Пастозний живопис техніка манера письма

Коли художник працює непрозорими, товстими мазками акрилової або олійною фарбою, зберігаючи рельєфний малюнок від слідів кисті - це називається корпусні або пастозна техніка живопису. За виконання такий спосіб є повною протилежністю лесуваннями.

Якщо використовується акрил, то немає ніяких проблем в нашаруванні більш щільних шарів фарби по тонкій глазурі. Можна повністю закрити проблемну область непрозорими титановим білилами.
Якщо для картини застосовують олійні фарби, то нашарування може викликати розтріскування шарів фарби при висиханні.

Справжній пастозний мазок виконують нерозбавленою свіжою фарбою, щоб за допомогою слідів від жорсткої широкої кисті або мастихина додати малюнку текстуру замість прописування дрібних деталей.

Змішування зі скипидаром робить фарбу рідкої і схильною до розтікання. Розрідження лляною олією дає ефект прозорості, але дуже довго сохне і при нанесенні поверху наступного мазка, може зморщитися. Саме тому пастозна техніка вимагає чистого нерозбавленого продукту, без розшарування.

Метою пастозною техніки в олійного живопису є заміна:

детальної промальовування - об'ємної текстурою,
безлічі відтінків - спрямованим об'ємним потужним слідом від пензля, який допомагає отримати тіні і півтони в одному кольорі, ілюзію руху і тривимірності.

Масляна фарба часто застосовується прямо з тюбика. Принцип роботи в олійного живопису передбачає, що нижні шари фарби повинні бути сухі або менш забезпечені маслом, ніж верхні. Змішування кольору і потовщення з кожним шаром на полотні проводиться так, щоб збережуться баланс і нижні шари вбирали масло зі свіжого, нового шару.

Варто звернути увагу, в пастозною техніці не можна прирівнювати загусла і свіжу густу фарбу - техніка не дозволяє використовувати розчинники, крім фонового підстави. Якщо в останньому шарі недостатньо масла, занадто товстий пласт може обрушитися після висихання.

поетапне застосування

Пастозна манера письма рекомендує поетапне застосування олійної фарби:

Перший шар - це блокування окремих ділянок композиції з використанням масляної фарби з розчинником. Чим тонше суміш і створений в підставі шар, тим простіше буде наносити потужні і щільні пастозні мазки. Підстава можна робити акрилом, темперою, або аквареллю - вони використовуються в основному для ескізу, відтворення форми або площин в картині. У цій підставі в роботі застосовують пастозні техніку маслом або акрилом. У будь-якому випадку, основа повинна бути ретельно висушеним. Якщо для створення бази змішувати пігменти з лляним або іншим маслом, проблеми виникають пізніше, коли потрібно створювати наступний шар. Масляна основа слизька і важко утримує мазки. Розбавити фарбу за допомогою скипидару для підстави дозволяє створювати щільні нашарування, тому що розчинник практично повністю знежирює базу.

Другий шар - пігмент, переходить на перший шар прямо з тюбика і розподіляється сильними рухами з тиском по певних ділянок картини, які виділені при блокуванні. У пастозною живопису не використовують традиційну техніку нанесення тонких глазурі, щоб створити тінь і форму. Найбільш яскраві ефекти створюються з використанням одного кольору. Пігмент наноситься досить товстим і сміливим мазком за допомогою, плоскою і сильно завантаженої пігментом щітки. Цей тип мазка відомий під назвою «Tache» або «пляма». Таче був основою імпресіонізму. Для створення спеціальної плоскої кисті винайшли кругової зажим з металу або ферула для виробництва плоских щіток. Методика нанесення фарби Таче спровокувала відхід від традиційного способу змішування фарб на полотні. Напрямок мазків можна міняти, залежно від бажаної текстури. Щоб в малюнку з'явилося рух, фарбу наносять мастихіном.

Третій шар - це текстура, яка створюється чистою фарбою, без зміни середовища за допомогою розчинників або різних масел. У цьому шарі виконують деякі основні моменти або деталі, які розпочаті в попередніх шарах після повного висихання. Техніка роботи пастозними мазками порушує академічні правила, але дозволяє створювати дивовижні ефекти з мінімальною палітрою кольорів. Остаточні дрібні і фонові деталі наносять делікатно, використовуючи тонку кисть. Виправлення області на картині можна робити після висихання.

Лакування роблять після тривалого очікування - близько півроку, щоб картина повністю висохла перед нанесенням будь-якого лаку. Чим товщі шари, тим повільніше сохне фарба, навіть якщо поверхня здається сухий. Лак забезпечує завершальний штрих картині, захищає поверхню від пошкодження і сонячних променів, розтріскування.

У пастозною техніці відсутні технічні бар'єри, умовності в попередній підготовці фарб. Чи не заборонених прийомів. Для роботи потрібно не тільки талант і чудове кольоровідчуття, а й розуміння створюваної структури і об'ємної графіки.

Результати пошуку
Техніка «сухої кисті» в живописі
Техніка живопису Сфумато
Лесировка як техніка живопису
Техніка живопису A la prima
Техніка малювання гуашшю