Опис картини після побоїща Ігоря Святославича з половцями Васнецов для твори, literaturus
Опис картини "Після побоїща Ігоря Святославича з половцями" Васнецов для твори
Картина "Після побоїща Ігоря Святославича з половцями" була написана Васнєцовим в 1880 році. Робота виконана маслом на полотні. Розмір картини складає 205 x 390 см (тобто близько 2 х 4 метри!). Картина знаходиться в Третьяковській галереї.
Опис картини з книги "Русское образотворче мистецтво":
". Першим. Великим твором, який демонстрував невідому своєрідність підходу до історичної тематики, стало« Після побоїща Ігоря Святославича з половцями »(1880), сюжет якого він почерпнув з« Слова о полку Ігоревім ».
На картині представлена вечірня степ, усіяна тілами полеглих в жаркому бою. Переважання в колориті холодних (зелених, синіх і блакитних) тонів викликає відчуття мертвої тиші, що оповила лайливе поле. Однак насуваються сутінки ще не приглушили нарядності фарб оксамитових і шовкових убрань українських витязів. Смерть не спотворити мученицьким виразом їх особи. Воїни спочивають, як в глибокому сні, на килимі з смарагдовою мурави.
Подібне рішення історичної батальної сцени збентежило багатьох навіть в середовищі Товариства. Васнецова дорікали в тому, що він написав картину- «оперу», вказували, що одяг загиблих повинна була б бути порубаний, залитої кров'ю, а тіла - покритими зяючими ранами.
Найдалекоглядніше виявився Крамськой. У листі до Рєпіну він прямо сказав: «. важко Васнєцову пробити кору рутини художніх смаків ».
Художник відтворював подія не в тому вигляді, в якому воно колись відбувалося, а в тому вигляді, в якому воно продовжувало жити у вдячній пам'яті народу: в пісні, билині і переказах. Епосу завжди чужий натуралізм. <.>
Фольклору властиво наділяти героїв ідеальними рисами. Краса загиблого княжича, зображеного в центрі композиції, - збірна краса улюбленця народних переказів. В їх поетизує поданні смерть за батьківщину робить вигляд загиблого ще більш прекрасним.
Васнецов висловлює народне благоговіння перед пам'яттю таких людей в співчутливо поставились до їхньої долі самої природи. <.>
Епічна пісенність «Слова ..» підказала Васнєцову своєрідні засоби художньої виразності. Уже в цій картині Васнецов отримав особливий монументально-декоративний стиль. Фронтальна композиція відповідає урочисто-повільного ритму оповіді поеми.
Живописна манера, що поєднує великі кольорові плями одягу, підіймається з-за обрію місяця і ширяють орлів з візерункової розсипом польових квітів і орнаментикою костюмів, нагадує про декоративних засадах, характерних для народно-прикладного мистецтва.
Васнєцову вдалося відчутно передати поетичний лад народного перекази, переконливо засвідчивши величезні можливості реалізму. "
(І. І. Пикулев "Русское образотворче мистецтво", 1977 г.)
Опис картини з книги "Васнецов Віктор Михайлович":
"Ця тема, навіяна« Словом о полку Ігоревім »і знайшла вираження в картині« Після побоїща Ігоря Святославича з половцями », зажадала від Васнецова серйозною, поглибленої підготовки. <.>
Для російської передової культури цього часу характерний інтерес до історії народу, до його усній творчості, як поетичному відображенню історичних рис його життя і характеру. <.>
Захоплення великим пам'ятником героїчного українського епосу властиво було широким колам українського суспільства того часу. <.> Васнецов не тільки тонко сприймав давньоруське народна творчість, він був трохи і до питань російської дійсності. <.>
він відгукнувся своєю картиною на хвилювали російське суспільство військові події 1877-1878 років, але відгукнувся своєрідно, не так як на них відгукнулися В. В. Верещагін. <.>
Васнецов показав притаманну українському народу безмежну готовність мужньо віддати своє життя за батьківщину, за праве діло. Великий патріотизм пронизує давньоруську поему, і він був співзвучний настроям українських людей в роки російсько-турецької війни.
У прекрасній древньої військової повісті, просякнуту сумом, - «Слово о полку Ігоревім» - Васнецов сприйняв ті думки, почуття і образи, які були співзвучні його часу. <.> Народна творчість надихнуло його на створення поетичного твору на славу мужності народу.
Не випадково Васнецов зобразив поле після битви. У трагічному пафосі смерті Васнецов хотів висловити велич і самовідданість почуттів, які керували воїнами; розміщенням фігур полеглих художник показав, що українські билися до останнього подиху і падали останніми на трупи своїх ворогів, інші, вмираючи, розкидали широко свої могутні руки, наче хотів і мертвим тілом прикрити, захистити рідну землю.
Васнецов зосередив увагу на тій частині «Слова», в якій воно оспівує і звеличує князя Ігоря і його воїнів. Йому співзвучно було в «Слові» повне мужності звернення князя Ігоря до дружини, коли він «порушив розум фортецею і поострил (його) мужністю свого серця; сповнившись войовничого духу, навів свої хоробрі полки на землю Половецьку за землю Руську. І сказав Ігор своїй дружині: «Браття і дружино! Краще адже бути зарубаний, ніж полоненим ».
Образ Ігоря був близький і дорогий художнику, тому що в ньому він відчував виняткову силу мужнього українського духу; силу, що пронизує всю повість навіть в тих строфах, в яких з епічної проникливістю оплакується загибель хороброї дружини Ігоря. <.>
Його картина - не зображення битви з усіма жахами війни, не відтворення страшного смертоносного події, а епічно величне і просвітлено поетичний твір, що викликає глибоке схиляння перед героїчної загибеллю полеглих за батьківщину героїв.
Урочисте безмовність панує на полі брані. Степ покрита тілами вбитих воїнів - українських і половців. Велично спочивають українські богатирі. Вони загинули смертю героїв. Художник прагнув висловити епічну значущість події. Глибоке враження залишає могутній богатир, що впав з широко розкинутими руками, і прекрасний юнак, пронизаний стрілою в серце. В глибині поля, праворуч, урочисто спокійно, як би заснувши, лежить убитий богатир, в руці його залишився затиснутим цибулю. Ці образи визначають ідею картини - велич, благородство і красу досконалого патріотичного подвигу.
По всьому полю поруч з українськими полягли повалені половці. Вони гинули в судомах страждань і лежать ниць, на боці, на спині, болісно зігнувшись. В повітрі б'ються орли. На передньому плані зліва Прилуки чистить пір'я. Синіми хмарами закритий горизонт, темна тінь від них лягла на край степу, з-за хмар виходить тьмяна, червона, як би омита в крові місяць. На степ лягає сутінки.
Створюючи картину, Васнецов прагнув висловити схиляння перед полеглими воїнами. Він прикрасив їх останнім ложе сумно схилилися до тіл польовими квітами - дзвіночками і ромашками, втілюючи в своєму творі поетичний образ «Слова». <.>
Від цього поетичного образу печалі, найтоншими нитками пов'язаного з народною поезією, і йшов Васнецов, творчо втілюючи мотиви давньої повісті у своїй композиції. <.>
картина «Після побоїща Ігоря Святославича з половцями» не є ілюстрацією будь-якого окремого епізоду «Слова о полку Ігоревім». Васнецов втілював саму сутність образів «Слова». <.>
Васнєцовим все опоетизовано, все прибраний в напевно-звучні, епічні образи. <.>
Для картини Васнецов використовував також і те, що розкрилося перед його творчою фантазією при безпосередньому ознайомленні з сховищами історичних реліквій, древніх обладунків, озброєння та одягу, покритих багатим народним орнаментом.
Тут він проявив себе не тільки знавцем археології та воссоздателем старовини, але і чуйним поетом-художником, для якого мали особливе, художньо-поетичне значення стародавні обладунки, булатної зброї, мечі, списи, луки, шоломи, вся їх тонка карбування, все їх деталі . Зберігши і використовуючи їх форми, узорчатость і орнаментацию, Васнецов змусив все це звучати як красиві додаткові мотиви декоративної композиції.
Велику роль в картині «Після побоїща» грає пейзаж. Він поетичний і епічно глибокий. У ньому втілено величне уявлення про патетики-піднесених образах оповіді, котрий оспівував героїчну смерть витязів Ігоревої дружини.
Весь тон пейзажу з похмурими грозовими хмарами, важкої синьої пеленою, що насуваються на поле битви, що панує мертва нерухомість, яку не порушують зчепилися в сутичці орли, тривожно-похмурий вигляд висхідної криваво-червоною місяця висловлюють натхненний образ «Слова». <.>
Картина «Після побоїща Ігоря Святославича з половцями» була для Васнецова не просто новим по темі і великим за розмірами твором, а й бойовим виступом, що стверджують особливі художні принципи в історичній живопису - можливість поетичної інтерпретації історичного сюжету.
Васнецов хотів довести не тільки допустимість, а й законність подібного роду історичних творів. Свідомість, що він здатний сказати своє слово в області російської історичної живопису, будило в ньому творчу енергію.
Нова і складна проблема постала перед художником у всій серйозності. Васнецов не припускав обмежуватися ілюструванням одного з епізодів «Слова». Він взявся за інтерпретацію повісті в цілому, за перевтілення образів поезії в образи живопису, поетичного ритму в лінійні ритми, словесного і звукового в зорове. <.>
Весь лад картини і її мальовниче рішення поетично і виразно. Воно йде від образності та настрою «Слова». Степова далечінь і сині хмари, що несуть сумну звістку землі російської, задумані відповідно до повістю. Бляклі, приглушені тони темно-зеленого ложа загиблих воїнів об'єднують інші відтінки: сталевий броні і зброї, багряних щитів, синьо-блакитних одягу і візерунків орнаменту, жовтого і оранжевого шкіри, поблискують шоломів. Тільки постать юнака-воїна занадто світла.
Кольорове рішення носить декоративний характер. Симетричне розташування великих колірних плям гармонує із загальним композиційним ритмом. На темно-зеленому тлі луки напружено звучить кривавий тон щитів. Крізь сині хмари виходить червоний диск Місяця. На передньому плані йому співзвучний тон червоних чобіт витязя. Коричневі плями б'ються орлів в центрі, голови полеглого половця справа і сидить на землі орла зліва підтримують композиційне рівновагу. Блакитні і жовті плями одягу доповнюють колорит. Дрібна колірна розсип орнаментів і польових квітів вносить узорчатость в картину.
Мальовниче рішення епічно-ліричної теми несло в собі декоративне початок, яке близьке народному образотворчому мистецтву, з його любов'ю до яскравого виразного плямі. Барвистість образів, властива народної поезії, позначилася в епітетах і інтерпретувати поетичного твору, знайшла у Васнецова відображення в його кольоровій гамі, в самому звучанні кольору. <.>
Будучи новатором поетичної трактування історичного сюжету, Васнецов відгукнувся в своєму творі і на нову тенденцію розвитку українського мистецтва 70-х років - створення позитивного образу народу. У його картині прозвучали, як відображення подій сучасності, не тільки трагічна, але і сила, велич і героїзм народу. <.>
картина була написана в гранично короткий термін. Труднощі полягали і в тому, що до цього Васнецов не стояло жодного разу перед полотном такого великого розміру і такого відповідального і складного змісту.
Отже, картина ця, яка викликала великі суперечки, заперечення, одночасно привернула до художника доброзичливців, знайшлися серед відвідувачів пересувних виставок в Харкові і Москві. Вона зміцнила також і матеріальне становище його.
Картину хотів придбати президент Академії мистецтв вів. кн. Сміла Олександрович. Але Васнецов охоче погодився на пропозицію П. М. Третьякова, цінуючи включення картини в широко відоме вже тоді його збори, тим більше що Третьяков вже придбав в 1873 і в 1876 роках жанрові твори художника. <.>
Що ж нового вніс Васнецов своєю картиною в російське мистецтво? Чим були викликані гарячі суперечки навколо неї і чому багато чуйні знавці мистецтва другої половини XIX століття не могли прийти до єдиної думки в оцінці цього твору? <.>
Картина Васнецова показала шлях історичним живописцям до джерел народної творчості і висловила, нехай ще й неповно, той «дух історії», якого бракувало багатьом творам російської історичної живопису 70-х років. Вона з'явилася рішучим кроком вперед по шляху глибокого художнього втілення історичного минулого українського народу і поетичної інтерпретації рідної старовини в образах реалістичного образотворчого мистецтва. Цей шлях був новий, і по ньому сміливо пішов Васнецов, тим самим розширивши межі ідейного реалізму. <.>
«Після побоїща Ігоря Святославича з половцями» - картина не в усьому технічно бездоганна. Але при наявності деяких її слабких сторін вона з'явилася все ж першим твором, в якому була проголошена нова мистецька програма, була поставлена і для свого часу сміливо вирішена задача втілення національної краси і героїзму в образах монументального реалістичного живопису.
Характерно, що ніхто з критиків, навіть негативно ставилися до цього твору, не міг обійти питання про яскраво вираженому в ньому національному початку і новаторство Васнецова в цьому відношенні. "
(Моргунов Н. Моргунова-Рудницька Н. "Васнецов Віктор Михайлович" ( "українські художники. Монографії"), 1962 г.)