Реферат Страсті за Матфеєм (бах)
-
Вступ
- 1 Історія написання
- 2 Структура
- 3 Відродження інтересу до музики «Страстей за Матфеєм»
- 4 Найбільш відомі арії
- 5 Використання музики в кінофільмах Примітки
література
Фотографія рукописи «Страстей за Матфеєм»
Страсті за Матфеєм (нім. Matthäus-Passion або Matthæus Passion), BWV 244 - музичний твір І. С. Баха для солістів, двох хорів і двох оркестрів, створене в 1727-1729 роках. Повна назва: Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum. Лібрето Х. Ф. Генріці (Пікандера).
Пристрасті, або Пассіон, є одними з найбільш масштабних вокальних творів Баха і складаються з 78 музичних номерів, в тому числі речитативів (включаючи читання Євангелія співуче), арій, хоралів і хорів. Загальна тривалість звучання - близько 3 годин. Твір, призначене для виконання за лютеранським богослужінням, в наші дні найчастіше виконується на концертах. Завдяки драматизувати сюжету і конкретним дійовим особам, пасіони тяжіють до опери більше, ніж інші хорові твори Баха. Музика «Страстей за Матфеєм» належить до вершин творчості композитора.
1. Історія написання
Пам'ятник І. С. Баху біля церкви св. Фоми в Лейпцігу
Пасіони Баха, або пристрасті - твори для хору і оркестру на євангельську тему страждань Христа, призначені для виконання у Велику п'ятницю в церквах св. Фоми і св. Миколи в Лейпцигу. Відомо, що Бах написав 4 або 5 Пассіона, але тільки «Страсті за Матфеєм» і «Страсті за Іоанном» повністю дійшли до наших днів.
2. Структура
Типове початок хоралу
З діяльності Баха як кантора в церкві св. Фоми витікали дві особливості його постановки «Страстей». По-перше, використовувалося два хори, як і в мотет, якими зазвичай починалися недільні служби. По-друге, інтенсивно використовувалися традиційні чотириголосні хорали - як між аріями, так як хоральних мелодій (лат. Cantus firmus) у великих поліфонічних номерах, наприклад, в «O Mensch, bewein dein 'Sünde groß» в заключному хорі першої частини (та ж музика використовується і в «Страсті за Іоанном» Баха) і в початковому хорі «Kommt, ihr Töchter, helft mir Klagen», в якому «soprano in ripieno» вінчає величезний наростаючий драматизм поліфонічного і гармонійного напруги, при виконанні віршів хоралу «O Lamm Gottes, unschuldig ».
Оповідання тексту Євангелія виповнюється тенором «Євангеліста» в формі сухого речитативу в супроводі генерал-баса ( «basso continuo»). Солісти виконують ролі різних дійових осіб, також речитативом: крім Ісуса, є також репліки Іуди, Петра, двох первосвящеників, Понтія Пілата, дружини Пилата, двох свідків і двох служниць, хоча вони не завжди співаються обов'язково різними солістами. Ті ж дійові особи також регулярно виконують арії (з хорами або без них). Два дуету співаються парою солістів, які представляють двох одночасного говоріння людей. Є також кількох місць з багатьма промовистими, які співаються одним або двома хорами.
Речитативи Ісуса відрізняються тим, що вони завжди супроводжуються не тільки «basso continuo», а й струнним квартетом з використанням довгих розтягнутих нот, як би проливають неземне сяйво, що створює ефект часто званий звуковим «німбом» Ісуса. Тільки останні слова Ісуса на Хресті, арам. Або або! лама савахтані? тобто: «Боже Мій, Боже Мій! для чого Ти Мене покинув? »(Мф.27: 46), співаються без цього« німба ».
3. Відродження інтересу до музики «Страстей за Матфеєм»
У наступні роки продовжилася робота Мендельсона по популяризації музики Баха і зростання популярності композитора. У 1850 році було засновано «Баховський суспільство» (нім. Bach-Gesellschaft), основне завдання якого - публікація повного академічного зібрання творів Баха - була виконана до 1900 року.
У XX столітті «Страсті за Матфеєм» виконувалися оркестрами під керівництвом відомих диригентів, що пропонують різні тлумачення, - зокрема, ними диригували Вільгельм Фуртвенглєр, Карл Ріхтер, Отто Клемперер, Герман шерхіт, Ніколаус Арнонкур, Густав Леонхардт, Тон Коопман, Гельмут Ріллінг, Георг Шолто, Джон Еліот Гардінер, Філіп Херревеге, Леонард Бернстайн, Герберт фон Караян, Масаакі Судзукі.
4. Найбільш відомі арії
- 20. «Ich will bei meinem Jesu wachen»
- 39 [4] (в інших джерелах 47 [5]). «Erbarme Dich»
Д. К. Кірнарская, «Класична музика для всіх»:
Арія альта з «Страстей за Матфеєм» - це приклад всього самого досконалого і дорогого, створеного генієм І. С. Баха. Тут він висловив себе без залишку, до кінця, висловив все, заради чого він жив і звертався до людей у своїй музиці. Арія «Erbarme Dich» ( «Змилуйся») падає на кульмінацію євангельського сюжету, коли апостол Петро, тричі зрадивши Христа, як і було передбачено, гірко розкаюється в скоєному. Він молиться і плаче, він волає до милосердя. Бах завжди з особливою проникливістю і переконливістю використовує в своїй творчості мотиви арії скорботи або, як її прийнято називати, арії італ. lamento; як істинно християнська душа, Бах сповнений співчуття до ближнього і співчуття його душевним терзанням. Велике вступ скрипок як завжди у Баха описує події, що відбуваються: згорблену постать Петра, ллє гіркі сльози - мелодія разом зі своїм героєм схлипує і скаржиться. І як завжди у Баха, ця мелодія здається нескінченною: течуть, нанизуються один на одного зітханнях фрази - слухаючи цю музику, не можна не згадати всіх розкаялися грішників, душа яких як душа Петра очистилася через покаянну молитву. [6]
- 42. «Gebt mir meinen Jesum wieder!»
- 52. «Können Tränen meiner Wangen»
- 54. «O Haupt voll Blut und Wunden»
- 59. «Ach Golgatha, unsel'ges Golgatha!»
- 60. «Sehet, Jesus hat die Hand»
- 65. «Mache dich, mein Herze, rein»