Позасюжетні елементи (енциклопедія к2)

If I have any faull, 'tis disgression
(Якщо я винен у чому, так це в відступах)
Байрон

Крім сюжету, в композиції твору існують ще й так звані позасюжетні елементи, які часто бувають не менш, а то й більше важливі, ніж сам сюжет. Якщо сюжет твору - це динамічна сторона його композиції, то позасюжетні елементи - статична; позасюжетний називаються такі елементи, що не просувають дії вперед, під час яких нічого не трапляється, а герої залишаються в колишніх положеннях.

Розрізняють три основні різновиди позасюжетного елементів:

- це літературне зображення зовнішнього світу (пейзажу, портрета, світу речей і т.п.) або стійкого життєвого укладу, тобто тих подій і дій, які відбуваються регулярно, день у день і, отже, також не мають відношення до руху сюжету .

Описи - найбільш поширений вид позасюжетного елементів, вони присутні практично в кожному епічному творі.

Але сумно думати, що даремно Була нам молодість дана, Що змінювали їй повсякчас, Що обдурила нас вона; Що наші найкращі бажання, що наші свіжі мрії Покорчились швидкої низкою, Як листя восени гнилої. Нестерпні бачити перед собою Одних обідів довгий ряд, Дивитися на життя, як на обряд, І слідом за чинною натовпом Йти, не розділяючи з нею Ні загальних думок, ні пристрастей. (Пушкін. Євгеній Онєгін)

Свій склад на важливий лад настрою, Бувало, полум'яний творець являв нам свого героя Як досконалості взірець. Він обдаровував предмет улюблений, Завжди неправедно гнаний, Душею чутливої, розумом І привабливим обличчям. Живлячи жар чистісінької пристрасті, Завжди захоплений герой Готовий був жертвувати собою, І при кінці останньої частини Завжди покараний був порок, Добру достойний був вінок.

А нині всі розуми в тумані, Мораль на нас наводить сон, Порок люб'язний і в романі, І там вже торжествує він. Британської музи небилиці Турбують сон тієї дівчини, І став тепер її кумир Або задумливий Вампір, Або Мельмот, бродяга похмурий, Іль Вічний жид, або Корсар, Або таємничий Сбогар. Лорд Байрон примхою вдалою Прирік в сумовитий романтизм І безнадійний егоїзм.

До речі, надзвичайно актуально, ви не знаходите?

В ті дні, коли в садах Ліцею Я безтурботно розцвітав, Новомосковскл охоче Апулея, А Цицерона Новомосковскл, В ті дні, в таємничих долинах, Навесні, при криках лебединих, Біля вод, сяяли в тиші, З'являтися муза стала мені. (Пушкін. Євгеній Онєгін)

Наборщик, друг, з великої літери набери це слово - найкраще з слів в великому святі життя і любові. Аромат квітів, нектар, зібраний бджолою, перша весняна крапель, рання пісня жайворонка, лимонна скоринка в коктейлі світобудови - ось що таке Наречена. Ми свято шануємо дружину, поважаємо мати, не проти пройтися літнім ввечері з дівчиною, але Наречена - це банківський чек, який серед інших весільних подарунків боги посилають на землю, коли Людина вінчається з Життям. (О. Генрі. Сестри золотого кільця)

І всякий народ, що носить в собі заставу сил, повний творять здібностей душі, своєї яскравої особливості та інших дарів Бога, своєрідно відзначився кожен своїм власним словом, яким, висловлюючи який не є предмет, відображає в вираз його частина власного свого характеру. Сердцеведеніем і мудрим пізнанням життя відгукнеться слово британця; легким чепуруном блисне і розлетиться недовговічне слово француза; вигадливо придумає своє, не кожному доступне, розумно-худорляве слово німець; але немає слова, яке було б так замашисто, жваво так вирвалося б з-під самого серця, так би кипіло й животрепетало, як влучно сказане російське слово. (Гоголь. Мертві душі)

- це відносно закінчені фрагменти дії, в яких діють інші персонажі, дія переноситься в інший час і місце і т.п.

Такі вставки називають вставних новел.

Приклади - «Повість про капітана Копєйкіна» (Гоголь. Мертві душі), «Розповідь про гусара-схимника» (Ільф, Петров. Дванадцять стільців) і безліч епізодів з «Пригод бравого солдата Швейка» Гашека.

Вставні новели - характерна особливість старої техніки роману, де іноді і головна дія роману розвивається в оповіданнях, якими обмінюються персонажі при зустрічах.

Приклад - «Дон-Кіхот» Сервантеса, де практично вся перша частина складається з вставних новел. У цих епізодах все носить напівказковий і умовний характер. Герої, відокремлені один від одного роками і відстанями, чудесним чином знаходять один одного і, немов за помахом чарівної палички, зустрічаються в одному заїзді, а всі непорозуміння і трагедії влагоджуються чудесним чином. Для сучасного Новомосковсктеля така композиція незвична, проте в ті часи вона була єдино можливою для авантюрного роману.

Томашевський: «При великому обсязі оповідання події необхідно затримувати. Це, з одного боку, дозволяє словесно розгорнути виклад, а з іншого боку - загострює інтерес очікування. У найбільш напружений момент вриваються перебивають мотиви, які змушують відійти від викладу динаміки фабули, як би тимчасово перервати виклад, щоб повернутися до нього після викладу перебивають мотивів. Такі затримання найчастіше бувають наповнені статичними мотивами. Порівняй великі опису в романі В. Гюго «Собор Паризької Богоматері». Ось приклад «оголення прийому» затримання в новелі Марлінського «Випробування»: в першому розділі повідомляється, як два гусара, Гремін і Стрелінскій, незалежно один від іншого, поїхали до Харкова; у другому розділі з характерним епіграфом з Байрона If I have any faull, 'tis disgression ( «Якщо я винен у чому, так це в відступах») повідомляється в'їзд одного гусара (без вказівки імені) в Харків і детально описується Сінна площа, по якій він проїжджає. В кінці розділу ми Новомосковськ такий діалог, «оголює прийом»:

Спостерігається така тенденція: при сюжеті динамічному кількість і значення позасюжетного елементів падає, при адінаміческіе - навпаки, зростає.

- Так що ви порадите, доктор? Використовувати мені позасюжетні елементи в своєму творі чи ні?
- Ее, батенька ... Все залежить від стану хворого ...

Ось як-то так приблизно))