Основи кіновиробництва режисерський сценарій, сей-хай

Спілкуючись з багатьма молодими і іноді надто амбітними режисерами і креативщиками розряду «грошей немає, але хочемо знімати і буде круто», я помітила дивну і трохи тривожну особливість. Багато з них хоч і знайомі з тим, що роблять режисери в кінопроцес, не завжди знають і ще рідше користуються такою зручною штукою як режисерський сценарій.

Розумію, завзяті кіномани і киношники знають і користуються цим документом, але сам факт того, що є прошарок молодих творчих режисерів, що хочуть знімати з метою, «знімаємо, потім подивимося, що вийшло», наводить на думку, що не всі в курсі, що таке режисерський сценарій. І не всі знають, наскільки потрібен він і корисний.

Так що там, у мене є знайомий, що намагається кинутися в бій без літературного сценарію - просто навмання познімати і потім змонтувати щось. І, якщо з документальним кіно. як я вже одного разу писала, більш-менш так можна вчинити, то з художнім цього робити не варто - однієї ідеї без прописаного сюжету і приблизного хоча б перебігу подій у вас вийде каша.

Для чого потрібен режисерський сценарій?

Так ось, повертаємося до режисерського сценарію. Ця корисна штука є вашим путівником у світі конкретно взятого фільму. По ньому ясно що, коли, кого і де. По ньому можна орієнтуватися в часі зйомки, він служить основою, через яку можна зрозуміти, «що пішло не так».

Поясню. Режисерський сценарій - це головний «документ», за яким працює, власне, режисер. Він створюється під час підготовчого періоду фільму разом зі сценаристом і продюсером (хоча останні два потребують більше в якості консультантів. Перший може щось виправити в літературному сценарії, якщо це зняти з тих чи інших причин неможливо, другий же, власне, і визначає ці неможливі причини (найчастіше це недолік бюджету).

В основі режисерського сценарію, логічно припускаємо і опиняємося праві - літературний сценарій. Але, якщо в літературному сценарії є певний наліт поетичності (все таки сценарист повинен донести настрій цього твору, настрій персонажів, відтінок тієї чи іншої сцени), то режисерський сценарій - це технічний документ, за яким стає ясно, що знімають, ніж знімають, де знімають і з ким знімають.

Якщо пам'ятаєте, під час підготовчого періоду режисер, другий режисер і інші, причетні до планування процесу зйомки, складають календарно-постановочний план, щоб знімати було легше і зрозуміліше. Так ось, він теж складається з режисерського сценарію. Чому? - запитаєте ви. Адже можна просто запланувати кілька днів зйомок і там вже вирішити по ходу справи.

Я відповім так - у великих проектах, якщо ви не будете знати, що ви знімаєте і за який час ви це знімаєте - вам кришка. Ваші дедлайни летять до біса, а загальне бачення фільму втратить свій лик в голові у режисера просто тому, що він не зможе в заданих умовах відтворити потрібну атмосферу і виконати поставлені перед ним завдання.

Як виглядає режисерський сценарій

Ми вже з'ясували, що режисерський сценарій - це технічний документ і, відповідно, він складається з деяких технічних даних, що вводять всю знімальну площадку в курс і визначають необхідні матеріали і ресурси для зйомки.

Сценарій виглядає як таблиця з колонками, в кожній з яких інформація призначена того чи іншого цеху. Колонка номер один - це номер сцени - вони йдуть по порядку, і монтажер знає, як йому монтувати.

Далі колонка номер 2 - інтер'єр, натура, локація, день чи ніч, крупність. Це для освітлювачів, операторів і планувальників - полегшує роботу в компонуванні календарно-постановочного плану, допомагає оператору визначитися з технікою на зйомки і взагалі розуміти, чого варто очікувати знімальній групі, коли вона приїде на майданчик.

Є колонка для розкадровки, але в нашому світі, де кожен хоче знімати незалежно від таланту та вміння, розкадровка не завжди доводиться до місця - її просто не всі вміють малювати.

Після, йде корисна інформація для гримерів, костюмерів - хто бере участь в цій сцені - імена героїв. Якщо їх з'єднати з локацією і заздалегідь проговорённим гардеробом і макіяжем - ми отримуємо образ героя на цей знімальний день і локацію.

Потім, йдуть репліки персонажів в необхідної сцені - це для акторів (треба ж знати, що говорити) і для звукорежисерів з операторами - вони визначають техніку для звукозапису, апаратуру для зйомки, як знімаємо і що знімаємо, в загальному.

Далі слід чисто технічна колонка для операторів і тих, хто надає техніку - список спец. техніки (крани, вертольоти, дрони і всяке дороге і корисне обладнання).

У деяких сценаріях є ще окрема колонка для реквізиту та окрема колонка для сценарного дня - це якщо ми знімаємо серіал або фільм, розтягнутий у часі, і потрібно орієнтувати, в який час це відбувається. Для нерозтягнутому в часі фільмів можна і не використовувати сценарні дні, але тоді краще, щоб локації не повторювалися, і одяг весь час була різною - щоб не заплутатися.

Зі структурою ми розібралися, тепер хотілося б сказати пару слів про потрібність цього матеріалу - хороший режисер завжди любить знати, що він робить. Звичайно, без імпровізації рідко проходить будь-який знімальний процес, але для імпровізації потрібна основа (ми ж пам'ятаємо, що немає кращої імпровізації, ніж ретельно підготовлена). І в цій самій підготовці ключовим елементом якраз є режисерський сценарій - на основі нього можна поміняти на майданчику все на світі і при цьому все одно розуміти, що ти зробив все так, як потрібно.

Так що бажаю вам успішної імпровізації і гарного планування!