кіношкола їм
Ведуча: Це казкова історія про те, як зняти кіно без грошей!
А. Никонова: Це страшна казкова історія. Ми показали фільм відбірникам в Каннах, вони збудилися на цю тему і сказали: «супер-супер! »Вони взяли фільм, і ми були впевнені, що нас беруть в Канни. Я й гадки не мала, що фільм чекає така доля. Щось там не вийшло в останній момент, але нас взяв Венеціанський кінофестиваль для світової прем'єри. Бачачи інтерес фестивалів, нам було простіше знайти фінансування на корекцію і роботу над звуком, що було єдино цікавим. Звук - дуже важлива частина кінопроцессса, а так як ми не могли собі дозволити людського обладнання, то писали звук на якісь «відра» початку ХХ століття. Такої техніки, мені здається, навіть в провінційних вузах годі й шукати. Звук був в огидному стані, тому ми рятували його в Нью-Йорку. Команда умільців та власників дуже дорогого обладнання дала нам якусь грандіозну знижку, тому що їм сподобався фільм і ми зробили корекцію і звук. А далі був Кінотавр і фестивальне турне.
Д. Гладишева: Ви ні з одного фестивалю без призу не поїхали?
А. Никонова: Так, це правда, що було приємно.
Д. Гладишева: У нас на сайті є питанні про роботу з непрофесійними акторами - як з ними працюється і з ким краще - з ними або все ж з професіоналами?
А. Никонова: В якомусь аспекті це дуже цікаве завдання - працювати з непрофесійними акторами, тому що вони абсолютно відкриті. Вони знають, що вони не можуть і готові слухати тебе на 100%. Це вдячна робота. Працювали ми з ними дуже інтенсивно. Уявіть: людина, яка ніколи не стояв перед камерою - треба було швидко пояснити йому, що робити і щоб не було ніякої фальші в кадрі. І це було, як американці називають, challenge - супер-завдання. Я вибирала за типажем, розуміючи, що кожна конкретна людина привнесе з собою, і люди несли з собою дуже багато.
Траплялося, що люди відкривалися раптом. Вони самі не здогадувалися, що вони настільки здатні як актори ... Зрозуміло, що великий сюрприз - це Сергій Борисов і хлопець, який зіграв його брата Лося. Чергове відкриття - людина, якій я дозволила імпровізувати в рамках заданих пропозицій, видавав таке, що ми ледве стримувалися від сміху під час зйомок, і кожен раз це було щось різне, і при монтажі доводилося вибирати між хорошим, добрим і хорошим.
Про наступному фільмі і дефіцитних кінопрофесій
Глядач: Кого з людей, які брали участь в зйомках «Портрета в сутінках», ви заберете на новий проект?
А. Никонова: Оператора-постановника точно, але я його не буду забирати, на цей раз сама до нього приїду, він живе в Америці. Але в основному я буду шукати людей там.
Глядач: Чому? Тому що там працюють найкращі професіонали, ніж вУкаіни?
Що стосується звуку, то не секрет, що у нас в країні є проблема зі звукорежисерами.
У нас з фільмом була ситуація: нам потрібно було поправити звук. Мені тут всюди сказали діагноз: перезапис. Непритомніли, слухали звук, закатували очі, потім викочували мені лічильник.
Чомусь коли я звернулася в першу-ліпшу організацію по пост-продакшн і по звуку в Нью-Йорку, мені люди призначили ціну в три рази менше і сказали, що все можна виправити, переозвучували ми мінімум. АУкаіни про цю ж ситуацію: всім повіситься, все погано.
Д. Гладишева: У нас є традиційне запитання. На ваш погляд, яка найдефіцитніша професія в кіно вУкаіни?
А. Никонова: Я це питання вивчила, тому що вважаю його дуже актуальним.
Сподіваюся, що в доступному для огляду майбутньому я знайду ділову підтримку, щоб відкрити кінокурси за деякими спеціальностями, в яких я бачу прогалини в нашій країні.
Абсолютно точно бачу необхідність у других режисерів - це люди, які грамотно планують і організовують простір. Професія, якої взагалі немає вУкаіни - це acting coach, тренер для акторів, який працює з акторами постійно. Зрозуміло, що є режисер, але іноді режисерові потрібно, щоб був цей самий тренер. Вони працюють над роллю разом з актором. У Ніколь Кідман і Тома Круза, наприклад, одна на двох acting coach, я знайома з цією жінкою. Я була здивована, що вона їм була як повітря потрібна на фільмі «З широко закритими очима». Я думала, що Кубрик точно домігся того, що він хоче без допомоги, але виявилося, що ні. Я бачу, що у нас не вистачає кіноюрістов і т.д, і т.д. Разом у мене вийшло 12 професій.
Глядач: В якій формі ви плануєте навчання - в форматі курсів або якомусь іншому? Це буде швидше теорія або практика і так далі?
Д. Гладишева: Тут ще важливо відзначити - ви говорили, що педагоги будуть американські.
А. Никонова: Поки так, я не бачу іншої альтернативи. Накладно везти викладача з Америки, але поки це єдиний вихід з положення, який я бачу.
Глядач: Інформацію про ці курсах де можна буде дізнатися, почути?
А. Никонова: На сайті кінофестивалю Tomorrow / Завтра, який ми з Ольгою Диховичного організуємо в шостий раз в цьому році, буде інформація обов'язково.
Д. Гладишева: Кого з українських режисерів і фільмів останніх років ви б виділили? Чиє кіно вам подобається?
Я дуже поважаю Дуню Смирнову, її другий фільм мене здивував.
Глядач. А другий шлюб?
А. Никонова. Мені цікаво, скільки ще це буде темою для жартів. Останній тиждень залишилася, вже все жартами про це. Так, вона мене здивувала як режисер, і на наступному тижні я буду рада побачити її наступну картину в монтажка, вона мені покаже.
«Дзига» - сильна картина, яка справила найпотужніше враження. Але говорити в цілому про режисера - це складно. Мені простіше говорити по проекту - ось «Дзига» мені подобається.
Я зараз перебуваю в страшний період мого життя, коли я перед другим фільмом після фільму, який так нашумів.
Це велика відповідальність, я думала, що перед першим фільмом є мандраж, а виявляється, є мандраж перед другим. Мені здається, перед третім не так, а ось саме перед другим.
Д. Гладишева: А ще? Я намагаюся витягнути з вас смак Ангеліни Никонівському ...
А. Никонова: Тоді розширите рамки, не обмежуйте мене українськими режисерами. Мені просто подобається дуже різне кіно, і один з улюблених режисерів - Боб Рафлсон, вже старенький дядечко. Раніше мені дуже імпонували роботи Вуді Аллена. Вважаю, що геній всіх часів і народів - Чарлі Чаплін, як режисер зокрема.
Про фестивалях
А. Никонова: В цьому році нам дуже пощастило, тому що ми прокотилися по 15 фестивалям в різних країнах світу, побачили різноманітність цих заходів і змогли застосувати наші знання на практиці - в рамках міжнародного фестивалю незалежного кіно Tomorrow / Завтра.
В нашій команді вперше в історії українських кінофестивалів з'явився не просто іноземець і європеєць, а один з директорів Венеціанського кінофестивалю
і віце-президент Римського кінофестивалю, француз Сельман Азу, він буде арт-директором кінофестивалю Tomorrow / Завтра. Ми тезки з кафе Zavtra. я думаю, що як-небудь об'єднаємося.
Д. Гладишева: І останнє запитання у нас на сайті: «Ангеліна, хочу взяти участь в зйомках вашого фільму. Можу поїхати за свій рахунок, маю організаторські здібності, може бути, навіть другим режисером ».
А. Никонова: Супер, ми дружимо вже. Нехай на facebook мене знайде.