Кінотавр »сказав« я тебе не люблю »- культура, кіно

Павло Костомаров: «Ненавиджу обслуговувати нікчеми і кретинів»

У Первомайськ борються з пожежею - згорів популярний клуб «Плотформа» (на щастя, без жертв), що стояв на палях біля берега в парі десятків метрів від пляжу «Кінотавра». Обговорюють нові ініціативи Фонду кіно, який збільшив список мейджерів до десяти (до семи вже наявними додалася студія «РОК» Олексія Учителя, «Реал-Дакота» Рената Давлетьярова і «Нон-стоп продакшн» Олександра Роднянського). В очікуванні зоряної сімейної пари Смирнової-Чубайс фотографують не менше зоряну пару Михалкової-Гигинеишвили. А найстійкіші продовжують дивитися конкурсні фільми. Тут навіть відбулося невелике локальне потепління - показали продовження відомого проекту Олександра Расторгуєва та Павла Костомарова «Я тебе не люблю».

- Фільми ростуть з різною швидкістю, - пояснює Павло Костомаров. - Один вийшов швидкий - «Я тебе люблю». Той, з яким ми приїхали на «Кінотавр» в цьому році, вийшов довшим. Зараз зростає третій.

- "Я тебе ненавиджу"?

- Не знаю поки. Це як тараном бігу: старт всім було дано одночасно, а хто з них швидше добіжить до фінішу, ми поки не знаємо.

- У фільмі є момент, коли Женя, який спочатку соромився камери, сам узяв її в руки і почав знімати. Наскільки швидко ці герої звикають до камери, перестають її помічати?

- Ці моменти звикання або НЕ звикання до камери абсолютно непередбачувані. Це питання, на який у мене немає відповіді. У нас є один герой, який знімає практично всі вже років п'ять. Художник, він з цією камерою живе.

- Як головний герой фільму Бенксі «Вихід через сувенірну крамницю».

- Прекрасне кіно, я його дуже люблю. Один з найяскравіших прикладів фейк-провокативного кіно. Мені воно здорово подобається - саме те, як воно переконливо придумано.

- У першому фільмі була заздалегідь прийнята умовність: герої знаходять камеру в багажнику, вилучену до цього міліціонерами. У другій частині же все повністю відбувається без вашого втручання?

- Ні, чому, наше втручання величезна. Ця історія нереальна. Насправді все було не так. Коли ми робили перший фільм, він був буквально на вістрі заяви цього методу. Ми горіли цією ідеєю - якось позначити, сформулювати, що ми придумали цей перехід камери. А в цій історії ми вже не морочилися на пояснення. Чи вірите ви, що вони самі себе знімають - добре. Не вірите - заради бога. Важливий сам цей спосіб - возніканіе кіно з самос'емкі людей.

- Перша історія була драйвова, а ця якась лірична. Тональності ви теж закладаєте заздалегідь?

- Цей метод нічого не закладає спочатку. Він просто дає людині розкритися. Просто ті хлопці були такими. Як у пісні Шнура «А мені все пох. й, я зроблений з м'яса ». А ці хлопці - ось такі. Більш акварельні, більш виразні. Менше адреналіну і спермотоксикозу і такого безумства ревного. Другий фільм - як жіноча половина загальної сфери. Якби в головній ролі була оторва-дівка, то і історія була б інша.

- Вийшло, що чоловіча половина «Я тебе люблю», а жіноча «Я тебе не люблю». Як так? Ми їх так, вони нас немає?

- Ні ні. Просто коли ми думали над минулим фільмом, народилося ось таку назву. Нам воно здавалося дуже точним, наздоганяє героїв кожного по-своєму ближче до фіналу. А назва другого фільму виникло в голові у Саші більше не з історії, а з бажання підкреслити, що ми зняли дві половинки одним методом.

- Як ви уживаєтеся разом з Расторгуєвим? Чому ви вдвох сильніше в цій історії, ніж поодинці?

- Для мене Расторгуєв - це старший брат, який для мене є стрижнем і опорою. Я без нього навряд чи б взагалі займався кіно. У мене є ще прекрасні приклади, але менш яскраво виражені. Я так само працював з Антуаном Каттін. Він теж мій друг, просто зараз ми стали менше перетинатися. І такий же прекрасний спільний досвід, тільки не такий інтенсивності і глибини, у мене стався з Борею Хлебниковим. Ти йдеш в похід: там можуть бути пожежі, провали, ведмідь, може скінчиться цукор або піде дощ. І тобі потрібна людина, з яким всі ці позбавлення будуть ні по чому. І коли ти таку людину зустрічаєш, головне його не упустити. Це така ніжна дружба і любов, яка цементується роботою.

- А як це чисто технічно виглядає?

- Саша працює, а я ходжу і ною: давай поспимо, давай поїмо. Коли ми на майданчику, я як оператор щось вмію швидше, в чомусь краще розбираюся. Але в цілому Саша все тягне, а ти його за руку тримаєш, за ним верзеш. Так само я себе почуваю і в роботі з Антуаном. А з Хлебниковим немає. Там швидше симбіоз. Але це що стосується роботи, а в житті він все одно мудріші, старше, більше мене. Мені шалено подобається працювати з людьми, які більше тебе. І нестерпно з тими, хто менше, дурніші. Обслуговувати нікчемність - це найстрашніше. Не дай бог на таку картину потрапити як оператору. Я ненавиджу цю професію, тому що вона обслужівательная. Ти часто обслуговуєш нікчеми і кретинів. Але коли ти бачиш режисера, який для тебе є моральним і людським орієнтиром, це щастя.