Лекція 8 український кубофутурізм

Кубофутурісти-художники активно спів-співпрацюють з поетами-футуристами з групи «Гілея» А.Кручених, В.Хлєбніков-вим, Е.Гуро. Не випадково їх роботи називали ще «незрозумілих реаліз-мом», підкреслюючи алогізм і абсурдність їхніх пізніх композицій. Малевич, між тим, вважав алогізм кубофутуристична робіт специфічно російської характерною рисою, що відрізняє їх від західних Кубіс-тов і футуристів. Пояснюючи сенс свого ек-сперіментальной гранично алогічною картини «Корова і скрипка» (1913), Малевич писав: «Логіка завжди ставила пре-граду новим підсвідомим рухам, і щоб звільнитися від забобонів, було висунуто протягом алогізму». Ало-гічної роботи кубофутуристов фактично розробляли естетику абсурду, яка пізніше в Західній Європі стала основою таких напрямків, як дадаїзм і Сюррея-лизм.

Кубофутурісти прагнули на всіх рівнях змінити традиційну систему літера-турне тексту, починаючи від змішення всіх і всіляких жанрів (аж до синтезування багатьох мистецтв - футуристична опера «Перемога над сонцем», 1913р. Музи-ка М. Матюшина, текст Кручених, декору-ції Малевича). Вони вводили нові принципи віршування, засновані на композицію-ційних «зрушення» і смислових парадокси, і розробки тонічного вірша, візуальної (графічної) поезії, використовували Архан-іческого, фольклорну і побутову лексику. Суть заумної лексики, яку активно спів-складали Хлєбніков, Кручених, Ка-Менський, полягала в спробі виявлення початкового архетипових сенсу зву-ка і побудови на цій основі нової мови, очищеного від побутових значень. У співдружності з відомим режисерка-ром Таїровим кубофутурісти активно пи-талісь реалізувати концепцію «синтетичні-чеського театру».

Не заперечуючи саму естетичну суть по-езіі - красу, кубофутурісти переконані, що «Нову Майбутню Красу» може висловити тільки «розкріпачене» кубофутуризмом «самоцінність (самокрученого) Слово». Суть цього розкріпачена-ня зводилася до майже повного заперечення всіх законів і правил граматики і поетики. Кубофутурісти висунули «нові принципи творчості», серед яких головними стали: затвердження права поета на розширення по-етичного лексикону за рахунок «довільних і похідних слів». Слово проголошувалося творцем міфу.

Історія литерату-ри XX століття показала, що всі ці радикальні знахідки кубофутуризму були затребувані і розвинені в са-мих різних напрямках авангарду, модернізація існу-ма, постмодернізму. Уже в 1914 році кубофутурісти і егофуту-Рісто (И.Северянин і ін.) В маніфесті «Ідіть до чорта» відмовилися від «випадкових кличок» его і кубо і «об'єдналися в оди-ву літературну компанію футуристів».