Радянські комікси - історіяУкаіни

Але чи так це насправді? Виявляється, комікси в Радянському Союзі існували, нехай в дещо іншій якості і під іншою назвою. Спробуємо воскресити забуті сторінки історії і познайомити нинішніх любителів коміксів з тим, що розважало їх дідів і батьків.

Мистецтвознавці вважають, що основи розвитку коміксів в СРСР були закладені в період Громадянської війни. Революційні вожді розуміли, що для безграмотного народу нові ідеї краще доносити через яскраві картинки.

У «Вікнах ЗРОСТАННЯ» (українського телеграфного агентства) використовувалися однотипні образи червоноармійця, робітника, селянина, буржуя, разгільдяя. Плакати створювалися на контрасті кольорів (в основному червоного і чорного) і відрізнялися простотою малюнка і такими, що запам'ятовуються гаслами.

Пригоди радянського ельфа

З 1924 року в СРСР почали видавати дитячий журнал «Мурзилка», який не раз звертався до формату коміксу. Правда, саме слово «комікс» для найменування ілюстрованих оповідей вживалося - оскільки комікси вважалися буржуазним мистецтвом, далеким радянському суспільству.

Серії картинок з підписами іменували «ізорассказамі», «ілюстрованими оповіданнями» або «розповідями в картинках».

До речі, назва журналу - «Мурзилка» - саме що ні на є буржуазне. У 1887 році російська письменниця Анна Хвольсон зробила вільний переклад коміксів канадця Палмера Кокса про життя маленьких ельфів «Царство крихіток. Пригоди Мурзилки і лісових чоловічків », де головний герой подорожував по світу і постійно потрапляв в смішні історії.

Нового Мурзилка придумав художник Костянтин Ротов. Скоро в журналі з'явилися і інші герої - шкідлива Ябеда-Корябеда, що говорить кішка Шунька, Сорока-Талалайка. Всі вони були героями мальованих оповідань і цікавих історій.

Жанр коміксу використовували і «дорослі» сатиричні журнали ( «Крокодил», «Смехач», «Бегемот» та інші) - для агітації і боротьби з алкоголіками, дармоїдами або хуліганами.

Правда, на відміну від «Вікон ЗРОСТАННЯ», де широко використовувався червоний колір, картинки в журналах того часу були в основному чорно-білими - хоча їх промальовування перебувала на більш високому рівні.

У 1928 році письменник Микола Олейников організував в Ленінграді видання дитячого журналу «ЕЖ» ( «Щомісячний журнал»), на сторінках якого створив образ відважного винахідника і мандрівника Макара лютих.

Історії про його пригоди друкувалися з номера в номер з ілюстраціями А. Успенського, Б. Антонівського, Б. Малаховського.

Розповіді в картинках, покликані виховувати в дітях винахідливість і сміливість, відразу полюбилися юним Новомосковсктелям. На основі цих коміксів була навіть випущена настільна гра «Подорож Макара лютих за Радянським Союзом» - завдяки їй діти вчили географію країни, отримували знання про її природі, тваринний світ і корисних копалин.

З 1930 року за ініціативою Олейникова в Ленінграді починає виходити ще одне періодичне видання для дітей - «ЧИЖ» ( «Надзвичайно цікавий журнал»), орієнтований на зовсім маленьких Новомосковсктелей - і теж широко використовує розповіді в картинках.

У 1937-му Олейников був заарештований за помилковим доносом - і в тому ж році розстріляний (в 1957 році його повністю реабілітували). Обидва журнали закрили.

Дивно, але 1937 рік у розвитку радянського коміксу відзначений ще двома важливими фактами. У журналі «Мурзилка» художник Авінадав Канівський створив новий образ головного героя - жовтого пухнастого персонажа з шарфом і фотоапаратом через плече. Відтепер саме його пригоди будуть друкуватися в ілюстрованих оповіданнях.

У тому ж році вийшла книга художника Миколи Радлова «Розповіді в картинках» - перші в СРСР мальовані історії в книжковому форматі. Книга користувалася величезною популярністю, вона була переведена на більш ніж 20 мов, включаючи хінді і урду.

Вікна ТАСС: бий ворога не в брову, а в око!

Всього за час війни було випущено близько 1500 плакатів. Також «Вікна» виходили серіями у вигляді діафільмів по 40-50 плакатів на кожній стрічці, вони демонструвалися на лекціях, в клубах, відсилалися на фронт і навіть переправлялися партизанам в німецький тил.

Крім того, на сторінках газет постійно з'являлися справжні комікси -серії малюнків із зв'язаним сюжетом. Зазвичай це були історії про німців, які хотіли поневолити радянський народ, але отримали відсіч.

Олівець і Самоделкин

У повоєнні роки тематика радянських коміксів в гумористичних журналах для дорослих різко змінилася - тепер головною мішенню стали недавні військові союзники, перш за все американці.

Для молодого покоління тих років розповіді в картинках в основному друкувалися на сторінках журналу «Юний технік». Специфіка видання диктувала і тематику коміксів - пізнавальні сюжети, що розповідають і показують, як виготовити ту чи іншу виріб.

Комікси «Юного техніка» зазвичай займали нижню частину сторінки - під матеріалом який-небудь статті. Малюнки йшли один за одним, як кадри на плівці, і могли розтягнутися на весь журнал.

У 1956 році на найвищому політичному рівні було прийнято рішення про випуск нового ілюстрованого журналу для дітей. Видавництву ЦК ВЛКСМ «Молода гвардія» доручили зібрати команду з професійних художників і письменників, які зайнялися б цією справою. Очолив роботу знаменитий карикатурист журналу «Крокодил», майбутній народний художник СРСР Іван Семенов.

У групі відразу зійшлися на думці, що в новому журналі повинно бути кілька головних героїв - казкових персонажів. Але виявилося, що в СРСР не вистачає власних казкових героїв! Справді: Чиполліно і Буратіно придумали в Італії, Дюймовочку - в Данії і навіть всіма улюбленого Незнайку - в Канаді (Микола Носов взяв свого героя з коміксів вже згаданого канадця Кокса).

По суті, українськими персонажами можна було назвати тільки Петрушку і Івана-дурня. Але робити головним героєм радянських дітей Івана заборонив сам Микита Хрущов, заявивши, що дурнів у країні і так вистачає.

Творча група зупинилася на шести казкових Веселих чоловічків: Незнайка, Петрушка, Гурвинек (чеський ляльковий персонаж), Буратіно, Чіполіно і Дюймовочка. У видавництві ідею схвалили - але поставили завдання додати ще як мінімум двох радянських героїв.

Письменник Юрій Дружков і художник Іван Семенов блискуче впоралися із завданням, придумавши Самоделкина і Карандаша.

«Веселі картинки» фактично стали першим офіційним виданням, в якому публікувався повноцінний варіант радянських коміксів. Їх героями виступала група Веселих чоловічків - інтернаціональна команда персонажів казок різних країн.

Трохи пізніше ці полюбилися дітям комікси лягли в основу мультфільмів серії «Пригоди Олівця і Самоделкина», створених на студії «Союзмультфільм».

Журнал - добре, а два - краще!

Основним конкурентом Веселих чоловічків був оновлений в 1937 році Мурзилка - герой однойменного журналу. Він теж потрапляв у всілякі переробки, допомагав дітям, боровся зі злими силами - хуліганами, бандитами і чаклункою ябеда-Корябеда. Мурзилке в його пригоди допомагали діти, добрі звірі і найвірніший друг - пташка Чірік.

Розмір обох журналів зумовив основний формат радянського коміксу: історія на три смуги - по дев'ять картинок на кожній, розставлених в три ряди.

Крім художньої цінності, радянські історії в картинках завжди несли ідеологічну і пропагандистську навантаження. Їх герої в обов'язковому порядку демонстрували ідеали дружби, взаємовиручки, ударної праці і активного відпочинку.

Але величезний талант письменників і художників, їх творчі знахідки зробили ідеологічно витриманих персонажів улюбленими героями кількох поколінь Новомосковсктелей.