Матчастину за жанрами

Почуття, яке викликає в нас велич і піднесеність природи, владно заволодіває нами і називається здивування (astonishment); і здивування є такий стан нашої душі, в якому всі її рухи завмирають в Предчуття жаху (horror). Жодне з почуттів не може позбавити наш мозок розсудливості і здатності до дії в такій мірі, в якій здатний це зробити страх (fear).

Література жахів (англ. Horror literature, horror fiction; часто просто «жахи» або навіть «ужастики», іноді «містика» або запозичене з англійської «хоррор») - жанр фантастичної літератури, що має справу з надприродним в прямому сенсі слова; має обмежений набір тематизував персонажів, запозичених, як правило, з низової міфології різних народів: вампіри, зомбі, перевертні, примари, демони і ін.

Витоки жанру розумніше було б назвати передісторією: «готичний» лицарський роман середини XIII століття «Згубний цвинтар», французькі «трагічні історії» XVI-XVII ст. в яких виступають одержимість дияволом і інші інфернальні теми (в тому числі романи єпископа Жана-П'єра Камю), англійський готичний роман (не так ранній, Горація Уолпола і Анни Радкліф, скільки пізній, епохи романтизму, в першу чергу «Франкенштейн» Мері Шеллі, а також «Чернець» М. Г. Льюїса і «Мельмот-блукач» Чарльза Метьюріна), казка німецьких романтиків (Е. Т. А. Гофман, Вільгельм Гауф, Ахім фон Арнім, Шамиссо), психологічні новели Едгара По і Амброза Бірса. Ще один не так часто званий джерело - «кошмари візіонерів» ( «Визнання англійського опиомана» Томаса Де Квінсі, «Штучний рай» Шарля Бодлера). Великий вплив на формування жанру надав англійський сенсаційний роман середини 19-го століття: Уілкі Коллінз, Едвард Бульвер-Літтон.

У 1860-і роки в Англії формується те, що вже можна назвати безпосередньо літературою жахів (від Шерідана Ле Фаню до Брема Стокера). Класичний розповідь цього ж періоду - «Дивна історія доктора Джекіла і містера Хайда» Роберта Стівенсона.

Рання література жахів

Сучасна література жахів

«Королем» жанру по праву вважається Стівен Кінг. Не набагато відстає від нього в популярності інший американець, Дін Кунц. Відомі також Вільям Блетті ( «Той, що виганяє диявола»), Айра Левін ( «Дитина Розмарі»), який переїхав з Англії Клайв Баркер ( «Повсталий з пекла»), Роберт Маккаммон ( «Вони жадають»), Енн Райс ( «вампірські хроніки») , Лорел Гамільтон з циклом про некроманта Аніті Блейк, Річард Лаймон, Пітер Страуб, Уитли Стрібер. До цього жанру відносяться багато розповідей Рея Бредбері. В Англії відомі Джеймс Герберт, Ремсі Кемпбелл, Брайан Ламлі ( «Некроскоп»). Міжнародним визнанням користується «Парфумер» німецького письменника Патріка Зюскінда.

Література жахів вУкаіни

Яків Лур'є встановив, що легенда про Дракулу-вампіра проникла до Західної Європи не безпосередньо з Румунії, а за посередництвом давньоруської «Повісті про Дракулу» (80-ті роки XV століття). [1]

Проза українського романтизму рясніє зразками «естетики жахливого». (Непогане уявлення про неї можна отримати за численними антологій ранньої російської фантастики, які видавалися в 1980-і рр.) Тут і «Пікова дама» Пушкіна, і повісті Гоголя ( «Вій», «Страшна помста», «Портрет»), і « Штосс »Лермонтова, і« Упир »А. К. Толстого, і ще десятки відомих і сотні забутих творів. Дуже скоро цей напрям потрапляє і в масову літературу того часу.

Пізніше з'являються «таємничі повісті» Тургенєва, «Бобок» Достоєвського, але в цілому друга половина 19-го століття небагата надприродним.

З кінця 19 ст. становище дещо змінюється в кращу сторону, і в масової белетристики ( «Жар-колір» Олександра Амфітеатрова, повісті Віри Желіховський - сестри Олени Блаватської, романи Віри Крижановської-Рочестер), і в прозі символізму, насамперед у Валерія Брюсова, на якого в найсильнішій мірою вплинула традиція Едгара По. Чудове твір цього періоду - «Стереоскоп» Олександра Іванова. У 1910-і рр. починається письменницька діяльність Олександра Гріна, багато що перейняли у Амброза Бірса. У 1912 році вийшла пародія на «Дракулу» - «Вампіри», підписана «б. Ольшеврі », тобто« більше бреши ».

Жанри літератури жахів

Існують тематичні різновиди літератури жахів, які визначаються за наявністю надприродних персонажів: «розповідь про привидів» (ghost story), вампірський роман, «розповідь про перевертня» (werewolf story), історії демонічної одержимості та ін.

Лавкрафтівські жахи - піджанр літератури жахів, що утворився в кінці 1910-х - початку 1920-х років, родоначальник якого - американський письменник Г. Ф. Лавкрафт. У жанрі найчастіше використовується психологічний жах незвіданого, а не страх вампірів, ожилих мерців, перевертнів і т. П. Одна з основних частин лавкрафтовскіх жахів - світ міфів Ктулху.

Піджанр зародився в кінці 1910-х років, і першим твором в ньому можна вважати розповідь Лавкрафта «Дагон» (1917). До початку 1920-х років з'явився Цикл Снов, а трохи пізніше - міфи Ктулху. Лавкрафт створював свої твори протягом майже двадцяти років - аж до 1936 року, коли у нього виявили рак кишечника.

Готичний роман (англ. The Gothic novel) - твір, засноване на приємному відчутті жаху Новомосковсктеля, романтичний «чорний роман» в прозі з елементами надприродних «жахів», таємничих пригод, фантастики і містики (сімейні прокляття і привиди). Персоначально розвивався переважно в англомовній літературі. Отримав назву від архітектурного стилю готика, оскільки дія романів часто розгортається в старих готичних замках. За припущенням письменниці Маргарет Дреббл, термін 'Gothic' спочатку вживався в значенні «середньовічний», як в Castle of Otranto, a Gothic Tale.

У період з 1765 по 1850 роки готичний роман був найбільш Новомосковскемой друкарської продукцією як в Англії, так і в Європі. [1]

. ніщо не впливає настільки сильно на людину, як готика. навіть самий нечутливий мозок, розум, вільний від яких би то не було слідів марновірства, мимоволі визнає її владу і силу

Британський критик Теодор Уаттс-Дантон називав готику «ренесансом чудесного» в англійській літературі. Але існували і протилежні думки: професор Єльського університету Вільям Лайон Фелпс в своїй роботі «Початок англійського романтизму» розглядав готику як «синонім варварського, хаотичного і позбавленого смаку».

Видатний знавець жанру Монтегю Саммерс в книзі «Потойбічний омнібус» виділяє наступні типи описуваних в літературі надприродних явищ: потойбічні сили і відвідування зі злою метою, явище примари і дивна хвороба, замогильні появи, живі мерці, повернення з могили, виконання клятви, неупокоенний душа, загадкове приречення. Кожному з цих явищ відведена своя роль в сюжетній лінії готичного роману. [1]

Готичний роман (The Gothic Romance)
Представники: Хорес Уолпол, Клара Рів, Анна Летиція Барбальд, Мері Шеллі.

Роман напруги і незрозумілою тривоги (The Novel of Suspense)
Представники: Енн Редкліфф

Роман жаху (The Novel of Terror)
Представники: Метью Грегорі Льюїс, Чарлз Метьюрін

Східна повість жаху (The Oriental Tale of Terror)
Представники: Вільям Бекфорд

Сатира на роман жаху (Satires on the Novel of Terror)
Представники: Джейн Остін, Томас Лав Пікок

Коротка повість жаху (The Short Tale of Terror)
Представники: лорд Булвер-Литтон, Мері Шеллі.

Однією з таких спроб класифікації готичних романів належить професору Девендра Вармії в його роботі «Готичне полум'я». Як з'єднання декількох шкіл він призводить роман Мельмот-блукач, в ньому він виявляє риси школи напруги і незрозумілою тривоги і риси школи жаху. У цій книзі Девендра АВРМ виділяє три школи готичного роману: Історична готика (The Historical Gothic Tale) - Клара Рів, Софія Лі, Вальтер Скотт, Школа напруги і незрозумілою тривоги (The School of Terror) - Енн Редкліфф, Школа жаху (або шауер- романтик) (The School of Horror) - У. Годвіна.

Багато дослідників сходяться на тому, що одними з головних елементів готичних романів є: замок, або будь-які старовинні руїни (пасивний елемент, навколо якого розгортається дія роману); і готичний лиходій (активний елемент).

Певне відношення до готики, як до літературного жанру, мають твори, написані в жанрі "чорний гумор", а також, що набув широкого поширення в XVIII-XIX ст. святковий розповідь.

Становлення і розвиток готичної літератури в XVIII-XIX століттях

Наступною помітною фігурою в готичному романі стала Софія Лі зі своїм романом «Притулок», її романи помітно вплинули на творчість Анни Радкліф, яка відома такими творами як «Сицилійський романс», «Лісовий романс», «Удольфские таємниці». Незабаром виходить і роман, який висміює жанр жаху - «Нортхенгерское абатство» Джейн Остін.

Основні твори створені на рубежі XVIII і XIX століть. У центрі твору - демонічна, «байронічна» особистість (романи «Франкенштейн, або Сучасний Прометей» Мері Шеллі, «Італієць» А. Радкліф, «Мельмот Блукач» Ч. Р. Метьюріна).

Твори, що продовжують естетику готичного роману, з'являлися і пізніше (твори Едгара По, в період модернізму - Оскара Уайльда, «Дракула» Брема Стокера і ін.). Під впливом жанру знаходилися і знамениті письменники ХIХ століття: Чарльз Діккенс ( "Таємниця Едвіна Друда, 1870), Р. Л. Стівенсон (« Доктор Джекілл і Містер Хайд », 1886), Генрі Джеймс (« Поворот гвинта », 1898), Артур мейк. Брем Стокер затвердив вампірське вплив на готичні романи своїм романом Дракула, де найбільш детально і чітко, в той час, описувалося життя вампірів.

Псевдоготична (неоготична) архітектура XIX століття

Популярність готичної естетики в XVIII-XIX століттях спровокувало появу псевдоготичної (або неоготичному) архітектури XIX - початку XX століття. До неї відносяться численні неоготичні католицькі собори Європи, а такжеУкаіни (в Москві, Смелае, Самарі), а також деякі православні храми (Ново-Микільський собор в Можайске, дзвіниця Преображенської церкви в селі Острів та ін.)

Готична література та література жахів в XX столітті

У XX столітті від «готичного» жанру відбрунькувалися «література жахів» (Блеквуд, Лавкрафт, Блох, Стівен Кінг). На стику фентезі і готики з'явився жанр Dark Fantasy. Широке поширення в XIX-XX ст. отримали різні збірники й антології. Одним з перших можна виділить збірка оповідань Ганни Лемойна «Дикі троянди», подібні збірники стали початком книгам формату чепбук (англ. Chapbook - недороге видання кишенькового формату). У число найбільш популярних можна віднести виходив з 1847 року лондонський 1000-сторінковий серіал «Вампір Барнеа, або Криваве бенкет». Кожна глава цього твору була окрему книгу - вісім сторінок друкованого тексту (всього вийшло 220 таких книг).

Шанувальники готичної літератури дещо розширили її початкове визначення, але основні її риси і понині залишаються тими ж. До терміну «готичний» в такому значенні сходять назви музичної течії готик-рок та субкультури готів.