Малюємо аквареллю видру

Цей чудовий ескіз, який зображає видру, яка з цікавістю дивиться на глядача, стане прекрасним вправою з передачі різноманітних фактур. Ступінь деталізації цілком і повністю залежить від вашого бажання. Але не слід завершувати роботу над однією ділянкою, перш ніж переходити до іншого. Працюйте над усім малюнком одночасно. Спочатку нанесіть перші підготовчі мазки, а потім у міру необхідності повторюйте процес.

Оскільки ви будете користуватися маскує плівкою, то вам знадобиться гладка папір гарячого пресування або планшет. До шорсткою папері плівка прилипає погано, і фарба може потрапити на ті ділянки, які ви хотіли захистити. На гладкому папері легше малювати тонкі лінії, необхідні для подібного ескізу.

• Планшет або гладка папір гарячого пресування

• Акварельні фарби: синій ультрамарин, жовтий кадмій, палена Сієна, коричнева Ван Дейка, сіра Пейна, червоний кадмій

• Кисті: середня плоска, середня кругла, тонка кругла, дуже тонка кругла

• Скальпель або господарський ніж

Об'єкт і його оточення

Художник використав дві фотографії. З одного він взяв самого звірка -його позу і фактуру хутра, а з іншого -камінь, покритий водоростями. Поступаючи так само, ви повинні ретельно обдумати напрям світла. Якщо просто копіювати фотографії, то може виявитися, що на різні об'єкти малюнка світло падає під різним кутом. Це зробить вашу роботу неприродною.

Олівцеві начерки допоможуть вам більш точно визначити композицію. Акварельний малюнок дозволить визначитися з вибором кольорів.

1. Олівцем НВ переносимо обраний малюнок на акварельний планшет або гладкий папір. Наклеюємо маскує плівку. Гострим скальпелем або ножем вирізаємо контури самої видри і каменю, на якому вона сидить. Щоб не пошкодити поверхню картини, нанесіть контури малюнка на кальку, а потім виріжте маскує плівку по ній. І тільки після цього приклеюйте її до поверхні малюнка.

3. Змішуємо світло-блакитний колір з синього ультрамарину з невеликою кількістю жовтого кадмію. Середній плоским пензликом змочують поверхню над маскує плівкою чистою водою. Потім вертикальними мазками наносимо отриманий колір. Поки фарба ще не висохла, накладаємо нові вертикальні мазки синім кольором. Даємо фарбі вільно розтектися, щоб виникли плавні колірні переходи. Ми залишаємо малюнок до висихання.

4. Коли верхня частина малюнка просохне, обережно знімаємо маскує плівку з його нижньої частини і приступаємо до роботи над видрою і каменем. Середній круглим пензликом змочують зображення каменів чистою водою і наносимо на них точки світло-блакитного кольору, отриманого на етапі 3.

5. Поки фарби ще не просохли, тонкої круглої пензликом наносимо точки більш темного відтінку синього ультрамарину. Починаємо опрацьовувати тони каменів. Оскільки ми вибрали техніку «сирим по сирому», кольори починають розпливатися і змішуватися один з одним. Подекуди наносимо дуже світлий жовтий кадмій на камені. Даємо просохнути.

6. Отримуємо блідого відтінку паленої Сієни і наносимо її на голову і тіло видри. Грудку тваринного прорисовуємо світло-блакитним кольором, отриманим на кроці 3. Даємо просохнути. Змішуємо темно-коричневий колір з коричневої Ван Дейка і сіркою Пейна. Отримані кольором прорисовуємо плечі і пліч видри, обриси задньої лапи тварини.

Основні кольори вже визначені. Використання одного і того ж кольору (в даному випадку синього ультрамарину) в тлі і в фігурі видри створює колірну гармонію, об'єднує задній і передній плани. Тепер можна приступити до деталізації і передачі фактури хутра. На заключних етапах роботи ми додамо дрібні деталі. Дуже важливо давати картині просохнути на кожному етапі і лише потім переходити до наступного. Інакше фарби змішаються і розтечуться, втративши форму.

7. Змішуємо дуже темний коричневий колір з коричневої Ван Дейка і сіркою Пейна. Дуже тонкої круглої пензликом прорисовуємо темні деталі на голові звірка: внутрішню поверхню вух, очі і ніс. Тим же кольором починаємо передавати напрямок росту вовни. Робимо короткі мазки тонким пензликом.

8. Змішуємо теплий сірий тон з сірої Пейна з невеликою кількістю коричневого Ван Дейка. Сухий тонкої круглої пензликом з розправленими у вигляді віяла щетинками наносимо його на грудку видри. Уважно стежимо за тим, щоб напрямок мазків збігалося з напрямком росту вовни.

9. Продовжуємо подальше опрацювання тонів і фактур на грудях і тільце видри. Найсвітліші ділянки на мордочці покриваємо білої гуашшю. Змішуємо теплий світло-коричневий тон з паленої Сієни з коричневої Ван Дейка. Опрацьовуємо тони на тілі видри, а також найтемніші ділянки мордочки.

10. Змішуємо яскравий, але світлий блакитний тон з синього ультрамарину з додаванням жовтого кадмію. Тонкої круглої пензликом малюємо горизонтальні лінії на каменях в лівій частині малюнка. Блакитні тіні додають каменям обсяг, показують тріщини і нерівності на їх поверхні.

11. Змішуємо темний і синя-сірий тон з сірої Пейна і коричневої Ван Дейка. Середній круглим пензликом малюємо листя водоростей на каменях в правій частині картини. Мазки широкі, вільні. Даємо фарбам просохнути.

12. Наносимо небагато синього ультрамарину в нижньому лівому кутку картини. Змішуємо теплий коричневий тон з жовтого і червоного кадмію. Їм малюємо камені. Даємо фарбам просохнути. Білій гуашшю малюємо морську піну.

13. А тепер надаємо обсяг каменю в правій частині картини, за видрою. Для цього беремо темний синій ультрамарин. Зверніть увагу на те, що верхня частина каменю, на яку падає сонячне світло, здається дуже світлою, а підстава - темним. У техніці сухої кисті прорисовуємо тіло видри, намагаючись надати йому обсяг. Використовуємо теплий колір, який складається з паленої Сієни і синього ультрамарину. Надаємо тон і фактуру грудях видри - для цього візьмемо синій ультрамарин середнього тону.

14. Тонкою круглим пензликом наносимо дуже короткі мазки білої гуаші на спинку видри і її боки - там, де на шерсті блищать краплі води. Також білої гуашшю малюємо вуса видри.

Перед нами дуже свіжа і жива картина, прекрасно передає характер тварини, завмерлого в характерній позі. Сірі і блакитні тони фону перегукуються з тінями на хутрі видри, створюючи колірну гармонію і відчуття єдності. Ретельно вималювати хутро видри і зробивши небо і каміння на задньому плані розпливчастими і невизначеними, художник привернув увагу глядача до звірку.