Композиція і сюжет
Цілісність художнього твору досягається різними засобами. В ряду цих коштів важлива роль належить композиції і сюжету.
У науковій літературі іноді вживаються терміни архітектоніка, структура як синоніми слова композиція.
Сюжет складається з ряду елементів: експозиції, зав'язки, розвитку дії, кульмінації, розв'язки, епілогу.
Експозиція - початкові відомості про дійових осіб, які мотивують їх поведінку в умовах конфлікту, що виник. В оповіданні «Іонич» це приїзд Старцева, опис «найбільш освіченої» в місті сім'ї Туркіна.
Зав'язка - подія, яка кладе початок розвитку дії, конфлікту. В оповіданні «Іонич» знайомство Старцева з сім'єю Туркіна.
Після зав'язки починається розвиток дії, найвищою точкою якого є кульмінація В оповіданні Л.Чехова - пояснення Старцева в любові, відмова Каті.
Розв'язка - подія ие, що знімає конфлікт. В оповіданні «Іонич» -разрив відносин Старцева з Туркин.
У великому художньому творі, як правило, багато сюжетних ліній і кожна з них. розвиваючись, переплітається з іншими. Окремі елементи сюжету можуть бути загальними. Визначити класичну схему буває складно.
Рух сюжету в художньому творі відбувається одночасно в часі і просторі. Для позначення взаємозв'язку тимчасових і просторових відносин М. Бахтін запропонував термін хронотоп. Художній час не є прямим відображенням реального часу, а виникає шляхом монтажу певних уявлень про реальний час. Реальний час рухається необоротно і тільки в одному напрямку - від минулого до майбутнього, а художнє час може гальмуватися, зупинятися і рухатися в зворотному напрямку. Повернення до зображення минулого називається ретроспекцией. Художній час являє собою складне сплетіння часів оповідача і героїв, а нерідко складне нашарування часів різних історичних епох ( «Майстер і Маргарита» М.Булгакова). Воно може бути закритим, замкнутим в самому собі, і відкритим, включеним в потік історичного часу. Приклад першого «Іонич» Л.Чехова, другого - «Тихий Дон» М. Шолохова.
Сюжет ми визначаємо як систему, ланцюг подій. У багатьох випадках письменник, крім розповіді про події, вводить описи природи, побутові картини, ліричні відступи, роздуми, географічні чи історичні довідки. Їх прийнято називати позасюжетний елементами.
1-а частина Любові, надії, тихої слави
Недовго пестив нас обман.
2-я частина Ми чекаємо з томлінням надії
Хвилини вольності святий.
3-тя частина Товариш, вір! зійде вона
Зірка привабливого щастя.
Ліричний розвиток теми буває двох типів: дедуктивний -від загального до приватного і індуктивний - від часткового до загального. Перший - в наведеному вірші О.Пушкіна, другий у вірші К. Симонова «Ти пам'ятаєш, Альоша, дороги Смоленщини. ».
У деяких ліричних творах є сюжет: «Залізниця» І.Некрасова, балади, пісні. Їх називають сюжетної лірикою.
Образотворчі деталі сприяють тому, щоб світ пер-сонажей постав перед внутрішнім поглядом Новомосковсктеля у всій своїй життєвій повнокровності, в звуках, фарбах, обсягах, запахах, в просторової і часової тривалості. Не маючи можливості передати всі подробиці рисуемой картини, писа-тель відтворює лише деякі з них, прагнучи дати поштовх уяві Новомосковсктеля і змусити його домалювати відсутні риси за допомогою власної фантазії. Чи не «побачивши», що не предста-вив собі «живих» персонажів, Новомосковсктель не зможе з ними сопе-переживав, і його естетичне сприйняття твору буде не-повноцінним.
У драмі образотворчі деталі передаються не словесними, а іншими засобами (немає опису зовнішнього вигляду героїв, їх вчинків, обстановки, бо на сцені діють актори і є де-кораціі). Мовна ж характеристика персонажів набуває особливої значущості.
У ліриці образотворчі деталі підпорядковані завданню воссозда-ня переживання в його розвитку, русі, суперечливості. Вони тут служать прикметами тієї події, що викликало пе-режіваніе, але виконують в основному роль психологічної ха-рактеристики ліричного героя. При цьому зберігається також їх експресивна роль; переживання передається як піднесено-ро-романтичної, героїчне, трагічне або ж в знижених, на-приклад, іронічних тонах.
Питання про сюжет в ліриці вирішується по-різному. Не підлягає, однак, сумніву, що застосовувати цей термін до лірики можна тільки з великими застереженнями, позначаючи їм канву тих подій, які «просвічують» крізь ліричний переживання героя і мотивують його. Іноді ж цим терміном позначають саме дви-ються ліричного переживання.
Композиція образотворчих, в тому числі і сюжетних дета-лей, - це їх розташування в тексті. Використовуючи антитези, повто-ри, параллелизми, змінюючи темп і хронологічну послідовник-ність подій в оповіданні, встановлюючи між подіями хронікальні і причинно-часові зв'язку, художник домагається такої їх взаємозв'язку, яка розширює і поглиблює їх зміст. У всіх навчальних посібниках досить повно визначені компози-ційних прийоми розповіді, введення оповідача, обрамлені-ня, вступні епізоди, основні моменти в розвитку дії, різноманітні мотивування сюжетних епізодів. Розбіжність між порядком сюжетних подій і порядком оповідання про них в творі змушує говорити про такий виразному засобі, як фабула. Слід враховувати, що поширена й інша термінологія, коли сюжетом називають власне компози-ційний прийом перестановки подій (Абрамович, Кожинов і ін.).
ПИТАННЯ ДЛЯ САМОПІДГОТОВКИ (м. 2)
1. Літературний твір як цілісне єдність.
2. Тема художнього твору і її особливості.
3. Ідея художнього твору і її особливості.
4. Композиція художнього твору. Зовнішні та внутрішні елементи.
5. Сюжет літературного твору. Поняття про конфлікт. Елементи сюжету. Позасюжетні елементи. Сюжет і фабула.
6. Яка роль сюжету в розкритті ідейного змісту про-винищення?
7. Що таке композиція сюжету? У чому відмінність повествова-ня від опису? Що таке позасюжетні епізоди і ліричні від-дження?
8. У чому функція пейзажу, побутової обстановки, портрета і мовної характеристики персонажа в творі?
9. Особливості сюжету ліричних творів.
10. Просторово-часова організація твору. Поняття про хронотопе.
Корман Б.О. Вивчення тексту художнього твору. - М. тисяча дев'ятсот сімдесят дві.
Абрамович Г.Л. Вступ до літературознавства. Ізд.6. - М. 1975.
209-219, 228-239, 245-251.
МОВУ ХУДОЖНЬОЇ ЛІТЕРАТУРИ
Всі теми даного розділу:
Особливості предмета літератури
1. Жива цілісність. Вчений дробить предмет, вивчає людини по частинам: анатом - будова тіла, психолог - психічну діяльність і т.д. У літературі людина постає в живому і цілісному
Особливості художнього образу
1. Конкретність - відображення індивідуальних якостей предметів і явищ. Конкретність робить образ впізнаваним, несхожим на інші. В образі людини це зовнішність, своєрідність мови
Засоби створення образу-персонажа
1. портрет-зображення зовнішності героя. Як було відзначено, це один з прийомів індивідуалізації персонажа. Через портрет письменник часто розкриває внутрішній світ героя, особливість застосуванн
Літературні пологи і жанри
Слід говорити про відмінності трьох родів чи-ратури за змістом, а саме, по аспекту пізнання і відтворення життя. В силу цього загальні принципи творчої типізації життя в кожному роді проявля
Жанри епічних творів
Міф (від гр. Mythos - слово, мова) один з найдавніших видів фольклору, фантастичне оповідання, яка пояснювала б в образній формі явища навколишнього світу. легенда
Жанри ліричних творів
Пісня - невеликий ліричний вірш, призначене для співу. Жанр пісні своїм корінням сягає в сиву давнину. Розрізняють пісні фольклорні та літературні.
Жанри драматичних творів
Трагедія (від гр. Tragos - козел і ode - пісня) - один з видів драми, в основі якої лежить непримиренний конфлікт незвичайної особистості з непереборними зовнішніми обставинами. про
ЛІТЕРАТУРНИЙ ТВІР
Художня література існує в формі літературних творів. Основні властивості літератури, про які йшла мова в першому розділі, проявляються в кожному окремо взятому творі. художні
особливості ідеї
1. Ми сказали, що ідея - основна думка твору. Таке визначення правильно, однак воно потребує уточнення. Потрібно мати на увазі, що ідея в художньому творі виражається дуже сво
Художня мова
Філологи розрізняють мову і мова. Мова - це запас слів і граматичні принципи їх поєднання, історично змінюються. Мова - це мова в дії, це висловлювання, вираження мис-лей і почуттів на д
ОСОБЛИВОСТІ ХУДОЖНЬОЇ МОВИ
1. Образность.Слово в художньому мовленні містить не тільки значення, але в поєднанні з іншими словами створить образ предмета або явища. Загальноприйнята значення предмета приобрета
Лексичні ресурси літературної мови
Як було відзначено, основу мови художньої літератури складає літературна мова. Літературна мова має багатими лексичними ресурсами, що дозволяють письменникові виразити найтонші опеньки
ОСОБЛИВІ ЗАСОБИ ХУДОЖНЬОЇ ВИРАЗНОСТІ: СТЕЖКИ, ФІГУРИ, фоніку
Ми охарактеризували основні ресурси літературної і розмовної мови, які використовує письменник у своїй творчості. Однак існують і особливі мовні засоби художньої
МЕТАФОРА
Найбільш поширений стежок, заснований на принципі подібності, рідше - контрасту явищ; часто використовується в повсякденній мові. Мистецтво слова для пожвавлення стилю і активізації сприйняття использу
різновиди метафори
Уособлення-уподібнення неживого предмета живої істоти. Ночувала хмаринка золота На грудях скелі велетня (М.Лермонтов)
Основні види фігур
1. Повторення - повторення слова або групи слів з метою надати їм особливого значення. Я люблю тебе, життя, Що само по собі і не ново. Я люблю
Ритмічність художньому мовленні
Навчальні посібники добре орієнтують студента в складних питаннях ритмічної впорядкованості художньому мовленні - прозової і віршованої. Як і в попередніх розділах курей-са, важливо враховувати заг
Особливості віршованої мови
1. Особлива емоційна виразність. Віршована мова -еффектная за своєю суттю. Вірші створюються в стані душевного хвилювання і передають душевне хвилювання. Л.Тімофеев в своїй книзі «Нариси ті
системи віршування
У світовій поезії існує чотири системи віршування: метрична, тоническая, фонетична і силабо-тонічна. Розрізняються вони способом створення ритму всередині рядка, а ці способи залежать про
вільний вірш
В кінці XIX століття в російській поезії утвердився так званий вільний вірш або верлібр (від фр. Vers - вірш, librе - вільне володіння), в якому немає внутрішньої симетрії рядків, як в силабо-тонічної сі
ЗАКОНОМІРНОСТІ ІСТОРИЧНОГО РОЗВИТКУ ЛІТЕРАТУРИ
Тема ця досить велика. Але в цьому розділі ми обмежимося лише найнеобхіднішим. Літературний розвиток зазвичай позначається терміном «літературний процес». Отже, літературний процес - пов
XIX-XX ВВ.
У XIX ст. (Особливо в його першій третині) розвиток літератури йшло під знаком романтизму, який протистояв классицистическому і просвітницькому раціоналізму. спочатку романтизм
Теоретичні ШКОЛИ І НАПРЯМКИ
Теорія літератури - це не набір розрізнених ідей, а організовує-ванна сила. Теорія існує в спільнотах Новомосковсктелей і письменників як дискурсивної практики, нерозривно пов'язаної з образо-ват
український формалізм
На початку XX століття українські формалісти заявили, що літературознавці повинні зосередитися на питаннях літературності літератури: на словесних стратегіях, які роблять твір літературним, на і
Нова критика
Явище, яке отримало назву «нової критики», виникло в З'єднання-нённих Штатах в 1930-1940-х роках (до цього ж часу відноситься поява в Англії праць І.А.Річардса і Вільяма Емпсона). «Но-ші кри
феноменологія
Витоки феноменології ми знаходимо в роботах філософа початку XX століття Едмунда Гуссерля. Цей напрямок намагається обійти проблему поділу суб'єкта і об'єкта, свідомості і навколишнього світу шляхом сосредо
структуралізм
Літературознавство, орієнтоване на Новомосковсктеля, в чомусь схожа на структуралізму, який також зосереджений на питаннях створення сенсу. Але структуралізм зародився як опозиція феноменології
постструктурализм
Коли структуралізм став напрямом або «школою», теоретики структуралізму від нього дистанціювалися. Стало ясно, що роботи уявних структуралістів не відповідають ідеї структуралізму як спроби
деконструктивізм
Термін «постструктурализм» застосовується щодо широкого кола теоретичних дискурсів, що містять критику понять об'єктивним тивного знання і суб'єкта, здатного до самопізнання. Таким обра-зом, сов
феміністська теорія
Оскільки фемінізм вважає своїм обов'язком зруйнувати оппозит-цію «чоловік - жінка» та інші опозиції, пов'язані з нею на всьому протязі існування західної культури, то це направ-ня ін
психоаналіз
Теорія психоаналізу вплинула на літературознавство і як на спосіб інтерпретації, і як на теорію мови, ідентичності і суб'єкта. З одного боку, психоаналіз, поряд з марксизмом, став найбільш впли
марксизм
На відміну від Сполучених Штатів, до Великобританії постструктура-лизм проник не в роботах Дерріда, а потім - Лакана і Фуко, а при посередництві марксистського теоретика Луї Альтюссера. Сприйнятий в кін
Постколоніалізм
Подібний ряд питань розглядає постколоніальна теорія, ко-торая є спробою розібратися в проблемах, порож-дённих європейської колоніальної політикою і подальшим пери-одом. сел
теорія меншин
Одна з політичних змін, що відбулися в стінах академічес-ких інститутів Сполучених Штатів, полягала в зростанні чис-ла досліджень літератури етнічних меншин. Основні усі-лія і
теорія інакшості
Подібно деконструктивізму і іншим сучасним теоретичним напрямками, «теорія інакшості» (про неї вже йшлося в главі 7) використовує поняття маргінального - чогось, що не відповідає нормі
текстології
Текстологія (від лат. Textus - тканина, сплетіння; гр. Logos - слово, поняття) - філологічна дисципліна, що вивчає рукописні і друковані тексти художніх, літературно-критичних, публіка
Сюжет і композиція
АНТИТЕЗА - протиставлення характерів, подій, вчинків, слів. Може бути використана на рівні деталей, частковостей ( «Чорний вечір, білий сніг» - О. Блок), а може служити при-
Мова художньої літератури
АЛЕГОРІЯ - іносказання, різновид метафори. Алегорія фік-сірует умовний образ: в байках лисиця - хитрість, осел - дурість і т.п. Алегорія використовується також в казках, притчах, сатири.
основи стіховеденія
АКРОСТИХ - вірш, у якого початкові літери кожного вірша по вертикалі утворюють слово або фразу: Ангел ліг біля краю небосхилу, Схилившись,
літературний процес
АВАНГАРДИЗМ - загальна назва ряду течій в мистецтві XX ст. які об'єднує відмова від традицій попередників, в пер-шу чергу реалістів. Принципи авангардизму як літературно-художественног
ОСНОВНІ ДОСЛІДЖЕННЯ ПО ТЕОРІЇ ЛІТЕРАТУРИ
Абрамович Г. Л Вступ до літературознавства. М, 1975. Аристотель. Риторика // Аристотель і антична література. М. 1978. 3. Арнхейм Р. Мова, образ і конкретна поезія