Коні на картинах Веласкеса - видатні художники
Д. Веласкес "Білий кінь"
Кінь в різні часи була джерелом натхнення для скульпторів, художників, письменників і поетів. Часто коня з'являються і на картинах Дієго Веласкеса. Але в його картинах все-таки перевага віддається людям, а коні є як би антуражем, що доповнює характеристику зображуваного їм персонажа.
І тільки на одній його картині кінь - головна дійова особа. Ця картина так і називається: «Білий кінь».
«Білий кінь» (1634-1635)
Картина кілька загадкова, вона дає привід до роздумів: що сталося з вершником? що злякало коня? чому так тривожний фон картини?
Очевидно, що вершник був - ми бачимо сідло, але переважно червоний фон картини підказує глядачеві, що кінь відчула біду або брала участь в батального сцені. Вона могла скинути наїзника, але він міг і загинути в бою ...
Д. Веласкес "Білий кінь"
Здиблена кінь зображена Веласкесом реалістично, але в той же час в картині очевидно виражено романтичне ставлення художника до цього сильного і граціозному тварині.
«Здача Бреди" (1635)
Це історична і психологічна картина, до якої можна дати підзаголовок «Переможці і переможені», хоча друга назва картини «Списи» пояснюється тим, що майже третина полотна зайнята зображенням копій іспанської армії, складових важливу частину композиції. Ця картина, як і всі наступні, описані нами, знаходиться в музеї Прадо в Мадриді.
Д. Веласкес "Здача Бреди"
Розповімо трохи про історію картини. На ній зображена безпосередньо сцена передачі ключа від фортеці Бреда. Але цього моменту передувала кількамісячна облога міста іспанськими військами під командуванням Амброзіо Спіноли. У 80-річній війні Іспанія боролася за збереження влади Габсбургів над іспанськими Нідерландами, протестантська частина яких відокремилася від іспанської корони, створивши Утрехтський унію. Амброзіо Спинола, використавши паузу, що виникла в тридцятирічної війни, обложив фортецю. З військової точки зору облога Бреди була абсолютно марним підприємством, яке має основною метою підняття духу військ, але з точки зору політики мала великий ефект. Вся Європа пильно стежила за розвитком подій під Бредою.
Ватажок розбитих голландців викликає співчуття своїм принизливим становищем. Він нижчим на зріст і в якийсь мішкуватою одязі, в стоптаних чоботях. Його особа висловлює необхідність прийняти те, що трапилося з гідністю. Переможець високий і поблажливий. Картина позбавлена будь-якого пафосу. Спинола стриманий і шанобливо шанобливий до переможений-ному противнику - про це говорить його заспокійливий жест рукою, поплескувати програв по плечу.
Коні на цій картині як би підкреслюють особливості своїх господарів: спокійна скромна кінь належить переможеному, а граціозна грайлива кінь Спіноли - до пари переможцю.
«Здача Бреди» - одне з дванадцяти батальних полотен, створених для увічнення пам'яті про перемоги військ Філіпа IV. Всі вони призначалися для залу королівств в палаці Буена-Ретіро. Поруч з ними були поміщені кінні портрети трьох поколінь правлячої королівської сім'ї. Картини повинні були символізувати славу і непереможність іспанських Габсбургів.
«Граф Ольварес на коні» (1634)
Д. Веласкес "Граф Ольварес на коні"
Це один з найпрекрасніших кінних пір-третє Веласкеса. У тридцяті роки Дієго Веласкес досяг вершини сво-їх можливостей. Замовлення на картини надходили безперервно: вони були необхідні для прикраси мисливсько-го будинку Торі де ла Параду і для палацу Буена-Ретіро. Веласкес створює серію кінних портретів представників королівського клану: в першу чергу Філіпа IV і його дружини Ізабелли Бурбон, спадкоємця - принца Бальтасар Карлоса, народите-лей царюючого монарха: Філіпа III і Маргариту Австрійську.
На картині «Граф Ольварес на коні» зображений перший міністр короля. Він сповнений впевненості в собі і усвідомлює свою велич. Майстерно передано близькі й далекі плани.
Під копитами породистого скаку-на видно дороги і збігають по схилах блакитні гаї.
Прекрасний і вершник Ольварес, якого художник розгортає в просторі картини. Встав на диби кінь являє собою ожилу скульптуру. До речі, саме завдяки протекції графа Ольвареса, Веласкес отримав місце придворного живописця.
Кінний портрет короля Філіпа IV (1634-1635)
Філіп IV був сином і спадкоємцем Філіпа III. Він вступив на престол 16-річним юнаком і, як і батько, не мав ні охоти, ні здатності до державної діяльності. Відданий задоволень придворного життя, він поклав весь тягар управління державою на свого улюбленця, графа Ольвареса, людини властолюбного, жадібного і мстивого. Двір потопав у розкоші, а народ перебував у скрутному становищі.
Д. Веласкес "Кінний портрет короля Філіпа IV"
Деспотичне управління Філіпа IV викликало цілий ряд народних повстань в різних частинах монархії.
На картині Філіп IV зображений в повній відповідності з королівськими регаліями. Але портрет здається кілька статичним, хоча король сидить на здибленої коні. Відчувається, що для художника важливіше було передати велич короля, ніж красу коні. Набагато краще художнику вдався пейзаж - він вийшов живим і реалістичним.
Кінний портрет королеви Ізабелли Бурбон (1635-1636)
Д. Веласкес "Кінний портрет королеви Ізабелли Бурбон"
Тут також на першому плані урочиста і спокійна хода королеви на прогулянці. Увага глядача концентрується на зображенні вершниці, її розкішного вбрання, яке закриває не тільки майже всю кінь, а й становить третину картини; інше, в тому числі і коня, йдуть на другий план. Кінь спокійна, видресирувана і доглянута. Вона покрита килимом в тон одягу королеви. Здається, кінь розуміє, кого несе на своїй спині ...
Пейзаж підкреслює велич королівської влади.
Кінний портрет принца Балтазара Карлоса (1636)
У 1636 р з'являється портрет інфанта дона Карлоса, брата короля, дуже на НЕ-го схожого. Це звичайний традиційний палацовий портрет, напи-санний за канонами придворного. Але рука вмілого майстра відчувається у всьому: у виборі композиції, в передачі похмурого пейзажу, в гідність шестирічного принца, вже усвідомлює свою велич.
Масть коня контрастує з одягом хлопчика. І хоча кінь веде себе бадьоро, принц сидить на ній впевнено - очевидно, що вона відчуває наїзника і його вік.
Кінний портрет Філіпа III
Д. Веласкес "Кінний портрет короля Філіпа III"
Син і наступник Філіпа II, перший з нездатних королів, довели Іспанію до крайнього внутрішнього занепаду і зовнішнього політичного безсилля. Інертний і забобонний, Філіп оточив себе бездарними міністрами, думаю тільки про своє збагачення за рахунок казни і народу. Крайнє самолюбство виражено на його обличчі. А граціозна білий кінь, доглянута і прикрашена бантиком, здається розумнішим, добрішим і понятлівєєостальних свого вершника. Портрет написаний в традиційному жанрі придворного портрета. Пейзаж, похмурий і тривожний, створює атмосферу нестабільності і невизначеності.
Дієго Веласкес (1599-1660)
Д. Веласкес "Автопортрет"
Іспанський художник, один з найяскравіших представників золотого століття іспанського живопису.
Народився в Севільї в єврейській родині, яка прийняла християнство. Його художній талант проявився в ранньому дитинстві.
Творча кар'єра Веласкеса склалася надзвичайно щасливо: у віці 24 років він стає придворним живописцем, що давало йому не тільки матеріальне благополуччя і швидке визнання, а й можливість здійснити подорож до Італії, де він зміг вивчити творчість художників італійського Відродження. Вплив це відчувається в пейзажах Веласкеса. Під час другого перебування художника в Італії його чекав гучний успіх, він був обраний членом Римської академії.
І хоча в кінних портретах Веласкеса звичайно відсутній рух, він вміло користується палітрою кольорів, створює психологічний портрет, зображуючи людини таким, яким він є насправді.