Про техніку актора атмосфера - школа акторської майстерності

Про техніку актора. атмосфера

Другий спосіб репетірованія

Дух у творі мистецтва - це його ідея. Душа - атмосфера. Тим не менш, що мабуть і чутно, - його тіло.

Атмосфера пов'язує актора з глядачем.

Атмосфера в повсякденному житті.

Актор, який уміє цінувати атмосферу, шукає її і в повсякденному житті. Кожен пейзаж, кожна вулиця, будинок, кімната мають для нього свою особливу атмосферу. Інакше входить він в бібліотеку, в госпіталь, в собор і інакше - в галасливий ресторан, в готель або музей. Він, як чутливий апарат, сприймає навколишнє його атмосферу і слухає її, як музику. Вона змінює для нього ту ж мелодію, роблячи її то похмурої і темної, то повної надій і радості. Той же знайомий йому пейзаж "звучить" для нього інакше в атмосфері тихого весняного ранку або в грозу і бурю. Багато нового дізнається він через це звучання, збагачуючи свою душу і пробуджуючи в ній творчі сили. Життя повне атмосфер, то тільки в театрі режисери та актори надто часто схильні нехтувати нею.

Атмосфера і гра.

Дві різні атмосфери не можуть існувати одночасно. Одна (найсильніша) перемагає або видозмінює іншу. Уявіть собі старовинний покинутий замок, де час зупинився багато століть назад і зберігає невидимо колишні діяння, думи і життя своїх забутих мешканців. Атмосфера таємниці і спокою панує в залах, коридорах, підвалах і вежах. У замок входить група людей. Ззовні вони принесли з собою гучну, веселу, легковажну атмосферу. З нею негайно ж вступає в боротьбу атмосфера замку і або перемагає її, або зникне сама. Група увійшли людей може взяти участь в цій боротьбі атмосфер. Своїм настроєм і поведінкою вони можуть посилити одну і послабити іншу, але утримати їх обидві одночасно вони не можуть. Боротьбу атмосфер і неминучу перемогу однієї з них треба визнати сильним засобом художньої виразності на сцені.

Об'єктивна атмосфера і суб'єктивні відчуття.

Внутрішня динаміка атмосфери.

Атмосфера не є стан. Але дія, процес. Внутрішньо вона живе і рухається невпинно. Спробуйте пережити, наприклад, атмосферу радості як дію, і ви переконаєтеся, що в ній живе жест розкриття, поширення, розширення. Переважну атмосферу ви сприймете, навпаки, як жест стиснення, закриття, тиску. Це - воля атмосфери. Вона спонукає і вашу волю до дії, до гри. У таких атмосферах, як ненависть, захоплення, героїзм, катастрофа, паніка, їх внутрішня динаміка, воля очевидні. Але як справи з такими атмосферами, як, наприклад, тиша покинутого кладовища, спокій літнього вечора, мовчазна таємниця лісової гущавини? У цих випадках динаміка не так очевидна, і тим не менш для тонко відчуває актора вона є і тут. Чи не актор або людина, не обдарований художньої натурою, залишиться пасивним в атмосфері тихою місячної ночі. Але актор, віддавшись їй, скоро відчує у своїй душі зародження творчої активності. Образи, викликані з тиші, стануть один за одним виникати перед ним. Стежачи за ними все з більшою активністю, він сам почне брати участь в їх житті. Динаміку місячної ночі він перетворить в події, істоти, слова і руху. Затишок теплої кімнати в будинку Джона Пірібнгля ( "Цвіркун на печі" Діккенса) - чи не він викликав до життя і впертий чайник, і фею, і крихітку, і Тіллі Слоубой? Будь-яка атмосфера, якщо ви тільки побажаєте активно віддатися їй і злити вашу волю з її волею, змусить вас діяти, пробудить ваша уява і запалить почуття.

Відомо, що мистецтво взагалі відноситься до сфери почуттів, ми зробимо гарне порівняння, якщо скажемо, що атмосфера є _сердце всякого художнього твору, і отже, будь-якого спектаклю. Щоб краще охарактеризувати місію атмосфери, я запропоную порівняння.
Людина є істота тричленне: в ньому гармонійно поєднуються, впливаючи один на одного, думки (образи), почуття вольові імпульси. Уявіть на хвилину таке людська істота, у якого функція почуттів відсутня зовсім і тільки думки і воля пробуджені до життя. Яке враження отримаєте ви від такого істоти? Воно постане перед вами як розумна, незвичайно тонка і складна машина. Але це вже не буде людина. Думки і воля, якщо вони приходять у взаємодію безпосередньо, без того щоб їх пронизували і з'єднували почуття, опускаються на щабель нижче людської. Виникає тенденція до руйнування. У прикладах не бракує, їх можна знайти в особистій, громадській, політичній і історичній життя. Так само і в мистецтві взагалі і в театрі зокрема. Спектакль, позбавлений атмосфери, неминуче носить на собі відбиток механичности. Глядач може міркувати про таке виставі, розуміти його, цінувати його технічні досконалості, але він залишиться холодним - спектакль буде "безсердечним" і не зможе захопити його цілком.
Очевидність сказаного часто затемнюється тим, що індивідуальні почуття акторів, спалахуючи на сцені то тут, то там, як би замінюють собою атмосферу. Правда, іноді почуття актора такі сильні і заразливі, що вони викликають і атмосферу, але це є завжди лише щаслива випадковість і на ній не можна будувати сценічних принципів. Окремі актори з їхніми почуттями - не більш як частини цілого. Вони повинні бути об'єднані і сгармонізовани, і об'єднуючим началом в цьому випадку є атмосфера спектаклю.
В матеріалістично-розумову епоху, як наша, люди соромляться почуттів, бояться мати їх і нелегко погоджуються визнати атмосферу як самостійно існуючу область почуттів. Але якщо окрема людина ще може мати ілюзію життя без почуттів, то мистецтво помре, коли почуття перестануть виявлятися через нього. Твір мистецтва має мати душу, і ця душа є атмосфера. Велика місія актора: врятувати душу театру і тим самим врятувати майбутній театр від механізації.

Атмосфера як спосіб репетірованія.

Поряд з уявою атмосфера стає для вас другим способом репетірованія.
Живучи в атмосфері п'єси або сцени, ви будете відкривати в них все нові психологічні глибини і знаходити нові засоби виразності. Ви будете відчувати, як гармонійно росте ваша роль і встановлюється зв'язок між вами і вашими партнерами. Коли протягом репетиції атмосфери дійсно буде надихати вас, ви переживете щасливе почуття: вас веде невидима рука, чуйний, мудрий, правдивий "режисер"! і багато егоїстичного, що заважає творчій роботі хвилювання, багато непотрібних зусиль відпадуть самі собою, коли ви довіритесь вашому "невидимому режисерові". Ви можете організувати цілий ряд репетицій, де, як з музичною партитурою в руках, ви пройдете по всій п'єсі, переходячи від однієї атмосфери до іншої.
При складанні такої партитури немає потреби рахуватися з поділом п'єси на сцени або акти - одна і та ж атмосфера може охоплювати багато сцен або змінюватися кілька разів на одній і тій же сцені.
Організована таким чином робота приведе вас до того, що ні вам, ні вашим партнерам не потрібно буде чекати випадково прийшов настрою. Воно за вашим бажанням буде виникати як атмосфери.
Але ще до того, як ви приступили до репетицій на сцені, вже при першому знайомстві з роллю і п'єсою вашу душу охопить загальна атмосфера. Ви переживете її як рід передбачення вашого майбутнього сценічного твору в цілому. Всякий художник знайомий з цією першою, радісною стадією зародження свого майбутнього створення в хвилюючою його атмосфері. Часто письменник, поет чи композитор починають свою творчу роботу, спонукувані бажанням втілити атмосферу, що раптово прийшла до них. Ще немає, може бути, ні ясної теми, ні ясних обрисів образів в цій атмосфері, але художник знає: в глибині його підсвідомості вже почалася робота. І тільки поступово, один за іншим, з'являються образи; вони зникають, знову з'являються, змінюються, діють, шукають і знаходять один одного. Зав'язується інтрига, з'ясовується тема, створюється план, вимальовуються деталі. Так поступово і загальної атмосфери виникає складне ціле.
Ви багато втрачаєте, якщо, недооцінюючи цю першу творчу стадію - життя в загальній атмосфері, - зосереджує свою увагу виключно на роботі над деталями вашої ролі. Як зерно невидимо містить в собі все майбутнє рослина, так і атмосфера приховує в собі все майбутнє вашого твору. Але, як і зерно, вона не може принести плоду завчасно. Ігноруючи період радісного перебування в загальній атмосфері, ви неминуче уродуете свою роль, як уродуете рослина, з перших же днів позбавляючи його світла, тепла, вологи.