Парфумер історія одного вбивці

Додати матеріал про кінотуризм

Дякую вам заздалегідь!

Парфумер: Історія одного вбивці. Де знімали фільм?

"Було дуже забавно часом, стоячи по щиколотку в рибній Требухів, віддавати команди на чотирьох мовах приблизно тисячі чоловік масовки, - сміється Том Тиквер. - Він стверджує, що" просто потрібно мати на увазі, що все залежить від добре забезпеченої матеріально-технічної бази ".

Однак перш ніж справа дійшла до дохлої риби, многоязикой какофонії на знімальному майданчику і підбору тисяч акторів, Айхінгер і Тиквер приступили до ретельно підготовленого періоду зустрічей з трьома ключовими фігурами майбутньої команди. Першим номером став оператор Франк Грибі, потім - художник-постановник Улі Ханіш, і останнім на борт зійшов художник по костюмах П'єр-Ів Гайрі.

"На самому початку ми тільки те й робили, що вивчали картини, книги і наукові праці, що стосуються Франції 18 століття, а саме - час правління короля Людовика XV", говорить художник-постановник Ханіш. - "Нашою метою було познайомитися в достатній мірі з періодом рококо, щоб створити фон для історії, яку нам належало розповісти". Тиквер додає: "Ми зняли костюмний фільм, проте не в традиційному розумінні цього терміна. З самого початку ми створювали дуже реалістичну історію, яка перекине місток через прірву, яка відділяє нашу дійсність від спочатку незнайомого і чужого нам 18 століття. Нам хотілося зняти фільм, який володів би максимумом тяжіння, ми хотіли, щоб глядач сконцентрувався на оповіданні з самого початку, не відволікаючись на яскравий привабливий фон ".

"Естетика нашого фільму - темна естетика, і в центрі оповідання стоїть темна постать. Ми орієнтувалися на художників, на полотнах яких тьма висвітлюється лише кількома джерелами світла, таких як Караваджо, Джозеф Райт і навіть Рембрандт. Часто світ людей того часу був висвітлений лише єдиною свічкою. А та частина їх всесвіту, якої полум'я свічки не досягало, була суцільним мороком ", - говорить Тиквер.

Потім Гайрі довелося вирішувати зовсім незавидні завдання: де взяти відповідні тканини і як знайти місце, де з них пошиють костюми. Більшу частину матеріалів купили в Індії і Румунії; шити вирішили в Румунії. Протягом трьох місяців на фабриках в Бухаресті і його околицях було зшито, а потім відіслано замовникам більше 1400 костюмів (включаючи взуття, головні убори та інші аксесуари). Однак жоден з цих предметів не повинен був виглядати новим: "Наш одяг повинна була бути брудною і пітною, тому що персонажі, які будуть її носити, теж повинні, прямо скажемо, тхнути. Як тільки одяг була готова, перше, що ми з ній робили - змушували її виглядати поношеного і брудною. Ця руйнівна процедура була, безсумнівно, найважчою частиною процесу виготовлення костюмів ", - усміхається Тиквер, згадуючи розгублені обличчя румунських кравців, які довелося потрудитися над цими костюмами. Крім того, акторів попросили одягатися в костюми, не чекаючи зйомок, і якийсь час в них походити. Тиквер каже: "Це робилося для того, щоб всі актори змогли доторкнутися кожен стібок того одягу, який вони будуть носити під час зйомок".

Це масоване костюмне руйнування влаштовувалося також і для того, щоб допомогти створити "видимість" запахів 18 століття (невід'ємна частина оригінального роману), передати їх засобами кіно. "Література, звичайно, зобов'язана донести до Новомосковсктеля ці відчуття, так як книги не пахнуть". - Але Тиквер впевнений, що "мова кіно не менш виразний, ніж мова літератури. Тому внутрішній простір нашого фільму має бути відчутним для глядача. Це означає, що кожен, хто сидить перед екраном повинен відчувати навколишнє безпосередньо через сприйняття Гренуя, починаючи з моменту його народження серед покидьків паризького рибного ринку ", - говорить Тиквер.

Наступним кроком для Тиквера і Айхінгера була необхідність прийняти рішення про місце спорудження 104 декорацій, необхідних для втілення в життя складного сюжету роману. Знімати треба ландшафти на подив різноманітні: від самого мерзенного місця на землі (паризький рибний ринок 1750 г.) до одного з найчарівніших (Грасс - сонячний запашний місто на півдні Франції). "Фільм" Парфумер: історія одного вбивці ", як це не здасться дивним, справжня роуд-муві. Гренуй постійно переїжджає з місця на місце", - каже режисер Том Тиквер, описуючи просторову структуру сюжету. - "Спочатку він в сирітському притулку, потім - в дубильною майстерні в Парижі, потім - у майстра-парфумера Бальдіні. Потім він ховається в гірській печері і нарешті потрапляє в Грасс, де на сцені з'являється серійний вбивця. Унікальність фільму в тому, що в будь-якому з вищезгаданих місць потрібно було в деталях відтворити обстановку 18 століття ".

Спочатку передбачалося знімати в Хорватії, з її суворими пейзажами і стародавніми містами. Потім творці фільму обговорювали, чи не знімати їм фільм в оригінальних французьких декораціях, проте знайшли, що в сучасних містах - Парижі і Грассі - дуже складно буде організувати натурні зйомки. Зате в Іспанії вони виявили справжнє Ельдорадо.

Відповідні вулиці і площі знайшлися в Барселоні, Жироні і Фігересі (усі міста в радіусі 125 миль), які, будучи не цілком автентичними, проте, в результаті розумних зусиль могли бути доведені до стану, відповідного епосі Людовика XV. Мер Барселони Жоан Клос проявив виняткову розуміння і організував офіційну кампанію з підтримки знімальної групи.

100 чоловік були зайняті спорудою декорацій. Все надто сучасне в готичному кварталі було покрито масивними конструкціями з латексу, все невідповідні деталі на зразок електричних кабелів і сучасних віконних рам повинні були бути надійно сховані. Потім латекс був розфарбований і зістарений, щоб привести конструкції у відповідність з сусідніми справжніми будинками. А знаменита вулиця Каррер Ферран одного разу протягом цілого дня була закрита для автомобільного та пішохідного руху, для чого було використано понад 80 заборонних знаків.

Всі гудзики, для костюмів представників вищого стану були розписані вручну в стилі тієї епохи. Більше тисячі флаконів були наповнені підфарбованою рідиною - звичайно, не справжніми духами. Крім того, 150 флаконів були зроблені спеціально для сцен в парфумерних магазинах, які мають романтичні назви "Амур і Психея" або "Неаполітанська ніч". Кожна декорація, кожен предмет реквізиту, кожен костюм - все було розроблено в найдрібніших деталях і виконано відповідним чином.

Але на цьому підготовка не закінчувалася. Існувало спеціальне "брудне підрозділ", яке складалося з 60 юних добровольців, які, озброївшись відрами і шлангами, розподіляли по всьому місту різного роду уламки і осколки, а потім в кінці дня все це прибирали, не залишаючи ніяких слідів.

Озираючись назад, Тиквер згадує цю "брудну роботу" з любов'ю: "Які ж це були чудові дні, коли ми перетворювали прекрасно відреставровану міську площу Барселони в брудний, смердючий паризький рибний ринок". Для початку 2,5 тонни риби і тонна м'яса були розкидані по площі, створюючи таку страшну сморід, що її можна було відчути на багато миль навкруги. Тонни всякої гидоти, розкидані навколо бійцями "брудного підрозділу" повинні були бути прибрані в кінці того ж дня. Зйомка відбувалася на всьому просторі вулиць, але строго по годинах: з 8 ранку до полудня. Гримувати і одягати масовку (всякі перуки, гнилі зуби і т.д.) починали о першій годині ночі, тому що цей процес займав більше 6 годин. Іспанські учасники масовки були проінструктовані щодо тих ролей, які їм належало виконувати у фільмі. Траплялися серед них і справжні торговці рибою, інші ж були спеціально навчені будь-яким необхідним для ролі навичкам.

Прозваний знімальною групою "князь Бруд" (Lord of the Dirt), Тиквер часто особисто спостерігав за розподілом сміття по знімальному майданчику, і сам вносив зміни, якщо, на його думку, якесь місце виглядало занадто чистим. Особливо пильним він був, коли справа стосувалася зовнішності учасників масовки, тому що "коли знімаєш, завжди порушується перспектива, а люди після накладання гриму виглядають набагато більш акуратними. Мені часто потрібно було підійти на відстань витягнутої руки, щоб переконатися, що все виглядає досить неохайно . тому що грим виглядає спочатку дуже красиво - в кінці кінців, так вже художників вчили ", - підморгує Тиквер.

Цілий тиждень пішла на зйомки сцени, в якій Гренуй з'являється перед натовпом, що прийшла подивитися на його страту. "Poble Espanol", популярний музей (іспанської архітектури - прім.пер.) На відкритому повітрі, став чудовим місцем для зйомок серії епізодів, для якої 40 гримерів загримували, а 35 костюмерів зодягли в костюми 750 учасників масовки.

Крім 29 днів в Барселоні, знімальна група провела 8 днів в околицях Жирони і 15 в Фігересі, місті Дали. Обидва міста перебувають на північному заході Іспанії, недалеко від кордону з Францією, що проходить в Піренеях. Кілька сцен в горах і в лісі знімалися в околицях Жирони. У Жироні також знімали будинок і студію мадам Арнульфо, у якій Гренуй навчався мистецтва вести Анфлераж - екстрагуванню з квіток дорогоцінного масла. Мальовничий замок Сан Ферран в Фігересі послужив фоном для безлічі сцен, включаючи епізоди в дубильні, де працював Гренуй, а також у паризьких міських воріт. Інтер'єри підвалів замку попрацювали за своїм прямим призначенням: там знімали сцени з заарештованим Гренуєм. Навіть печера в горах французького Центрального масиву, в якій Гренуй виявив, що не має ніякого запаху, була відтворена в місті Фігересі.