Рецензія на фільм «великий»
Спившийся танцюрист столичного балету (Олександр Домогаров), що живе в глухій провінції, випадково помічає танцювальний талант шебутной Юлі і готує дівчинку до вступу в Московську академію хореографії. Там Юля швидко стає протеже впливової викладачки Білецької (Аліса Фрейндліх), знаменитої балерини минулого. Хоча дівчинка періодично влипає в неприємності, до випускного році її визнають найкращою на курсі. Однак залишилася в глибинці сім'я ніяк не підтримує Юлю, а заможна мати її головної конкурентки готова на багато що, щоб її дочка, а не Юля стала примою в випускному балеті «Спляча красуня».
Кадр з фільму "Великий"
Як знімати фільми про балет після «Чорного лебедя» Даррена Аронофскі. Очевидно, начисто ігноруючи це чудове кіно, яке довело, що можна заворожити глядачів внутрішнім світом артиста, який готується до головної ролі свого життя. У той час як «Чорний лебідь» показував роботу над образом і осягнення персонажа, в новій картині Валерія Тодоровського «Великий» про це немає ні слова. Для героїв українського фільму балет - це чиста «фізика». Високі стрибки, міцні підтримки, ідеальна розтяжка ... Героїні начебто готуються до Олімпійських ігор, а не до виконання кращих балетів у світовій музиці. І для Юлі, здається, немає різниці, кого танцювати - Аврору з «Сплячої красуні» або Одетту з «Лебединого озера». М'яко кажучи, це спірне уявлення про мистецтво.
Кадр з фільму "Великий"
Схоже було влаштовано недавній французький мультфільм «Балерина», у якого з «Великим» чимало сюжетних паралелей. Але то була нарочито простенька картина для маленьких дівчаток, не готових осягати ті нетрі психоаналізу, які зачіпає «Чорний лебідь». «Великий» ж, всупереч запевненням режисера в інтерв'ю, даних по ходу зйомок, призначений не сім'ям, а старшим підліткам і дорослим (там є моменти і відверті міркування, які для малюків не підходять). У такому кіно можна було копнути глибше, ніж в «Балерині». Але немає - очевидно, балет як мистецтво Тодоровського не дуже хвилює.
Кадр з фільму "Великий"
Що ж займає режисера? Закулісне життя академії хореографії, а в кінці фільму ще і Великого театру. Ми бачимо, як дівчатка і дівчата займаються, як вони розважаються, як борються зі своїми зростаючими організмами, як переживають свої перші романтичні пригоди, як підтримують і підводять один одного. Нам показують колишніх балерин, які тісно пов'язані з професією навіть через десятки років після відходу зі сцени, і ми чуємо гіркі визнання блискучого танцюриста на межі пенсії. Ми спостерігаємо за тими, кого балет зламав, і за тими, хто служить йому, навіть не дивлячись на страшні хвороби.
Кадр з фільму "Великий"
Яка зіграла головну роль Маргарита Симонова - прима-балерина Варшавського театру опери та балету
Кадр з фільму "Великий"
Пожертвувавши цікавістю заради життєвості, Тодоровський зробив свою головну героїню хоч і жвавою, але пасивною. На відміну від заповзятливої протагоністкі «Балерини», яка з усіх сил пробивається на сцену, Юля лише користується тими шансами, які їй надають інші люди, від викладачів до однокашніцей. Звичайно, потрібно бути наполегливою і працьовитою, щоб утриматися в академії, але це загальна риса всіх балерин, дотягли до випуску. Юлю від них відрізняє лише великий талант, а не особливий драйв і героїчні вчинки.
Кадр з фільму "Великий"
Навпаки, єдиний сюжетний Вчинок героїні - зі знаком мінус. У кульмінації вона проявляє не силу, а слабкість, і історія Юлі виявляється не героїчним оповіданням на кшталт «Балерини», а похмурим попередженням про те, що якщо ви все життя тягнете дитини за вуха, то не сподівайтеся, що він навчиться приймати розумні самостійні рішення. Коли ж півгодинної фінал виводить картину до обережного хепі-енду, то мова знову йде про те, що заради пасивної дівчини роблять інші люди. Все як у Булгакова: «Самі запропонують і самі все дадуть». Погодьтеся, це жахливий життєвий принцип для головної героїні в XXI столітті, і особливої поваги Юля не заслуговує. Особливо на тлі тих, хто працює на неї. А якщо не поважаєш головну героїню, то кіно про неї дивишся з нудьгуючим «зоологічним» інтересом: «Бач, яка гнучка звірятко!»
Кадр з фільму "Великий"
У вищезазначених інтерв'ю Тодоровський говорив, що не хотів «в мильному дусі» загострювати закулісні пристрасті і зображати, як дівчата підкладають леза в чужі чешки і роблять інші гидоти, щоб обійти конкуренток. Дійсно, хоча Юля і її суперниця Карина борються за головну роль, ведуть вони себе як подруги, а не як супротивниці. Мати Карини теж не замовляє для Юлі кілерів, хоча може собі це дозволити. Однак драма повинна бути драматичною, а з таким пристроєм сюжету драматизму в «Великому» куди менше, ніж його має бути в мейнстрімному двогодинному оповіданні без погонь і перестрілок.
Кадр з фільму "Великий"
Аліса Фрейндліх спеціально для ролі вивчала балет, щоб не вдарити в бруд обличчям в компанії професійних балерин
Зате в «Великому» багато дотепного гумору, переважно словесного. Його так багато, що фільм впору називати не драмою, а трагікомедією. Благо, що у Аліси Фрейндліх вельми істотна роль, і колишня героїня «Службового роману», давно не з'являлася на великому екрані, з задоволенням нагадує публіці про своє комедійному дар. Її яскрава і багатогранна робота в «Великому» - з числа тих, про які в Америці пишуть, що це вагомий претендент на «Оскар». Коли Фрейндліх в кадрі, її партнерів з працею помічаєш. Ось що значить харизма!
Кадр з фільму "Великий"
Втім, які зіграли Юлю і Карину в юності Маргарита Симонова і Ганна Ісаєва теж не ликом шиті, і вони показують не тільки балетну красу і танцювальний талант. У фільмі є моменти, коли відчувається, що не всі дівчата на екрані пройшли акторську підготовку, але до виконавцям ключових ролей претензій немає. Це стосується і тих дівчаток, які зображують Юлю і Карину в дитинстві.
Наостанок погрозити пальцем незграбному монтажу стрічки. Розповідь починається з того моменту, коли Юля надходить в академію, і попередні події показуються у флешбеки, які невдало поєднуються з основною дією. До того моменту, коли фільм схоплюється і починає розповідати, якою була колишня життя Юлі, це перестає бути цікавим, оскільки глядачі вже змирилися з тим, що вони мало що знають про минуле дівчинки і що їм достатньо того, що іноді проскакує в діалогах. Або треба було вести розповідь в хронологічному порядку, або вклеїти флешбеки так, щоб вони не сприймалися як непотрібні і затягують стрічку відступу від основної сюжетної лінії. І, до речі, треба було приділити більшу увагу матері Юлі, а не фіксуватися на персонажа Домогарова, оскільки батько дівчини для кульмінації важливіше, ніж перший учитель Юлі.
Великий Борис Іванов 6 10