Ніж у воді », стаття
Анджей - успішний спортивний оглядач. Христина - його молода дружина. Їхні стосунки явно переживають кризу. Подружжя відправляються на Мазурські озера, щоб провести вихідні на власній яхті. По дорозі вони мало не збивають хлопця, який і стає детонатором конфлікту. У смислових нюансах одного з кращих фільмів про відносини, рухомих аж ніяк не любов'ю, а частіше суперництвом, обманом і егоїзмом, розбирається Сміла Громов.
«Ніж у воді» - один з найбільш дивних, навіть загадкових польських фільмів. Камерна історія трьох героїв, створена скупими кінематографічними засобами, майже без діалогів. Під час зйомок картини Поланскі було всього двадцять дев'ять років, але в ній вже видно його стилістика, простежуються всі ті проблеми, про які він буде думати і надалі, помітні всі парадокси, з якими глядачі будуть стикатися в його творчості. При цьому сюжет «Ножа у воді» надає широке поле для інтерпретацій, може бути сприйнятий найнесподіванішим чином. Часом навіть здається, що, розбираючи дебют Поланскі, кінокритики говорять про зовсім різних фільмах.
Фабула на перший погляд цілком банальна. Подружжя Анджей і Христина в вихідний день відправляються на Мазурські озера, щоб відпочити на власній яхті. Ми трохи дізнаємося про цих людей. Анджею близько сорока, він спортивний журналіст, але чомусь їздить на хорошій іномарці, що для Польщі тих років навряд чи можна вважати буденністю. Між подружжям явно назріває конфлікт, Анджей готовий зірватися на дружину з будь-якого приводу. По дорозі вони мало не збивають молодої людини, який подорожує автостопом. Анджей роздратований і в той же час відчуває незручність. Він вирішує підвезти хлопця, якому, в загальному, все одно куди їхати. На пристані Анджей пропонує несподіваного попутника зробити з ними рейс на яхті і той погоджується. Незабаром стає ясно, що Анджею хотілося показати себе, самоствердитися в очах дружини, а хлопець виявився випадковою жертвою. Протягом декількох годин напругу між двома чоловіками переростає у відкриту ворожнечу. Христина начебто залишається байдужою до того, що відбувається, але прекрасно розуміє, що все це розігрується заради неї і через неї. Вона - справжній головний герой, саме її несподівані вчинки призводять до розв'язки.
Вся ця історія - лише зовнішня сторона того, що відбувається. Насправді фільм не багатий подіями, сюжет розвивається неквапливо. Подружжя правлять човном, купаються, відпочивають, їдять. Іноді вони спілкуються зі своїм випадковим попутником, найчастіше Анджей його задирає, причому щоразу через дрібниці. Головним же у фільмі є сама подорож - ми спостерігаємо спроби протягнути яхту через зарості очерету, мертвий штиль, дощ, туман. Камера Єжи Ліпмана, одного з кращих операторів світового кіно, перетворює рядовий рейс на яхті по озеру в справжню феєрію форм, тіней і відблисків світла. Драма, яка розігрується перед нами, проступає підспудно, ледь відчутно, щоб в фіналі вдарити навідліг.
Перед нами лише троє, ніяких другорядних персонажів. При цьому подружжя навіть не спромоглися запитати у молодої людини, як його звуть. Він виникає на дорозі незрозуміло звідки і точно так же зникає в нікуди, зістрибнувши з яхти на пливуть колоди. Від нього не залишається ні сліду. Сам Поланскі в одному з інтерв'ю сказав, що молодий автостопщик в його фільмі - лише елемент інтер'єру, а не справжній герой. Насправді вся історія розігрується між Анджеєм і Христиною. І може здатися, що ніякого хлопця на човні і не було, що його взагалі не було. Нудьгуючі подружжя, яким нема про що говорити, які страшно втомилися один від одного і вже нічого не чекають від спільного життя, придумали його, щоб хоч якось пожвавити відносини. Цей хлопець - втілений фантом, химера. Але завдяки йому потаємні бажання Анджея і Христини оголюються з лякаючою очевидністю. І ми дізнаємося, що Анджею хочеться домінувати, панувати, підкоряти, а Христині - змінити йому.
Відкритий фінал не дає нам ні найменшого натяку на подальшу долю героїв. Життя подружжя знову може уподібнитися водної гладі, але може і піти на дно. Поява молодої людини щось порушило в їх звичному існування. Сталося щось більш серйозне, ніж звичайна сварка.
«Ніж у воді» для польського кіно початку 60-х був явищем надзвичайним. Роман Поланскі написав сценарій разом з Якубом Гольдберг і Єжи Сколімовської незабаром після закінчення Лодзінської кіношколи. Однак чиновники від кіно спочатку не проявили зацікавленості. Проблеми, порушені у фільмі, сам характер конфлікту, багатьох обурював. І все ж Поланскі не здавався - перевів сценарій на французький і спробував знайти продюсерів під час однієї зі своїх закордонних поїздок. Для нього не було проблемою перенести дію фільму в іншу країну, тому що він думав про речі універсальних, всюди зрозумілих, усюди можливих. Зрештою, йому дозволили зняти фільм в Польщі, хоча це і було пов'язане з деякими труднощами. Наприклад, довелося переробляти сцени з автомобілем Анджея і Христини, бо їх машиною був «мерседес». «Мерседеси» в ті роки могли собі дозволити тільки великі партійні чиновники. З огляду на, що Анджей дуже розпливчасто пояснює рід своїх занять, адже навряд чи у спортивного журналіста може бути така машина і власна яхта, цензори вирішили, що тут є якісь натяки і навіть глузування над польською політичною системою. Тому в кадрі ми бачимо не «мерседес». а «пежо».
Однак сам молодий режисер уже не думав про Польщу. Реакція влади зміцнила його в рішенні виїхати і шукати себе в інших країнах. Тим більше, що за кордоном «Ніж у воді» сприйняли зовсім інакше. Він навіть отримав номінацію на Оскара за кращий іноземний фільм. Голлівудські продюсери запропонували Поланскі зробити в Америці ремейк, але він відмовився, заявивши, що немає чого знімати заново фільм, якщо він і так вийшов хорошим.
Поланскі дійсно незабаром покинув Польщу. Як говорив про нього все той же Анджей Вайда:
«Роман ніколи не цікавився темами, які займали всіх нас - політикою, місцем Польщі в світі, останніми роками нашої історії. Він завжди дивився вперед, ніколи назад. Його погляд завжди був спрямований в майбутнє, яке мчало назустріч йому з дикою швидкістю. Ясно було, що його майбутнє там, за кордоном, в світі, пов'язане з Голлівудом, який він завжди вважав зразком стандартів кіно. Уже тоді. І цим він відрізнявся від усіх нас ».
«Ніж у воді» був початком довгого шляху, але залишився не просто цікавим дебютом, а став віхою в історії кіно, однією з кращих історій про відносини, в которорих панує аж ніяк не любов, а частіше суперництво, обман і егоїзм. Багато разів він потім повертався до цієї теми, але, здається, саме в дебюті зміг висловитися найбільш точно.
