Реферат скрипка - музичний інструмент

Історія музики вважає, що скрипка в своєму найбільш досконалому вигляді виникла в XVI столітті. На той час все смичкові інструменти, які діяли протягом Середньовіччя, були вже відомі. Вони були розташовані в певному порядку і вчені того часу знали з більшою або меншою ймовірністю всю їх родовід. Кількість їх була величезна і зараз немає вже необхідності вникати в глибини цієї справи.

Скрипка роботи А. Страдіварі 1729 р

Новітні дослідники прийшли до висновку, що скрипка ні в якій мірі не є зменшеною "віолою да гамба". Більш того, з достатньою точністю встановлено, що обидва ці види інструментів в своєму пристрої мають різко відмінні одна від одної риси. Всі інструменти, родинні "віолі да гамба", мали плоску спинку, плоскі краю, розділений ладами гриф, головку рідше у вигляді трилисника і частіше із зображенням звіра або голови людини, вирізи на верхній поверхні інструменту в обрисах латинської літери "С", і нарешті , настройку струн по кварта і терціях. Навпаки, "віола да Брач", в якості безпосереднього попередника сучасної скрипки, мала квінтового настройку струн, опуклу спинку, краю кілька підняті, гриф без всяких ладів, головку у вигляді завитка і вирізи або "ефи", в контурі звернених один до одного малих латинських f, виконаних курсивом.

Ця обставина привела до того, що сімейство власне віола складалося з послідовного зменшення гамбіт. Таким чином, виник повний склад старовинного "квартету" або "квінтету", складений тільки з одних віола різного розміру. Але, поряд з виникненням повного сімейства віола, розвивався і вдосконалювався інструмент, який мав всі відмінні і найбільш характерні риси сучасної скрипки. І цей інструмент, по суті справи, не є навіть "ручна віола" в прямому значенні слова, а так звана "ручна ліра", яка, як народного інструменту слов'янських земель і лягла в основу сучасного сімейства скрипок. Великий Рафаель (1483-1520) на одній зі своїх картин, що належать до 1503 році, дає чудове зображення цього інструменту. Споглядаючи його, не залишається ні найменшого сумніву в тому, що для повного перетворення "ручний ліри" в досконалу скрипку сучасності залишається дуже небагато. Єдина різниця, яка відрізняє зображення Рафаеля від сучасної скрипки, полягає лише в кількості струн, - їх п'ять при наявності двох басових, - і в контурі кілків, сильно нагадують ще своїм виглядом кілки старовинної віоли.

Починаючи з цієї пори, свідоцтва примножуються з неймовірною швидкістю. Нікчемні виправлення, які можна було б внести в зображення старовинної "ліри та Брач", дали б саме бездоганне схожість її з сучасною скрипкою. Ці свідчення у вигляді зображення старої скрипки, відносяться вже до 1516 році і до 1530, коли один базельський книготорговець обрав стару скрипку своїм торговим знаком. В цей же час, слово "скрипка", у французькому його зображенні violon, вперше з'явилося у французьких словниках початку XVI століття. Анрі Прюньер (1886-1942) стверджує, що вже в 1529 році це слово міститься в деяких тодішніх ділових паперах. Все ж вказівки на те, що поняття "violon" з'являлося близько 1490 роки, слід визнати сумнівними. В Італії слово violonista в значенні виконавця на віолі почало з'являтися з 1462 року, тоді як саме слово violino в значенні "скрипки" увійшло у вжиток лише через сто років, коли і отримало загальне поширення. Англійці тільки в 1555 році прийняли французьке накреслення слова, яке, втім, через три роки замінили цілком англійським "violin".

На Русі, за свідченням найдавніших пам'ятників, смичкові інструменти були відомі дуже давно, але жоден з них не розвинувся настільки, щоб згодом стати інструментом симфонічного оркестру. Найбільш старим давньоукраїнським смичковим інструментом є гудок. У своєму найбільш чистому вигляді він мав у своєму розпорядженні овальним, кілька грушовидним дерев'яним кузовом, з натягнутими поверх його трьома струнами. Грали на гудку дугоподібним смичком, нічого спільного з сучасним яка не мала. Час, коли зародився гудок, точно не відомо, але існує припущення, що "гудок" з'явився на Русі разом з проникненням "східних" інструментів - домри, сурни і Смик. Ця пора зазвичай визначається другою половиною XIV і початком XV століття. Коли ж з'явилися "скрипки" в прямому значенні слова - сказати важко. З вірогідністю тільки відомо, що перші згадки про скріпіци в Азбуковниках XVI-XVII століття "однаково показують, що тлумачі не мали про неї ніякого поняття". У всякому разі, на думку П. Ф. Фіндейзена (1868-1928), інструмент цей не був ще відомий в домашньому і громадському побуті Московської Русі, і перші скрипки в своєму цілком завершеному вигляді з'явилися в Москві, мабуть, лише на початку XVIII століття. Однак, укладачі азбуковников, свого часу ніколи не бачили справжньої скрипки, зрозуміли тільки, що цей інструмент повинен був бути струнним, і тому помилково уподібнювала його "гуслям" і "малоукраінской лірі", що, звичайно, зовсім не відповідало дійсності.

Більш-менш докладні описи нової скрипки на Заході починають з'являтися лише з середини XVI століття. Так, Філібер Жамба де Фер (1526 - 1572), викладаючи особливості та відмінні риси сучасної йому скрипки, наводить ряд найменувань, з яких можна зробити висновок, що "сімейство скрипок" було побудовано за зразком і подобою віола. Саме з цього часу, з 1556 року скрипка існує до кінця XVII століття в декількох різновидах, відомих під французькими назвами dessus, quinte, haute-contre, tailee і basse. У такому вигляді склад сімейства скрипок встановився на той час, коли про нього став писати пер Мереенн (1588-1648). "Банда двадцяти чотирьох" - так у свій час називалися Les vingt-quatre- складалася з тих же самих інструментів, але з переміщеними вже назвами. Слідом за dessus йшла haute-contre, а quinte розташовувалася між tailee н basse, але обсяги їх в точності відповідали більш ранніми даними, про які було щойно згадано. Надалі відбулося ще одна зміна цього складу скрипок, в силу якого haute-contre зникли зовсім, поступившись місцем dessus, а tailee об'єдналися з quinte, прийнявши лад цієї останньої. Таким чином, встановився новий вид чотириголосних смичкового об'єднання, в якому dessus відповідали першим і другим скрипкам, tailee або quinte -альтам і basse -віолончелям.

Зараз важко вже з точністю встановити, коли відбулося остаточне завершення того інструменту, який відомий тепер під ім'ям "скрипки". Це вдосконалення йшло безперервною низкою, і кожен майстер вносив щось своє. Проте, з повною очевидністю можна стверджувати, що XVII сторіччя було для скрипки тим "золотим століттям", коли відбулося остаточне завершення співвідношень в будові інструменту і коли він досяг того досконалості, якого вже не змогла переступити жодна спроба його "удосконалити". Історія в своїй пам'яті утримала імена великих перетворювачів скрипки і пов'язала розвиток цього інструменту з іменами трьох сімейств скрипкових майстрів. Це перш за все сімейство кремонських майстрів Аматі, стали вчителями Андреа Гварнері (1626? -1698) і Антоніо Страдіварі (1644-1736). Однак, своїм остаточним завершенням скрипка зобов'язана найбільше Джюзеппе-Антоніо Гварнері (1687-1745) і особливо Антоніо Страдіварі, який і вважався творцем сучасної скрипки.

Але не всім подобалося в скрипці все те, що було вже встановлено на той час великими кремонцями. Багато хто намагався змінити стандарти, прийняті Страдіварі, і ніхто, звичайно, цього не досягнув. Найцікавіше, однак, було прагнення деяких найбільш відсталих майстрів повернути скрипку до недавнього минулого і нав'язати їй застарілі особливості віоли. Як відомо, скрипка не мала ладів. Це давало можливість розширити її звуковий об'єм і довести до досконалості техніку гри. Проте, в Англії ці якості скрипки здалися "сумнівними", а "інтонація" інструменту - недостатньо точною. Тому, там були введені лади на грифі скрипки з тим, щоб усунути можливу "неточність" в видобуванні звуку, і видавництво, кероване Джоном Плейфордом (1623-1686?), З 1654 року аж до 1730 перевидавало керівництво, складене по "ладовій табулатурі" . Втім, справедливість вимагає сказати, що це був взагалі єдиний випадок, відомий в історії скрипки. Інші спроби поліпшити і полегшити гру на цьому інструменті звелися до перебудови струн або, так званої, "скордатурі". Це мало сенс, і багато видатних скрипалів, таких як Тартіні (1692- 1770), Лолі (1730-1802), Паганіні (1784-1840) і деякі інші, кожен по-своєму настроювали свій інструмент. Іноді такий спосіб перебудови струн застосовується ще й тепер, переслідуючи особливі, мистецькі цілі.

Отже, скрипка отримала своє найбільш досконале втілення до кінця XVII століття. Антоніо Страдіварі був останнім, хто довів її до сучасного стану, а Франсуа Турт - майстер XVIII століття - відзначається творцем сучасного смичка. Але в розвитку скрипки і впровадженні її в дійсного життя було дещо менш благополучно. Дуже складно в декількох словах передати всю довгу і різноманітну історію цього розвитку і вдосконалення скрипкової техніки. Досить лише зауважити, що поява скрипки викликало чимало противників. Багато хто просто жалкував про втрачену красу віоли, а інші виступали з цілими "трактатами", направленими проти незваного прибульця. Тільки завдяки великим скрипалів, рушивши техніку гри на ній рішуче вперед, скрипка зайняла те місце, яке вона заслужила по праву. У XVII столітті цими скрипалями-віртуозами були Джюзеппе Тореллі і Арканджело Кореллі. Надалі на благо скрипки Антоніо Вівальді (1675-1743) і, нарешті, ціла плеяда чудових скрипалів з Нікколо Паганіні на чолі. Сучасна скрипка має чотири струни, настроєні по квинтам. Верхня струна інколи називається "квінтою", а нижня - "баском". Всі струни скрипки - жильні або кишкові, і лише "басок" для більшої повноти і краси звучання обвитий тонкою срібною ниткою або "канителлю". В даний час всі скрипалі користуються металевою струною для "квінти" і такою ж, але тільки обвитою для м'якості тонкою алюмінієвою ниткою, струною ля, хоча деякі музиканти користуються також і чисто алюмінієвою струною ля без "канітелі". У зв'язку з цим, металева струна для мі і алюмінієва для ля, викликала необхідність посилити милозвучність і струни ре, яка залишалася тоді ще жильної, що і вдалося здійснити за допомогою алюмінієвої "веремії", обвили подібно до "баску", і цю останню і, до речі сказати, що послужила їй на користь. Проте, всі ці заходи дуже засмутили справжніх цінителів, бо дзвінкість і різкість звучання металевих струн в інших випадках буває дуже помітна і неприємна, але з цим доводиться миритися з обставинами.

Струни скрипки, налаштовані відповідно до вимог інструменту, називаються відкритими або порожніми, і звучать в порядку низхідних чистих квінт від мі другої октави до соль малої. Порядок струн рахуєтьсязавжди від верхньої до нижньої, і звичай цей зберігся з найдавніших часів по відношенню до всіх смичкових і струнних інструментів "з ручкою" або "грифом". Ноти для скрипки пишуться тільки в "скрипковому ключі" або ключі Соль.

Поняття "відкрита" або в оркестровому ужитку - порожня струна, означає звучання струни на всій її довжині до поріжка, тобто - між тими двома точками, які визначають її дійсну висоту при налаштуванні. Цими ж точками визначається зазвичай і довжина струни, оскільки в оркестрі врахована саме звучна частина струни, а не її "абсолютна величина", укладена між підгрифом і кілками. У нотах відкрита струна позначається маленьким кружком або нуликів, поміщеним над нотою або під нею.

У деяких випадках, коли того вимагає музична тканину твору, можна перебудовувати струну на півтон вниз з тим, щоб отримати фа-дієз малої октави для "баска" або ре-дієз другої - для "квінти".