контакт дає можливість майстру повніше відчути матеріал і вкласти в нього всю свою енергетику і душу.

Заключний етап роботи - лакування і полірування. У кожного різьбяра свої пристрасті, свої улюблені матеріали і прийоми. Раніше я тільки воскованих свої вироби, але віск неміцний, а вони повинні служити людям, це не тільки декоративні, але ще і прикладні речі, а щоб ними можна було користуватися, потрібно їх захистити. Зараз ринок пропонує найрізноманітніші лаки і захисні матеріали. Вибирай будь-хто.

Свої закінчені речі я часто демонструю на виставках. Багато їх у приватних колекціях у нас і за кордоном. Їх із задоволенням купують для подарунків.

Заняття в школі-студії «сувель».

Навчаю різьбі по капама і сувель.
Заняття проходять на південному заході Москви, недалеко від метро Теплий Стан.
Хочете навчитися робити такі речі?
Приходьте на заняття.

Судно Віктор Петрович, учасник міжнародних, регіональних і московських виставок.
Член Міжнародної асоціації «Союз дизайнерів» і Московської Палати ремесел.